（寫人物、寫故事）
“普及第一、創作第一”這是首次全國文代大會關於目前文藝運動的重要決定。前些日子在西安召開的西北文藝座談會上，張稼夫部長也一再指出“加強創作”並號召“寫人物、寫故事”。他列舉最近在西安各劇院爭先上演的一些劇本如《紅娘子》《魚腹山》等之所以受到廣大人民群眾的熱烈歡迎，以說明寫人物寫故事的重要。
這一問題，過去也曾經常提出，而今天又以特別洪亮的聲音，向文藝工作者和寫作愛好者提出新的號召，更覺切合時宜，更有意義。中國人民的革命鬥爭已經取得基本勝利，中華人民共和國誕生了，偉大的解放戰爭即將取得全部勝利，國家的大規模經濟建設已開始了，分得土地的農民在積極建造新農村的圖景；新解放的農村正展開如火如荼的剿匪反霸反封建鬥爭。戰鬥中、工廠裏、農村和每一個角落的英雄人物，都強烈要求藝術工作者將他們搬上舞台、畫麵、歌聲裏。廣大群眾也熱望認識這些翻天覆地、改變曆史麵貌的英雄。而另一方麵城市的接管工作也走上正軌，文藝上的各部門工作都已有了頭緒，打下了熟悉生活、進行創作的條件。
從進城的準備工作直到現在也曾有過一些作品。我們看了許多秧歌隊的街頭演出，讀了一些詩詞、快板、鼓書，唱了一些歌子。它們在歌頌解放，歌唱新中國的誕生，讚揚人民解放軍，歌唱偉大的友邦蘇聯，歌唱偉大領袖斯大林和毛主席。所有這些各種形式的讚美詩，是彙合了今天全中國以及全世界人民的心聲，教育了人民，激勵了人民的鬥爭意誌和鼓舞我們建設繁榮祖國的勞動熱忱。
但是，在我們的文藝作品中，很少看到“人”的活動，活生生的“人”則更其少見。
另有部分作品，雖然也有“人物”有故事，但那些“人物”缺乏生氣。他們隻是作者講道理的代言人。
毫無疑問，這些“代言人”也完成了他一定的任務，但完成的程度很不夠。
法捷耶夫在《論社會主義的現實主義》的講話中，一開始就說：
“任何真正的藝術的內容是人，是人在社會中的生活。假如說蘇聯文學在其全部發展過程中帶來了一些什麼新的東西，那麼，這就是真實地描寫蘇維埃人和新的蘇維埃社會。”
積極的革命的主題，活生生的人物，動人的故事，群眾的風格，這樣的作品，是廣大讀者所渴求的，願所有文藝工作者一點一滴地創造。特別是短小精練的作品，更是今天應該大量製作的。
1949年11月22日