序
——短片也風流
賈樟柯
我上大學是1993年，那時候第五代導演正是最風風火火的時候，前麵有張藝謀導演的《秋菊打官司》，後麵有陳凱歌導演的《霸王別姬》。對學電影的同學來說，大家好像受到了很大的鼓舞，都憋著勁想拍曠世奇作，夢想一鳴驚人。很多同學都在大學一二年級就開始醞釀自己的長片。
但實際上一個年輕人很少有機會能夠馬上拍到長片，這時候同學之間就分化成兩種，一種還在清談，每天熱血沸騰，希望能夠一出校門就找到一個拍長片的機會。另外一部分，像我就覺得比較悲觀，所以就讓自己從一些小事做起，這個小事情就是拍短片。之前中國並沒有拍短片的傳統，短片也不被認為是一種獨立的媒介形式。大家覺得它可能隻不過是熟練導演業務，進入電影界的一個橋梁而已。當時我也是持這種態度的。
有一天，我在學校吃完飯，從食堂拿著飯盒走出來，碰到兩個東北人，兩個東北人問我說：“哥們兒，你會不會拍電視？”我說：“我會。”那兩個東北人說他們是東北一個廣告公司的，來北京參加一個什麼博覽會，臨時興起，覺得北京的廣告牌、戶外廣告都做得不錯，他們想拍一些戶外廣告資料回去作為參考給客戶看。
他們問我能不能去拍。主要是地鐵和戶外的廣告。我說：“可以。”他們說：“兩天的時間夠嗎？”我當時很高興，因為我知道這個工作量有一天足夠了。這樣他們出錢租兩天的器材，我用一天按要求拍戶外廣告，另一天就可以屬於自己了。
那天也不知道拍什麼，就找了幾個同學拎著機器去了天安門廣場，從早上八九點一直拍到天黑，後來剪輯出來就變成了我的第一個短片，十分鍾的，《有一天，在北京》。那真是我第一次摸機器，從機器後頭看這個世界。這個片子現在丟了，再也看不見了，但還是挺懷念的。
記得短片的第一個鏡頭是變焦慢慢地推向天安門廣場毛澤東的頭像，然後一個疊畫，然後再變焦拉出來，當時很得意，覺得這個簡潔的運鏡說明了一種時代的變化。這之後又拍了三十分鍾的《嘟嘟》和五十分鍾的《小山回家》。
隨著拍短片的次數增加，我逐漸改變了原來的看法，突然意識到短片其實是一種非常簡潔獨立的形式，它不應該隻是一個練習者通向長片的道路。所以當我後來拍完第一個長片《小武》，第二個長片《站台》之後，仍然拍了很多的短片。比如說2001年拍了一個五分鍾短片，叫《狗的狀況》。那個時候我拎著DV在大同旅行，在一個賣狗的市場看到了一個賣狗的人，把二十多條小狗裝到同一個麻袋裏麵。我一直看那個麻袋在地上滾動，因為裏麵的小狗都在掙紮。突然發現有一隻小狗在裏麵咬口袋，我就馬上開機拍，拍到了這隻小狗咬破這個口袋，鑽出腦袋來呼吸自由空氣的全過程。短短五分鍾，已經足夠了，它是一個非常獨立的形式。
2001年拍另一部紀錄片《公共場所》也隻有三十分鍾。我現在一直非常享受拍短片的快樂，因為可以非常快速地，動用非常小的資源，把你心裏麵湧起的感情直接表達出來，能夠做到像寫詩或者畫畫那樣簡潔、自由、快速。
我一直開玩笑說長拳和短打都要有，它是不同的樂趣。近年來，播放短片的媒介越來越多。特別是新的媒介興起之後，比如3G手機，比如像各種交通工具，快速列車或者飛機上麵的電視，在短短的路途上適合播放短片給觀眾看。韓國的韓亞短片展有一個項目就是把短片放在韓亞航空的飛機上，讓乘客來觀看來評獎，現在網絡的興起，也給短片提供了非常多的出口。
感謝季巧微寫了這本關於短片的書，全書像萬花筒一樣，能讓我們了解到歐洲豐富的短片創作，希望有一天我們中國的短片創作也能夠活躍起來，也希望更多的媒體、網絡或者DVD出版商有興趣積極去出版和介紹這些短片。