第二章書法名家3-1
第三節宋元書法家
林逋
林逋(967～1026)，字君複，是錢塘(現浙江杭州)人。他在西湖孤山中隱居，從未婚娶，酷愛種梅養鶴，自稱“梅妻鶴子”，後被仁宗追諡為和靖先生。在宋初書法家中，像李建中、王著、李宗諤均采用唐人遺風，書法以豐腴見稱，而林逋的人格孤高絕俗，在書法上也不流於時，而是兼具鶴之清毛和梅之疏朗。蘇軾稱他的書法“書似西台差少肉”，明朝沈周曾以詩評：“我愛翁書得瘦硬，雲腴濯盡西湖淥。西台少肉是真評，數行清瑩含冰玉。宛然風節溢其間，此字此翁俱絕俗。”林逋流傳下來的墨跡有《自書雜詩卷》。元代倪瓚的書法雖不同於林逋的書法形態，但卻與林逋書法的風格情調相似。
範仲淹
範仲淹(989～1052)，字希文，祥符八年(1015)中進士，曾以龍圖閣學士身份為陝西經略夏諫副職，防禦西夏。死後追封為兵部尚書，諡號“文正”。範仲淹像
他為政清廉，深得民心，死後州民建宗祠對他進行供奉。並著有《範文正公集》。《續書斷》中記載範仲淹晚年學王羲之《樂毅論》的書法，具有很高的成就。
流傳於世的書法有《道服讚》、《遠行帖》、《邊事帖》。
《道服讚》屬小正楷書，運筆自如有度。其他三帖都是行書：《邊事帖》筆意卓越而不失柔韌，勁不外露。
這幾帖筆意基本相通，尤其是字的章法，極盡磊落大度之態，錯落有致，是對楊凝式章法的再發展。黃庭堅認為範仲淹的書法“落筆痛快沉著，極近晉宋人書，蘇才翁筆法妙天下，惟稱文正公書與《樂毅論》同法，蓋文正鉤指回腕，皆優入古人法度。”這說明範仲淹的書法特色，同樣也是北宋人“入古人法度”的代表。
歐陽修
灼艾帖 歐陽修(1007～1072)，字永叔，自號醉翁，又號六一居士，吉州吉水(今屬江西)人，考進士獲第一名。慶曆三年(1043)在諫院做事，後到滁州當官。嘉祐二年(1057)當貢舉。修完《新唐書》後，當上了禮部侍郎。嘉啣六年當參知政事。神宗繼位後，由於和王安石不和，他以太子少師的身份退休。熙寧五年去世，諡號“文忠”。
歐陽修的書法學主張，尤其得到蘇軾的繼承和發揚。他的書法，據他講，早年學虞世南的《孔子廟堂碑》，後“以(李)邕書得筆法，然為字絕不相類”。他欣賞柳公權書法“鋒芒俱在”，尤其推崇顏真卿。他的書法體勢方闊，筆畫開張，尤其注重筋骨而顯超凡脫俗。蘇軾評價他“用尖筆幹墨作方闊字，神彩秀發、膏潤無窮”，又誇他的“筆勢險勁、字體新麗”。流傳至今的墨跡《歐陽氏譜圖序稿》、《集古錄跋尾》、《上恩帖》、《局事帖》等。他的書法，除《歐陽氏譜圖序稿》是行書稍微一點草書外，其他的都是楷書，字體端莊、嚴謹、剛勁，一絲不苟。
王安石
王安石(1021～1086)，字介甫，號半山，撫州臨川(今屬江西)人。慶曆二年(1042)考中進士，嘉啣年間當度支判官，奏上萬言書，以求變法。熙寧二年(1069)當參知政事，第二年拜相，並推行新法，後來被罷免宰相一職。元豐年間又當上了左仆射，封為荊國公。元啣元年去世，諡號為“文”。他傳世的作品有《過從帖》、《楞嚴經旨要》。王安石像
《楞嚴經旨要》上的書法迅急潦草，勢如風雨；《過從帖》則行筆任意，不事雕琢，筆勢縱橫卻不直肆。《宣和書譜》評價他說“凡作行字，率多淡墨疾書，初未嚐略經意，惟達其辭而已……評其書者謂得晉宋人用筆法，美而不天饒，秀而不枯瘁。”由於是“疾書”，所以書法中有一種匆忙的感覺。當時有不少人學習他的書法，黃庭堅的書法行筆遲澀，結法則縱橫放射，他或許也曾得到過這位同鄉的指點。朱熹也明確地說過他的父親“自少好學荊公書”。
