唱高音時，忽略氣息的支持，會造成壓喉，頸部緊張，其結果唱出的聲音是僵硬的；如若單純為追求氣息的支持，而拚命地動用氣息衝擊聲帶，則會使氣息在歌唱的腔體內沒有回旋的餘地，使聲音發散暗淡、渾濁。
2.唱低音時氣息的運用。發聲時，氣息的位置要相對比唱高音時低一些，氣息的流量要相對大一些，整個腰腹部的肌肉相對地放鬆，歌唱時要稍激動一些。
3.中音區是最好唱的聲音，從發音的效果來看，它沒有低音的壓抑感，也沒有高音的緊張感。從發音方法來看，唱中音時發音器官的肌肉不緊張，彈性、力度比較強，氣息也較容易控製，這裏就不用闡述了。
拓寬音域會更有效地表現作品的內涵。在歌唱的實踐中，高、中、低音氣息的感覺不是孤立存在的，而是相輔相成的。
三、氣息在歌唱中改變音色的運用
隻有歌唱者熟練掌握了各種音色的變化技巧，以及處理音色的變化技巧和能力，才能把歌曲的內容真實地、完整地表達出來。而要掌握這種音色變化的能力，又是與合理運用氣息分不開的。
氣息的深、淺、粗、細、順、逆各自表達不同的情感。如表達暗淡、沉穩的情緒時，需要氣息的平靜，表現明朗的感情色彩時，需要氣息較集中。下麵談一下如何運用氣息來表現聲音的色彩和歌曲的內涵。
1.氣沿著喉壁向上運行進入鼻腔呼出，上行時不能脫離橫膈膜的支持，這種平靜的氣息產生的聲音暗淡、柔和、平靜，可表達苦悶、惆悵的情緒。
2.氣息的運行感覺從腰腹運出體外，再收回口腔，這種明顯帶有激動情緒的氣息，發出的聲音寬厚、洪亮、可表達遼闊的景色和高昂激動的情緒。
3.氣息的運行從橫膈膜到胸口，在體內上下垂直運行，基本的動作是收腹挺胸，同時需要氣息支點的有力控製。可用於弱聲處理和表達內心的激動。
4.氣息在發音過程中，胸腹內隨著吸氣而蓄氣，稍有憋氣的感覺，氣息的支撐點較深，這種運氣的方法發出的聲音壯觀而挺拔，適用於高音的延長音，表達的情緒激動，明亮。
改變音色可以表現歌曲中的各種情緒的變化。氣息的深淺粗細順逆的不同運用，會使發出的聲音效果和音色起變化，這對表現作品有著很重要的作用，但這種氣息的運用必須仔細地、有分寸地把握。
四、氣息在歌唱中讀字的運用
歌唱是以生動、深刻地表達思想感情為目的。而正確的讀字則是表達情感的重要手段，能使聽者聽清歌唱者所表達的內容，又能表現不同的思想感情，在具體的歌唱時可分為強讀和弱讀。而歌曲拖腔表現情感的複雜，使得強讀又分為強收和弱收兩種，弱讀也分為強收弱收兩種。下麵談談這四種讀法與氣息的配合。
1.強讀強收。讀字時，口咽腔部分的感覺較集中，氣息的噴彈力較大，收字時感覺相同。整個過程氣息一氣嗬成，表現的歌曲內容一般為氣氛熱烈或帶有號召力的歌曲。
2.強讀弱收。讀字時口咽腔部分的感覺集中，氣息的噴彈力大，收字時口咽腔部分稍鬆開，氣息的噴彈力稍弱，整個過程氣息由強變弱。表現的歌曲內容一般從強烈過渡到含蓄，使歌聲餘味雋永，令人難忘。
3.弱讀強收。讀字時口咽腔部分感覺稍集中，整個過程氣息由弱到強，表現的情緒由含蓄到強烈，聲音由輕柔到剛毅，具有強烈的感染力。
4.弱讀弱收。讀字和收字的口咽腔感覺較鬆，整個過程氣息較弱，或從弱到稍強、再弱，表現的情緒、意境較單一，但感情富有內涵，聲音柔美，細膩傳神。
以上的讀字方法是我在歌唱時得到的一點體會，歌曲的情感都是豐富和多樣化的，所以表達作品的感情時對讀字都要細心體會，才能服務於歌曲情感的需要。
總而言之，氣息在歌唱中起著非常重要的作用，它對於控製音量、拓寬音域、改變音色、矯正讀字、表現作品的情感的確有舉足輕重的作用。但歌唱中的氣息的準確運用和正確把握，都是非常不容易做到的，它需要科學的發聲方法和長時間不斷學習訓練才能逐漸掌握。