苦難出詩人:王美春抗震詩抄讀後(1 / 1)

王誌清

我與王美春是好朋友,當然知道他擅長文學評論之外也能夠寫詩。但是,他竟寫出這麼好的詩,寫出影響這麼大的詩來,這真是我始料未及的。

抗震救災,使美春成了真正的詩人。汶川大地震後,在很短的時間內,他寫了《難忘總理的淚》、《獻給張米亞老師》、《無價的乳汁》、《致在廢墟下看書的孩子們》、《“地震魔鬼”的自白》五首詩,在人民網首發,其中有三首又在一些日報、晚報發表,一般不刊登詩歌的日報、晚報的副刊,也慧眼識珠,破例連發。更難能可貴的是,美春的詩歌發表之後,廣為傳誦,五首詩共被四種詩集收入(有的詩被收入詩集,事先他毫不知情)。其中就有廣泛影響的詩集《五月中國震顫之詩》由文新傳媒編輯、上海文化出版社2008年6月推出。

言及詩之影響,地震令世人震驚,美春讓我震驚也。

寫詩有兩種寫法,一是為情而造詩,一是為詩而造情。從文學自覺的時代開始,中國文藝理論就有了“先情後辭”(陸雲語)的原則。體大思精的《文心雕龍》,更是強調了“為情而造文”的創作法則。筆者以為,美春較之當下的不少詩人的優長處,即在於他有“真情”,善於動情,也善於寫情。真情成全了美春。震在汶川,疼在美春心上,因此,他的詩自然而然地流出來了,哪裏是詩喲,是血淚,是憫情,是其心房的顫音。情之真切時,語之短長、詞之濃淡,皆多動人。

美春的這些詩作的總的特點是,以情取勝,但是,並不意味著就沒有“詩”,更不是不要“詩”。筆者以為,其所以不同凡響的是,正在乎其“詩”是詩,是“文附質”的詩,而不是標語詩、口號詩,也不是故弄玄虛的詩。因此,其詩便不顯得蒼白,不顯得空泛,不顯得粗俗。

為情而造詩,就是文質並重、情采統一。以《難忘總理的淚》一詩為例,我們來研究一下美春抗震救災詩的特點。此詩首發於人民網文化讀書頻道“心係汶川”征文欄目。此次征文共收到詩歌近萬首,人民網文化讀書頻道初選詩70首、後增選至100首,結集為《汶川情·中華魂》由華中師範大學出版社正式出版。美春的《難忘總理的淚》為初選的70首之一。此詩從“淚”上切入,也就是寫總理普通人的一麵,寫總理的至真至深的情感。總理流淚了,共和國的總理流淚了,這是最能夠撼動人心的淚嗬,讓美春捕捉住了,且集中在“淚”上開展,就此一點看,美春是善於詩歌表現的。真摯的情感寫真摯的情感,本身就是一種大美。此詩用類似“疊唱”的格式以反複,詩歌不僅在形式上相對的比較整飭,在韻律上也具有了民歌的韻味和節奏。美春將“淚”的內涵多層麵解讀:“這是悲傷的淚”,“這是感動的淚”,“這是堅韌的淚”,“這是希望的淚”,整個一首詩四個層次,逐層遞進,大肆渲染,不斷地將情感上推,血氣上揚,真正是“為情而造文”,具有“要約而寫真”的美。因此,此詩無須拔高,無須誇張,也無須刻意為詩而追求所謂的高雅語言和怪異結構,而總理的形象栩栩如生而躍然紙上。共和國的總理也是人,共和國的總理是平民總理,這個有血有肉的總理形象,在美春的筆下美得適度,美得樸實,美得親切,也美得飽滿。

苦難出詩人。真情出詩人。詩之所以為詩,首先是性情,要有情感的濃度、純度、深度和烈性度。連美春自己也謙虛地說:“並非我的詩寫得有多麼好,而是有感而發,是淚與墨齊下的產物,是心靈的回音,是從肺腑裏流出來的歌。我在寫這些詩時,除了表達真情實感之外,還注意以形象說話,注意選擇寫作角度,且注意押韻,使之便於朗誦。”美春的創作談,誠為得珠之言也。

美春的其他幾首詩雖然在寫法上各不相同,而在情感上則是一樣的,真且摯也。筆者不想饒舌許多,僅窺此一斑,而如斯評說的深意,還不僅僅是在誇美春。

(原載人民網,本文作者王誌清現為南通大學文學院教授,國際華人詩歌學會理事,中國散文詩學會理事)