關漢卿喜劇的鮮明風格特色，在《望江亭》第三折體現得分外集中和濃烈，善出奇兵，飛越出“格”，不為某種類型所框，是這一折的一大特色。譚記兒是學士和州官的夫人，但她絲毫不見那種溫文爾雅的談吐，雍容華貴的氣派，她喬裝成風流漁婦，以身作餌，顧盼生姿，傳杯遞盞，打情罵俏，無不惟紗惟肖，終把好色貪杯的楊衙內戲弄得神魂顛倒。什麼夫人的矜持，禮教的風範全然一掃而光。譚記兒同趙盼兒當然非屬同一層次的人物，然而卻閃耀出同樣活潑粗獷的光彩。同時，劇情結構打破元雜劇的一般要求，既安排三個次要人物都唱了（一般雜劇為一個主角唱到底），又調動了分唱、合唱等藝術手法，鋪排蓄勢，酣暢淋漓，多色調地渲染喜劇氣氛。
“露”中蘊意，寓緊張於輕鬆之中，形成內緊外鬆的戲劇效果，是《望江亭》的又一特色。譚記兒上得望江亭，能否取得主動，克敵製勝，自然成為觀眾興趣的所在。關漢卿沒有用隱瞞觀眾的方法去換取藝術效果，不人為地製造疑團，而是憑借火爆爆的言行，把那場鬥爭的結尾預示給觀眾。作為喜劇藝術，這種技巧確係點燃笑聲的有效手段。為了使這種“露”的藝術獲得成功，作者著意通過語言的高招來勾勒人物。試看，當楊衙內以為譚記兒已上鉤，急於滿足自己的欲望，喜滋滋地喊著親隨回避，可張千、李稍不僅不躲開，反而也用同樣方式回敬，“勿勿勿。大家耍一會！”這裏，僅用了十六個字便將笑聲下這夥人的肮髒心態活畫出來。令人叫絕的“對對兒”細節，更是神來之筆。“對”是動詞，作“對仗”講，然卻暗含“匹配”的意思，對兒作為賓語，蘊有“夫婦”的含義，這就不啻向觀眾暗示和預告，譚記兒肯定會和楊衙內成雙成對。就在觀眾揪緊了心弦，深深為譚的命運擔心的時刻，全劇的高潮陡然而下，譚記兒勝利了，觀眾舒心地笑了，藝術的辯證法顯示出何等的魅力。
《望江亭》通過諷刺喜劇形式表現嚴酷的政治鬥爭，開了喜劇藝術表現重大題材的先河，其戲劇結構形式的改革創新，對後來戲曲的發展起了很大的作用。
1993年8月