梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴——秋雨綿綿。黃昏時分，萬籟俱寂，惟有梧桐樹滴下的雨點落個不停，點點滴滴打在心上。更兼：又加之。
這次第，怎一個愁字了得——這一連串的情景，哪裏是一個愁字能說盡啊！這次第：這光景，這一連串的情形。了得：了結，概括完畢。
在此我隻想（或也是隻能）說：此首無論是從思想、還是就藝術而言，無疑都已達到獨步千古的高度。
是千古絕唱。或者也可以說是李清照詞作之“絕筆”。
絕筆詞義有二：一是指辭世前最後所寫的文字或字畫；二是指最好的詩文或字畫。
對於《聲聲慢》而言，絕筆之二義似乎並存。
也就是說，它既是李清照最好的詞，是宋詞中最好的詞；同時很可能也是李清照最後的詞。
“愁”太愁了，怎幾闋詞可以了得！
“絕”太絕了，以致詞人自己亦不能再超越。
事實也許就是這樣，綜觀古今中外大家們的創作，當他們的創作達到“獨步”或“絕唱”而又無力突破、無法超越時，似乎也就隻有兩條路可走：一是擱筆，一是自殺。
所以李清照選擇了前者，而海明威、斯·茨威格等等則選擇了後者。
前前後後，無高無下，一樣偉大，一樣絢爛。
至於此首之絕處、妙處，古人今人、鴻儒方家們似已說透；就我輩而言，是萬萬無法“新評”了。
是以謹引他人論述作結——
宋·張端義《貴耳集》：煉句精巧則易，平淡入調則難。且《秋聲·聲聲慢》“尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚”，此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。後疊又雲：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。”又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字雲：“守著窗兒，獨自怎生得黑？”“黑”字不許第二人押。婦人有此文筆，殆間氣也。
明·楊慎《詞品》：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕，使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄於閨閣也……《聲聲慢》一詞，最為婉妙……山穀所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。
清·劉體仁《七頌堂詞釋》：易安居士“最難將息”、“怎一個愁字了得”，深妙穩雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。
梁啟超《中國韻文裏頭所表現的情感》：這首詞寫從早到晚一天的實感，那種煢獨惶的景況，非本人不能領略；所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。
龍榆生《詞學十講》：這裏麵不曾使用一個故典，不曾抹上一點粉澤，隻是一個曆盡風霜、感懷今昔的女詞人，把從早到晚所感受到的“忽忽如有所失”的悵惘情懷如實描繪出來，看來都隻尋常言語，卻使後人驚其“遒逸之氣，如生龍活虎”，能“創意出奇”，達到語言藝術的高峰。
夏承燾《李清照詞的藝術特色》：但她卻有一個特點，是多用雙聲疊韻字；舉《聲聲慢》一首為例，用舌聲的共十五字，用齒聲的四十二字，全詞九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數以上。尤其是末了幾句：“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”二十多個字裏舌齒兩聲交相重疊，這應是有意用齧齒叮嚀的口吻，寫自己憂鬱惝況的心情。
吳小如：這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬難能可貴之作了。