在陝西省戲曲研究院青年團的璀璨群星中，張蓓是一顆耀眼的明星。
新時期的戲曲表演，不僅要求演員嗓音條件好，而且要求演員會表演，文武都能來；還得扮相俊美，身段灑脫，富有藝術靈性。經過演員訓練班長期嚴格的科班學習，曆經整整七個春秋的潛心磨煉，加之自身較好的先天條件，張蓓異軍突起，出落得卓犖不凡。
孫悟空三調芭蕉扇是家喻戶曉的故事。然而正因為人們過於熟悉，要演好此類題材的戲曲反而就不大容易了，非得有新意、有絕活不可。張蓓在新創作的秦腔折子戲《借扇》中飾演鐵扇公主一角，比較準確地捕捉住了鐵扇公主這個人物的性格特征。在表演上注意演活人物、宣泄人物在不同情境下的情感心緒，而不是單單賣弄技巧，一味演繹情節故事。這樣，張蓓便成功地抓住了觀眾的審美心理，把角色的命運、演員表演的獨到魅力同觀眾的審美觀點交融於一體。觀眾看戲，在獲得審美愉悅的同時，也認識了張蓓。張蓓的扮相，在一種古典美人之風韻中豁透出幾分颯爽英姿，在落落大方裏飄逸出幾許瀟灑情調，給觀眾留下深刻的印象。由於這出戲注重突出具有較大難度的武打動作，銳意借助光、電、布景來完成人物造型，這些恰恰給張蓓充分發揮自身優勢提供了廣闊的天地。她在《借扇》中的“背劍出鞘”、“劍劈華山”、“倒踢紫金冠”、“轉劈叉”反“烏龍絞柱”、“海底探月”、“抱肘僵屍”等係列舞台動作，質量高，難度大，形象美，仿佛是專為張蓓設計。她演起來俏拔靚麗，得心應手，輕鬆自如。不僅動作到位、功夫過硬，而且集形體、神韻、舞台美於一體，釋放出渾然天成的藝術整體美。她的表演令觀眾興味盎然、目不暇接，於欣賞中升騰起濃濃的美的享受。
作為一名有成就的演員，戲路應當寬。張蓓飾演過《隔門賢》中的芙姐、《掛畫》中的耶律含嫣、《雙下山》中的小尼姑、《三娘教子》中的王春娥、《八仙過海》中的魚精、《屠夫狀元》中的黨鳳英、《十五貫》中的蘇戍娟、《楊七娘》中的楊八姐、《卷席筒》中的嫂子、《兒大不由爹》中的單秀閣，《趙氏孤兒》中的公主、《斷橋》中的青兒等角色，各具風采地塑造了十幾個不同性格的人物，特別是《掛畫》中的耶律含嫣、《隔門賢》中的芙姐，張蓓都有獨到的探索和追求，深受行家好評和觀眾青睞。
張蓓所以能獲得觀眾及專家們的好評，同她以一種“藝不驚人死不休”的精神，刻苦練功密不可分。為排演好《八仙過海》裏的魚精一角，她夜以繼日地若練“踢槍”技藝，有時一個上午連續踢出上千次，兩腿都布滿了青紫塊。可她終於掌握了超凡的本領，能夠揮灑自如、勢若暴風驟雨般地連續踢出16杆飛槍。當然，作為表演藝術家，不僅要功夫出眾，善於表演，更重要的還是要在舞台上塑造好人物。在陝西省戲曲研究院成立60周年紀念演出活動中，一出折子戲《斷橋》激起了重重浪花，既受專家讚賞，更為戲迷稱道。雖然說，《斷橋》的成功係由多方麵的原因催成，然而張蓓在戲中出色地塑造了嶄新的一個青兒形象，無疑是不可或缺的要素。青兒，嚴格說來在《斷橋》裏不算主角，可她的作用非常重要，在戲中既發揮著溝通白娘子和許仙命運的作用，又承載著陡生“反轉”，點燃白、許二人情感的使命。戲多，卻偏偏不能奪戲；內心情緒複雜，可處處先要顧及他人。應當說，這一角色對演員的表現功力要求是相當高的。張蓓深深領悟自己扮演的人物在舞台上應該做什麼和怎樣做。她充分調動和利用自己激情的唱腔，雕塑般的亮相、高超的武功，催化整出戲演得高潮迭起而又從容不迫，情感火暴而又抑揚有致。舞台上的她，造型，生發著靜中蘊動之神；動作，釋放著動中藏靜之奇，整個舞台“行動”無不出奇顯神的在白、許之間穿針引線。尤其是她那獨具的藝術姿韻，滿台升騰著精、氣、神的魅力，對烘托他人、渲染氛圍、跌宕劇情都飛越著一種頗有意義的作用。誠如專程由北京來陝參加院慶看戲活動的首都評論家所言：“這個青兒太棒了，為戲增色甚矣。”
張蓓自1987年始，頻頻在全國和省戲曲大賽中獲獎，連連參加全國和國際間重要藝術活動，多次赴歐洲、香港等地進行文化交流演出。1997年，她被評為陝西省“青年表演藝術家”，成為三秦人民喜愛的青年戲曲演員。當然，“青年表演藝術家”的稱號對張蓓而言，隻是起點而非終點。煌煌藝術，漫漫大道，無邊無涯，張蓓需要學習和提高的東西還很多很多，人們企盼她在藝術上能夠不斷有新的創造、新的突破、新的建樹。
1998年10月