1997年的金秋，回歸祖國後的香港第一個戲曲藝術節在著名的高山劇場拉開帷幕。經國家文化部安排，陝西省戲曲研究院青年實驗團與山西省晉劇院、湖北省漢劇團共同組團聯袂演出，首先敲響藝術節的鑼鼓。在陝西參演的幾個折子戲中，李娟擔綱主演《殺嫂》和《悟空借扇》，為演出的整體成功立下了汗馬功勞，同時，她也以自己那形神俱佳、文武兼備的高超技藝和精湛表演，不僅征服了觀眾，而且還令同行們驚歎不已。在港期間，幾家藝術團體盛邀李娟到他們那裏做客、“休息”，實際上是希望通過感情投資，“摟”取李娟的技藝。香江之行，李娟飛紅溢彩。
回眸李娟，科班出身，勤奮好學，蓄有悟性。1980年她考入陝西省戲曲研究院演員訓練班，一頭紮進藝術的大海，踏浪弄潮，整整八年。汗水漂起了她的藝術，勤奮折射出她的成就。出演折戲《盜草》、本戲《楊七娘》的主人公，可以看作是她步入藝術大道的第一步。在《盜草》中她飾演的白素貞，重在顯示紮實的藝術功力。舞台上劍舞槍飛，白素貞翻滾跌打，14杆槍從容踢出，技巧工夫端的驚人。誠若北京專家讚許：“許多高難動作完成得輕鬆利落，一招一式都到家，給人以遊刃有餘的美感，堪稱珍品。”而她扮的楊七娘，更進一步發揮了她武功好的特點和優勢。戲中大戰，無論是長槍短鞭還是靠旗出手，樣樣飛驚越險，光彩照人。尤其是她那運用身體的晃動引帶靠旗左右翻飛的絕活，不禁使人想起了著名京劇表演藝術家關鷫鸘，理所當然地被譽為“西北第一靠”。
1995年在太原舉行的第二屆“金三角”交流演出中，李娟以一出新穎別致的《殺嫂》藝驚四座，火暴三晉，邁開了藝術大道上的第二步。如果說，在《盜草》、《楊七娘》的表演上，李娟取勝多一些是借助了精妙絕倫的武打、婀娜多姿的身段的話，那麼，在《殺嫂》裏李娟則主要側重於憑借刻畫人物性格，來活脫出鮮蹦跳躍的舞台角色。潘金蓮這個多年來被釘在曆史恥辱柱上的人物，李娟在《殺嫂》中卻賦予其嶄新的、深邃的內涵。潘金蓮無疑是害人者，可她同時也是被害者。她清楚罪責難逃，十惡不赦，然企盼死在自己崇敬愛慕的武鬆刀下。這是一個美與醜大衝撞的靈魂，是一個被蹂躪、被扭曲、被毀滅的形象。毋庸置疑，表現這樣的角色難度是較大的。李娟懂得藝術的使命，她努力切入人物的內心世界，準確地捕捉到角色在規定情境下噴薄的特定心緒，毅然摒棄以往的表現模式，充分調動有放有節的獨特唱腔，伴之以勾魂攝魄的自然表現，釋放著精心設計的形體美感，從而揭示了一個嶄新的潘金蓮藝術形象，實現了自己在塑造人物上的探索創造和重大突破。
藝術上的成功贏來了五光十色的光圈。李娟在全國和省級大賽中連獲頭獎，頻頻出訪和參加國際文化交流活動。最近，她又采擷了陝西省“青年表演藝術家”的桂冠，頗為成功扮演了獲得“文華大獎”的眉戶現代戲《遲開的玫瑰》中主人公喬雪梅（B角）一角。上升為秦腔藝苑中一顆璀璨的明星。
當然作為表演藝術家，李娟麵對的藝術道路還很漫長。她有著較好的天賦條件，嗓音高亮，美目傳神，扮相俊美，身段俏麗，武功拔萃，係文武兼備型人才。可她現在仍迫切需要銳意提高文學水平和藝術修養，全麵豐潤充盈整體素質。唯其如此，她才能夠最大程度地發揮自身的優長，得心應手地塑造出更多的鮮明飽滿的藝術形象。人間要好戲，觀眾在呼喚。李娟，大膽地往前走，滿懷信心地邁出你藝術上的第三步、第四步……
2000年6月