七月流火，在著名殘疾人畫家常自強先生的畫齋見到秦穎女士的上午，天氣卻異常涼爽。涼爽易有好心情，也頗有談興。
“你是從什麼時候喜歡上畫畫的呢？”我的問話可謂直截了當。
“很小的時候。”秦穎的回答也很明快。
“很小是多大？”我來了個窮追不舍。
秦穎微蹙黛眉，天真地一笑：“大概是能記住事兒的年齡。”她接著告訴我，她從兒時迷戀上畫畫，或許屬於遺傳基因，或許源於耳濡目染。她母親是美術老師，舅舅是中央美術學院教授，她在牙牙學語時就愛在紙上畫這畫那。還沒到入學年齡，就臨摹掛曆和連環畫。一次，母親問她：“穎穎，你長大了要幹什麼呀？”她幾乎未加思索地開口便答：“畫畫兒，看書。”母親聽完她這充滿童稚的話，輕輕搖了搖頭，那神態似乎在說：“你可真是個孩子。”
誰知，秦穎卻將這童年的向往變成了她步入學齡後的執著追求和矢誌不渝的人生之旅。她幼時就在北京宣武區少年宮學習，後考入北京工藝美術學校，走出校門便被北京宮燈國畫廠的國畫組選中，從此便開始了專業繪畫生涯。
秦穎在北京宮燈廠國畫組主要是畫仿舊人物，且多數是帝妃和寺廟壁畫。畫這種畫的最高造詣是“以假亂真”。而要確實達到“亂真”，不僅要形似，而且要神似，這就要求在線條上不可差之毫厘，尤其要在神態上惟妙惟肖，畫技的純熟和對要表現人物神情的把握及理解要達到高度的統一，這既是很苦的差事，又是不易達到的境界，而秦穎卻一次次完成了任務。
秦穎深知，繪畫領域中的不同畫種既有區別，又有共性，姊妹藝術之間各有所長，需融會貫通。因此，她既在工筆畫上潛心研究，又涉獵油畫、漆畫和雕塑等，並達到了一定水準。
藝術貴在創新。秦穎深諳此理。故她在創作曆史人物畫中，大膽融進了西畫的色彩和寫意畫的氣韻，使自己的曆史人物畫具有深邃的內涵，耐人尋味。
秦穎為了提高自己的修養，勤奮讀書。她除了學習中國的文學名著外，還廣獵外國文學巨匠的不朽篇章，如被譽為“包羅萬象的社會風俗畫”的巴爾紮克的《人間喜劇》等，提高了認識社會和領悟人生的能力，從而使她在畫曆史人物畫中筆端仿佛流瀉著呼之欲出的時代韻律。
秦穎知道自己還年輕，在繪畫之路上要長期跋涉。藝術無止境，要實現童年的向往還要樹立絲毫不可懈怠的勇攀藝術高峰的思想，不停頓地進取。
作於1999.10.10
§§第五輯 論長道短