陝西省戲曲研究院從她的前身陝甘寧邊區民眾劇團算起，至今已經走過了整整六十年的曆程。
六十年的奮鬥，開創了光榮的革命傳統。
六十年的耕耘，營造了輝煌的藝術成果。
從延安窯洞到古城西安，從民眾劇團到戲曲研究院，從革命文藝的搖籃到社會主義戲曲藝術的參天大樹，六十年啊六十年，值得訴說，值得謳歌，值得紀念。
紀念就要緬懷先賢，紀念就要回顧曆史，紀念就要高揚旗幟。然而，最好的紀念莫過於多出優秀作品。
作為一個有影響的革命文藝團體，由三四十年代的《中國魂》、《血淚仇》、《窮人恨》、《大家喜歡》、《魚腹山》，到五六十年代的《遊西湖》、《趙氏孤兒》、《梁秋燕》、《金琬釵》，直到新時期的《杏花樹》、《千古一帝》、《楊貴妃》、《漂來的媳婦》、《臂塔圓舞曲》、《留下真情》、《蔡倫》，陝西省戲曲研究院始終是以自己創作演出的優秀作品，來服務於中國人民的解放鬥爭和社會主義建設事業。那些飽含時代氣息，流淌著藝術魅力，深為人民大眾喜聞樂見的一部部作品活躍在舞台之上，紮根於觀眾心中，從而在各個曆史時期充分發揮著革命文藝的獨特作用。今天，改革開放新的偉大時代迎來了實現中華民族全麵振興和騰飛的重大時代命題。江澤民同誌指出：“優秀作品是一個時代精神文化水平的集中反映。”繁榮文藝是時代的需要，而優秀作品正是文藝繁榮的時代標誌。優秀作品對於培養社會主義新人，對於提高整個社會思想道德水平，對於滿足人民日益增長的精神生活需要負有導向性的無可替代的重要責任。我們不論是紀念戲曲研究院六十年的輝煌業績，追尋戲曲研究院六十年的深邃足跡，還是繼承優良傳統，確立戲曲研究院在新的曆史時期的責任和目標，都理所應當的要把多出優秀作品放在最醒目的中心位置上。
多出優秀作品，不論是從宏觀著眼，還是從陝西省戲曲研究院的實際來審視，當前都麵臨著良好的機遇，蘊蓄著有利的條件。鄧小平理論為繁榮創作指明了航向，開拓了道路，豐富激蕩、奇觀湧動的社會生活為藝術創造提供了前所未有的新的源泉和社會舞台。吮吸著這樣的創作源泉，和弦於如此的舞台律動，作家、藝術家的聰明才智無疑足以最大程度的釋放和發揮。正可謂，天高任鳥飛，海闊憑魚躍。置身於這樣一種令人振奮的曆史大環境中，實力雄厚、英才薈萃，集六十年創作實踐之經驗的陝西省戲曲研究院，完全應當而且能夠順應時代的潮流，響應時代的呼喚，在多出優秀作品的曆史工程中更有作為。
那麼，如何才能多出優秀作品呢？具體到我們這個集創作、研究、改革與示範演出於一體的國家重點戲曲藝術團體，怎樣才能寫好多出優秀戲曲作品這篇大文章，既要有充分的藝術實踐，也需要進行一些專門的深入的研究。
我理解，多出優秀作品的第一環節是保證多出優秀劇本。劇本劇本，一劇之本，脫離了優秀劇本這個前提，去奢談什麼優秀作品隻能是一句空話。因此，我們就是要橫下一條心，花大力氣，首先抓好劇本創作。這就要求我們的劇作家進一步更新觀念，更好地解決貼近生活、反映時代、塑造好當代新人形象和曆史人物問題。須知，戲曲是反映時代生活的一麵鏡子，其生命力來自舞台形象與觀眾的息息相通。創作現代劇目需求緊扣改革開放、發展社會主義市場經濟這個時代脈搏。即使是傳統劇目，觀眾也是希望從中看到當代的影子，引發人們對現實生活的思考。當然現代戲並不僅僅是表現現代生活，反映當代人麵臨的問題和困惑，而且要表現一種現代觀念。作為藝術的現代戲要從審美的角度去把握，追求永恒性，表現人性中美好的品格，豁透出一種人文精神和韻律美。曆史劇則要注重尋找到曆史陳跡與現實生活的契合點，從曆史與現實的結合上把握住時代精神，迸放出重大的時代課題，在展示古代故事的同時折射出一種當代敘述（這與非曆史化是兩個概念），在尊重曆史的前提下處理好史料真實同藝術想像虛構的關係。而不論是現代戲、曆史劇，都可以進入主旋律的序列，都能夠成為重大題材的創作。主旋律的作品、重大題材的創作，當然最有可能成為優秀作品。但是不能說主旋律的作品、重大題材的創作與優秀作品之間畫的完全是等號。生活功底淺薄、藝術想像枯萎、形式表現粗糙，無論是什麼樣的重大題材，也都與優秀作品無緣。反之，即使是普通題材，隻要作者具有獨特的生活體驗和藝術表現，開掘出深刻的藝術內涵，同樣能夠成為優秀作品。在這個問題上，劇作家馳騁的天地十分廣闊。抓好劇本創作，還要為劇作家創造必要的條件和良好的氛圍。創作艱辛，戲曲劇本創作苦衷尤多。大家應當對劇本創作有更多的理解，對劇作家有更多的支持。在這一方麵，要善於處理加強領導與遵循藝術規律的關係。劇本創作是複雜的創造性的精神勞動，是需要極大地發揮個人創造性的領域。對劇作家的勞動要充分尊重，在藝術上不能粗暴幹涉。然而，一部優秀劇作的成功總是凝聚著諸多因素。領導支持的因素不能忽視，也不能“大撒把”。領導支持不是停留在一般性的號召上，而是從劇作家深入生活、遴選題材、結構故事、確立主題、討論初稿到排練中的反複修改，針對整個創作過程的具體問題給予幫助和支持，發揮思想保證、組織保證、經費保證的作用。要盡可能觸及一些實際問題，落實劇作家的有關待遇，逐步解決他們請創作假、觀摩學習、深入生活補助等問題，從而使劇作家解除後顧之憂，得以全身心地投入創作之中。另外，鑒於眼下創作隊伍青黃不接，優秀劇本匱乏的實際狀況，在劇目創作上要設法布成三個軍陣。第一個軍陣以院內專業劇作家和業餘劇作家組成，第二個軍陣以院特邀的省內劇作家為主編隊，第三個軍陣則以延攬全國劇壇英才、薈萃天下藝術傑作來建構。三個軍陣，相互輝映，共謀精品。凡寫出優秀劇本，最終導致整個劇作獲得國家“文華”獎、“五個一工程”獎的劇作家，不論是院內還是院外的，一律給予重獎。對於那些為戲曲研究院的創作作出重要貢獻者，可以調入院內任專業編劇，並在職稱、住房上給予傾斜。