文彥博
文彥博(1006～1097)，字寬夫，汾州介休(今屬山西省)人。曾經先後在四朝為官，出將入相五十多年，封潞國公，諡號為忠烈。文彥博的書法寫得很好，在草法上也相當留心。黃庭堅評價他時說：“餘嚐謂潞公雲：‘公書極似蘇靈芝。’三劄卷 公曰：‘靈芝墨豬耳。’蓋不肯與靈芝爭長。”可見，他把自己看得很高。
對於文彥博的書法，黃山穀評價它“筆勢清勁”，保留至今的墨跡有《汴河道三劄帖》、《內翰帖》。三劄寫得筆致瀟灑。英爽飛動，轉折頓挫，都帶顏體行書的意態。《預差》一帖，三行十幾大字行書，圓轉流暢，尤其縱逸，不時能看到渴筆，有蒼健疏朗的意趣。《內翰帖》也相當精勁。
蘇軾
東坡居士 蘇軾(1037～1101)，字子瞻，又字仲和，號東坡居士(諡號為文忠)，四川眉山人。蘇軾嘉啣二年(1057)考取進士，曾經擔任密州、徐州、潮州、杭州、定州等地的州官，中間又曾經擔任中書舍人、翰林學士、吏部尚書、禮部尚書等京官，中年時曾經由於“烏台詩案”入獄，後來被貶到黃州，晚年又再次被貶到惠州、瓊州等地，直到徽宗登上寶座他才獲赦而受詔還，但回到常州 後不久就因病去世。
在書法上，蘇東坡年少時曾經學二王，中年時模仿顏真卿、楊凝式、徐浩，晚年又借鑒李邕。但他並沒有食古不化，而是我行我素，別出新意，不步古人的後塵。其實，他學習王羲之很有心得，曾在自臨《講堂帖》跋文中說：“此右軍書，東坡臨之，點畫未必皆似，然頗有逸少風氣。”黃庭堅評價說：“東坡書隨大小真行，皆有嫵媚可喜處，今俗子真譏評東坡，彼蓋用翰林侍書之繩墨尺度，是豈知法之意哉。”倪瓚也覺得蘇軾書法是“縱橫斜直，雖率意而成，無不如意，深賞識其妙者，惟涪翁一人”。
蘇軾書法，流傳到後世者以墨跡和集帖為多。流傳至今的有《豐樂亭記》、《醉翁亭記》、《司馬溫公碑》、《表忠觀碑》、《中呂滿庭芳》、《羅池廟碑》等。蘇軾著名的墨跡有《天際烏雲帖》、《赤壁賦》、《寒食詩帖》、《洞庭春色賦中山鬆醪賦》等。
《寒食詩帖》奇逸而峭，用筆更加酣暢跌宕，字形方圓長短相間，字勢也欹側有度。這兩首詩，前一首開始時用筆迂緩，和他本來的特點相似，到“今年又苦雨，兩月秋簫瑟，臥間海棠花，泥汗燕支雪”筆法婉勁，體現出了詩人的纏綿多情。第二首詩筆法比前首要激越，到“那知是寒食，但見鳥銜紙”，又體現了詩人“也擬哭塗窮，死灰吹不起”的悲憤情懷。看他的書法，字裏行間給人一種蕭瑟的感覺。在情感的抒發上，人們將它和王右軍的《蘭亭序》和魯公的《祭侄稿》相提並論。
《新歲展慶帖》、《人來得書帖》是蘇東坡在黃州時書寫成的。這些都是送給好友陳季常的。前兩帖，勁媚秀逸，雖然是書劄，卻寫得相當精致。每字入筆、收筆、牽連都交代得非常分明，甚至一字寫完，牽絲連下一字時，發現筆落的地方如寫下一字對通篇章法都會有阻礙，便提起筆重新選定地 方再寫。黃州食詩卷 如《新歲展慶帖》的“起”、“依”等字，《寒食詩帖》中“泥”、“氏”等字也是這樣。
《祭黃幾道文》是蘇軾兄弟所寫的祭文。蘇軾流傳的墨跡多數是行草。而這篇純粹是楷法，古雅遒逸，筆力勁健，墨氣凝聚，可以說是他的力作。李鴻裔評價：“楷法精整，字外有磬控縱逸之勢。”
《洞庭春色賦》、《中山鬆醪賦》兩賦是蘇軾所作並親自書寫。墨跡屬於長卷，用筆率真，結體嚴謹，大有“鬱屈瑰麗之氣，回翔頓挫之姿”。
