真是“夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來”。我想起李白《從軍行》裏的句子：“笛奏梅花曲，刀開明月環。鼓聲鳴海上，兵氣擁雲間。”朱增泉詩篇的兵氣的確是“擁雲間”的。而且朱增泉後來轉戰到航天前線，為開辟天路付出心血，他的確到了“雲間”。
顯然，愛國主義和英雄情結是支撐起朱增泉詩歌世界的兩塊基石。兵，就是兩塊基石的體現者：
打過仗的人就像混泥土中的石子和鋼筋
注定要由這些人充當人群中的堅硬成分
其實，這兩塊基石從《詩經》開始，就支撐起了中華民族自古至今的軍旅詩,也支撐起了建國以後的現代軍旅詩。和既往的現代軍旅詩不一樣，朱增泉雄豪大氣，浪漫灑脫，與建國以後逐漸流行的精致委婉的軍旅詩風相映成趣，豐富了軍旅詩苑。但是，朱增泉給中國新詩帶來的震撼主要並不在這裏，他的貢獻是，出現在他的詩筆下的，是一位穿軍裝的當代人，他的更加廣闊的心靈世界：對戰爭的思索，對軍人命運的思索，對文化淵藪的思索，對時代的思索，對世界的思索。“戰爭最響亮的口號是和平”。在“享受和平”的歲月裏，軍旅詩人應該有怎樣的現代襟抱，這就是朱增泉的詩篇所致力展現的。詩人言在耳目之內，情寄八方之表，倚馬揮灑，上天入地，鋪開了嶄新的藝術視野和道德深度，這樣，他就縱身躍過了建國以來的軍旅詩的跳高標杆，成就了今日朱增泉。
1999年我應重慶出版社之邀，編選了一部3卷本的《新中國50年詩選》。這部詩選的編選條例是：一位詩人原則上入選一首。但是，朱增泉的好詩實在太多，最後確定破例選兩首：《莫斯科紅場的黃昏》和《昂納克走向法庭》，都是國際題材。埃裏希?昂納克是兩德統一之前東德的統一社會黨總書記，也是最後一位東德領導人。朱增泉寫他在柏林牆推倒後，受到審判的情景。昂納克啊，“席卷世紀的風暴\已凝聚成滿臉皺紋┄┄”，“你耳邊是否重又響起那首歌\要去作一次最後的鬥爭？”詩的結尾一節是這樣的：
我的同情心未曾泯滅啊
原諒吧，昂納克
我不能賜予你同情
同情崩潰，這不是我的使命……
太妙了！這裏有世紀憂患，這裏有俠骨柔腸。曆史感，詩人心，都帶了一股兵氣。的確，昂納克們留下的是一部需要後人回味和研究的書，也許要經過幾百年以後，曆史才會發言。但是，“同情崩潰，這不是我的使命┄┄”
國無法則國亂，詩有法則詩亡。當然，詩其實是有法的，它擺脫的是外在的僵硬的“法”，心靈的世界是最不能忍受枷鎖的。不過，詩總是有自己文體的藝術規則。新詩隻是中國詩歌的現代形態而已，它也得遵守中國詩歌的“常”，守“常”求“變”。讀朱增泉，就會使人想起“善醫者不識藥，善將者不言兵”這句話。他是有自己的藝術套路的，但他不愛談詩歌理論，他是懂得藏拙的。當然，如果把發現詩美的能力和表現詩美的能力兩相比較，朱增泉發現詩美的能力的確更強。比如《朱增泉抒情詩》的《飛向宇宙》一輯，他在西昌這座月亮城，在發射塔，在烏蘭察布草原，都發現了詩，這很厲害，說明詩人的感覺係統確實敏銳。但是在《發射塔》這樣的詩篇裏，詩人遇到了高科技，在表現上，顯然就在超越世相獲取詩意上不夠自如，敘述多了，事理多了，這就影響到了詩的純度。
朱增泉得過魯迅文學獎，這在中國詩壇是一個很高的榮譽。那是魯獎的第二屆，評委會主任李瑛就是軍旅詩人。在北京香山武警政治部招待所評了3天，先後3次投票，才決出5部獲獎詩集，朱增泉的《地球是一隻淚眼》是第1次投票就通過的。滿布汪洋大海的地球被想象成一隻淚眼，這個意象真是神來之筆啊，詩人的憂患之心、悲憫之情全在這個意象裏了。評獎後，作為評委，我負責為全票通過的楊曉民的詩集《羞澀》寫獲獎評語。我說，曉民給詩壇帶來了陌生的新質，但以後得注意把握內斂和節製的“度”。就是說，曉民有些“過”，過於內斂和過於節製，這樣就可能和讀者產生距離，出現“隔”。而在朱增泉這裏，我覺得，似乎剛剛相反，他得在大氣磅礴、汪洋恣肆的抒發詩情的時候留心內斂和節製，也就是要注意清洗，把敘述成分、說理成分最大限度地清洗出去。這樣，朱增泉的詩就會更純，詩意就會更濃。當然，前提是保持自己的個人風格。這也是我讀完三部詩集後提出的一點苛求吧！
《朱增泉抒情詩》、《朱增泉政治抒情詩》和《朱增泉軍旅詩》的出版，是中國詩壇，尤其是軍旅詩壇的一件盛事，我願意向朱增泉將軍寄去一個老朋友的欣喜與祝賀。