藝術往往在對比反差中倍顯功力。《魯》劇在著力刻畫了張珪性格的同時，也精雕細鏤地勾勒出魯齋郎的形象，促使全劇主旨在正反人物的巨大反差中再度升華。魯齋郎自稱是個“本分的人”，卻“動不動挑人眼，剔人骨，剝人皮”。他先是輕易就掠走了銀匠李四的老婆，接著又毫不費力地占有了張珪之妻（張珪是“六案孔目”哇）。隨著情節的發展，他竟然別出心裁地將玩厭了的銀匠妻扔給了張，儼若主人喂狗一般。顯然，“這一個”魯齋郎同他那一類人比較起來，其形象更為突出和飽滿。他那集封建統治階級諸種罪惡之大成的性格，他的暴戾絕頂無恥之尤，借助細節的刻畫，活靈活現而又入情入理，而絕無臉譜化、漫畫化之嫌。不能低估魯齋郎形象的藝術價值。他的形象越成功，讀者和觀眾就越清楚，在那個黑暗的時代，即使像張珪那樣尚有一定身份，又甘於逆來順受的人，也避免不了被毀滅的命運。全劇的藝術感染力越強烈，反霸的主題思想就越鮮明。
《魯齋郎》在著力刻畫人物性格，注重挖掘人物形象所蘊含的重大意義的同時，強化情節組合，烘托出尖銳激烈、你死我活、不可調和的戲劇衝突。第二折裏，凝聚著一種深沉、厚重的悲憤情調，典型人物的典型性格得以在這種典型環境中凸現而出。《魯》劇中的矛盾衝突，一方是享有特權的權豪勢要，在他們身後還有最高統治者皇帝這把大保護傘。而另一方則是無依無靠的百姓和下層小吏。這樣的力量對比釀成的環境隻能產生悲劇。然而，作者通過精心的藝術處理向人們揭示：人民群眾是以善抗惡，以正義反抗非正義。鬥爭的性質決定了，那些在掙紮中反抗的小人物（盡管其反抗是那麼微弱）總會有美好的結局。而不論是多麼不可一世的壞人，到頭來都逃不脫正義的懲罰。第二折，正是魯齋郎作威作福的高潮和頂峰，然而也預示著他的最終必然滅亡的信號。這種在沉沉黑夜中閃爍出人民性的燦爛火花，是《魯》劇的特色，也是整個關劇的一大特色。
1993年9月