《赤壁賦》帖是他在元豐六年被貶到黃州時所寫的。跋文中說：“多難畏事，欽之愛我，必深藏之不出也。”可見蘇東坡此時有一種畏懼的心情。書法也寫得謹嚴，他的書法在明代時已經缺少三行，由文征明補充寫完。董其昌跋說：“東坡先生此賦，楚騷之一變；此書，蘭亭之一變也。宋人文字，俱以此為極則。”
黃庭堅
黃庭堅(1045～1105)字魯直，號山穀，一號涪翁。是分寧(今江西修水)人。治平間考取進士，為葉縣(今河南葉縣南)的都尉。熙寧五年(1072)在北京(今河北大名)國黃庭堅像 子監講課。黃庭堅得到蘇軾的賞識，與張耒、晁無咎、秦觀投入蘇軾的門下，人們稱他們為“蘇門四學士”。哲宗元啣元年(1086)由司馬光極力推薦，參加校定《資治通鑒》。十月，授予他《神宗實錄》檢討官，集賢校理。後來由於新黨排斥，誣告《實錄》不實，被貶到四川黔南、戎州、鄂州、宣州等地。崇寧四年去世，贈直龍圖閣學士，追加太師，諡號為“文節”。
他和蘇軾一樣，具有多方麵的才華，在詩歌領杜甫寄賀蘭詩 域開創了江西詩派，在詩文、書法上和蘇軾齊名，世稱“蘇黃”。
黃庭堅在書法上工於行書、草書和楷書。他的楷書早年學褚，有《伯夷叔齊廟碑》流傳下來，後來又學柳。行草效法顏真卿、懷素。行書用筆有點像顏，結體上誇大了柳字中宮緊收、四邊放射的特點，宏肆絕塵，讓人感覺麵貌一新。他的草書可排宋代書法家之首。他自己曾經說過：“餘學草書三十餘年，初以周越為師，故二十年襤褸俗氣不脫，晚得蘇才翁子美書觀之，乃得古人筆意。其後又得張長史，僧懷素，高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”
山穀行書，大多效仿柳公權，必大字才黃州寒食詩卷跋 能讓他的筆勢酣暢淋漓。代表作品有《華嚴疏》、《跋東坡寒食詩》、《自書鬆風閣詩》、《劉賓客經伏波神祠詩》等。其中《華嚴疏》健拔豪邁，已經形成自家的體格，而筆墨比較溫潤，綾絹雖已經破草書諸上座帖 損，但書法的神采沒有失去，是他中年書法的代表作。《跋東坡寒食詩》字字相間極近，但筆畫橫勢放開，跌宕起伏，峻爽磊落，在局促不平之中展現奇倔鬱勃之氣。似乎受東坡詩意書風的情緒波動，所以發揚蹈厲，有意和他匹敵。《自書鬆風閣詩 鬆風閣詩卷》寫於崇寧元年(1102)。中宮緊收，筆畫放縱，結字聚字心的態勢，用筆盡筆心 之力，實際上使用的是柳公權書法，但變態取勢，縱筆誇張，因此讓人感覺麵目全新。作詩講究脫胎換骨，點石成金，化腐朽為神奇，山穀書法就像他的詩法。
《臘梅詩》、《劉夢得竹枝詞》幹瘦蒼勁，豐左病右，筆似萬傘枯藤，勢如斜風驟雨。《李白憶舊遊詩》老勁爛漫，一波三折，縱逸纏繞，變化多端，通篇像風卷雲舒，一氣嗬成。就像《周必大跋山穀草書太白詩》中寫的那樣：“蓋非謫仙妙語，不足以發龍蛇飛勁之勢。”
《諸上座帖》屬於紙本，現在保存在故宮博物院，李白懷舊遊詩 是黃庭堅為李任道所寫的五代時注釋《文益禪師語條》的草書。黃庭堅在 跋文中寫道：“此是大丈夫出生(入)死事，不可草草，草草便會拍盲，小鬼子往往見便下口，如瞎驢吃草樣，故草此一篇，遺吾友李任道，明窗淨幾，它日親見古人，乃是相見時節，山穀老人書。”這幅帖結字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸，不僅繼承了張旭、懷素的筆法，還有黃庭堅自身的行草體勢，應該是黃庭堅晚年的得意作品。