經過兩天的磋商，我們初步得出一個理念，那就是聾子王家寬追求漂亮的朱靈，而朱靈的心卻不在王家寬的身上，從安徽來的住在王家的啞巴姑娘蔡玉珍被王家寬的執著感動，與王家寬的瞎子父親王老炳一道，三人合力向朱靈求愛，一直愛到朱靈慚愧為止，最後朱靈反而覺得自己不配，乘著氣球飄走。這時人們才發覺蔡玉珍和王家寬的和諧。影片到此戛然而止，避免三角戀愛。蔡玉珍到故事結束時，隻是情竇初開。透過這個故事的表層，我們不得不往深裏想，朱靈和王家寬分別代表了兩種不同的世界，我們在朱靈的世界裏看到了欺騙和疼痛，而在王家寬的那個世界裏卻看到了純潔和美好。當生活在都市裏的人整天抱怨沒有愛情的時候，想不到卻在遙遠的地方，有三個看不見、聽不到、說不出的人演繹了一段純美的愛情故事。
帶著這個不能當飯吃的理念，我們告別了田瑛，各自回到了工作的地方。蔣導不時地給我打一個電話，說正在找投資。而我則十分平靜地坐在電腦前，為一個付了我定金的投資商寫電視劇提綱。
2001年3月，我交完那個電視劇的提綱，就接到了母親病重的電話，於是跟單位請了公休假，從南寧回到我的家鄉天峨縣去看母親。天峨縣地處桂西北，是一個不太被外界所知道的縣，但是因為現在正在那裏興建中國的第二大水電站——龍灘水電站，慢慢地有了一點兒名氣。我回到天峨的第一天，就接到了田瑛的電話，說他和蔣導都將趕到天峨來，在不影響我陪母親的情況下一起創作劇本。他們分別從北京、廣州趕到天峨，這種不把事情做成絕不罷休的精神就像影片裏王家寬的那種執拗，使我大為感動。正是因為這一份感動，在沒有一分投資，沒有任何合同的情況下，我們三人住進了天峨縣政府招待所，開始了劇本的創作。
眼看就要在電腦上打第一個字了，蔣導突然提出先到下麵轉轉，看看外景，以便在創作時根據環境寫戲。我們去了天峨著名的景點川洞河，那裏有一個幾百米長的石洞，河水從洞中流過，人們進出都得劃船，頗有世外桃源的味道。但看過之後，我們都覺得太江南水鄉了，沒有更鮮明的特點。於是吃了一餐那裏的河魚，就回到了縣城。第二天，我叫表哥開車到鄉下去接母親，蔣導和田瑛一定要跟我同行。一座座山從窗外晃過，當轎車爬到丟草坳的時候，蔣導被麵前壁立千仞的群峰吸引住了，忙叫停車。我的腦子一熱，脫口而出： 幹脆把這個故事放到天上得了，也就是此曲隻應天上有，人間難得幾回聞。這個想法一下激動了我們，我們爬上山，放眼望去，到處都是山尖尖，一看就有天上的感覺。外景就這麼定了，田瑛用總結的口吻說一切都是天意，假若今天我們不來看你媽媽，也許就把這地方和這種想法給錯過了。冥冥中，我突然感到是有一種東西在保佑我們。
除了吃喝拉撒睡，以及每天用一個多小時陪母親聊天，其餘的時間我們全都貢獻給了劇本。十天之後，劇本的第一稿完成，天峨縣領導請我們吃了一餐飯，並叮囑我們一定要把這個電影拿到天峨來拍。我們哼哼地應著，卻還不知道錢在哪裏。
乘著完成劇本後的餘興，我們在河池地區住了一晚，把劇本送給我的朋友河池地區電視台台長李昌憲檢驗。他是這個劇本的第一個讀者。第二天早晨，我們即將離開河池時，他請我們喝早茶，並告訴我們昨晚他看了兩遍劇本，覺得很好。他複述了一遍劇中精彩的細節，表示願意參與這部片子的拍攝。這個意外的消息，又被田瑛歸納為天意的一部分。
蔣導回到了北京，還去了一趟日本。幾經周折之後，他跟中國文聯音像出版社接上頭。出版社看完劇本，同意投資，但也對劇本提出了一些修改意見。7月份，我和蔣導在南寧明園飯店封閉了十天，完成了劇本的第二稿。經過蔣導的牽線搭橋，文聯音像出版社和河池電視台也達成協議，雙方共同投資拍攝該片，文聯方麵出資三分之二，並且得到了日本方麵的支持，影片在日本製作後期。
後來，每隔幾天我就接到蔣導的一個電話，他告訴我一些關於電影籌拍的情況。比如音樂已經落實人選了，由葉小鋼來做；男主角也定了下來，是演過《藍宇》的劉燁；女主角也定了，董潔演蔡玉珍，陶虹演朱靈……
8月底，蔣導帶著他嘴裏掛著的那些演職人員全體開進天峨，開始了電影的拍攝工作。這部電影就這樣誕生了，在慢慢地離開我的時候誕生，成為眾人的孩子。但是它還不斷地有消息傳來，2002年10月的一個深夜，與劉燁一道參加東京第十五屆國際電影節的蔣導給我來了一個長途，告訴我《天上的戀人》榮獲本屆電影節最佳藝術貢獻獎。這是本部電影到目前為止一記最有力的回聲。