center——漫談劉春的《懷念三章》
最近，湯鬆波先生向我推薦劉春的汶川地震詩歌，希望能引起我的關注。劉春，長期從事詩歌創作與評論，其作品發表於《人民文學》、《鍾山》、《詩刊》、《上海文學》等著名刊物，並為近百種選本收錄，著有《運草車穿過城市》、《讓時間說話》、《幸福像花兒開放》等詩集和隨筆集，獲得過華文青年詩人獎、廣西文藝創作銅鼓獎、北京文藝評論獎與第二屆（2007年度）宇龍詩歌獎等獎項。劉春的詩別具一格，這從他的汶川地震詩歌《懷念三章》中便可窺見一斑。
從題記“獻給一位年輕母親，她在地震中死去，懷中的嬰兒含著她的乳頭存活了下來”中可知，《懷念三章》係詩人劉春根據汶川地震中的這一真實感人之事有感而發。與此題材相同的汶川地震詩歌為數不少，而劉春的詩與眾不同。此詩給我的深刻印象除了感情真摯、感染力強之外，取喻新穎別致，不同人稱交替使用卻又自然恰當，無雜亂無章之感。
比喻，是詩歌中常見的藝術表現手法之一，在中國第一部詩歌總集《詩經》中便有不少運用比喻的作品。關於比喻，南宋著名理學家、詩人朱熹有句名言：“比者，以彼物比此物也。”比喻，可使陌生的東西變為熟悉的東西，讓抽象的情感變得具體而形象，讓本來具體的事物變得更加具體而生動，讓深奧的道理變得淺顯而易懂。運用比喻必須新穎別致，不落人後，正如有人所言，第一個以鮮花比喻姑娘的是天才，第二個以鮮花比喻姑娘的是庸才，第三個以鮮花比喻姑娘的是蠢才。劉春深得個中三昧，無疑屬於“天才”之類，其《懷念三章》取喻新穎別致，形象而深刻地表達了詩的主題。
詩的開篇寫對那位年輕母親的懷念，便不同凡響。懷念，作為一種情感，是抽象的令人難以感覺到的，而“懷念比黑暗來得更快，你無法過早地阻拒或迎接”則更是令人難以感覺到的，但在詩人劉春的筆下，這又變得那麼具體、可感，因為，詩人借助了新穎別致的比喻“譬如今夜純淨的月光/它們在天黑之前便占有了大地，如此自然/又不得不囿於自然”。這比喻來源於詩人獨自的感悟，迄今為止，我尚未見他人使用過，其新穎別致不言而喻。
詩中寫地震造成的天翻地覆，也運用了比喻“‘天翻地覆’！是誰發明了這讖語般的詞彙/讓你把我的小名甩到天上，雲一樣四處飄飛”，這一比喻想象力豐富，也是其他詩人未使用過的，因而，也新穎別致。
詩中讚美母親的愛的乳汁，以“沉澱出多少生命的白銀”作比，同樣新穎別致，並使本來具體可感的乳汁變得更為具體形象，給人留下了深刻的印象。
詩中讚美母親將永遠活在“我”的心中，以“母親，沒人能帶走你”反映，又用“沒人能左右頭頂明淨的月光”作比，也新穎別致。誠然，古往今來的詩歌以月光作喻體的不勝枚舉，但又有誰見過“母親，沒人能帶走你，正如沒人能左右頭頂明淨的月光”之比喻？
詩的結尾“一生的懷念，你將被安排到最前麵/像人們安排春天的種子和秋天的收割機/母親，往後的日子，永遠是感恩的日子，緬懷的日子/在病痛中一一拾起淚水的日子”，運用比喻還是新穎別致的。以“人們安排春天的種子和秋天的收割機”比喻對母親的“一生的懷念，你將被安排到最前麵”，不僅新穎別致，而且照應上文的母親“在街口的小河邊，在青青的麥地裏/在山上，你仍在洗衣、鋤禾，靜靜地看我”，貼切自然。“在病痛中一一拾起淚水的日子”的比喻也新穎別致，耐人尋味。
《懷念三章》，交替使用第一人稱和第三人稱，自然恰當。第一章前半部分，寫“我”如何如何，以孩子的口吻寫，可視為以第一人稱寫；後半部分“太近了！近得一伸手便能攬回所有的細節——/那張因絕望而扭曲又充滿溫情的臉/那座在一瞬間倒塌濺起遍地塵灰的樓房/那個在對災難一無所知的孩子，眼裏噙著的、晶瑩的淚珠”則是以詩人的口吻寫，采用的是第三人稱。由第一人稱轉換為第三人稱，以“太近了！近得一伸手便能攬回所有的細節”過渡，便顯得自然恰當。第二章開頭部分以詩人的口吻寫，采用的是第三人稱，以“那個下午離去的親人，她的音容/纏繞著一個不滿周歲的孩子百結的柔腸”過渡，便很自然地轉至下文以孩子的口吻即第一人稱寫。第三章開頭以“相信傳說。相信漫長的一生有些事情可以遺忘/但至少有一個細節將永遠流傳”兩行過渡，轉入下文以孩子的口吻即第一人稱寫。這三章人稱交替使用，由於均采用了過渡的詩行，便自然而恰當，且顯示出結構的嚴謹性。