〔中〕魯迅：《而已集·革命文學》
好作品中的惡意是紮人的刺。
〔英〕謝立丹：《造謠學校》
作品越好，留給讀者思考的餘地越大。
〔英〕霍爾布魯克·傑克遜：《書籍與閱讀格言集》
因開頭不精彩而遭人忽略的好書何其多也！
〔美〕愛倫·坡：《旁注》
作家不必把他所描寫的社會衝突的將來曆史上的解決硬塞給讀者。
〔德〕恩格斯：《致敏·考茨基》
藝術家在細節上必須竭盡全部力量。
〔俄〕托爾斯泰：《俄國作家批評家論列夫·托爾斯泰》
開頭第一句是很困難的，好像在音樂裏定調一樣，往往要費很長的時間才能找到它。
〔蘇〕高爾基：《高爾基論文學》
作樂府亦有法，曰鳳頭、豬肚、豹尾六字是也。
〔中〕陶宗儀：《南村輟耕錄》
書有隱僻者，必非至文。
〔中〕申居鄖：《西岩贅語》
作人貴直，而作詩文貴曲。
〔中〕袁枚：《隨園詩話》
要極省儉的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。
〔中〕魯迅：《南腔北調集》
取材不在遠，隻消在充實的人生之中。
〔德〕歌德：《浮士德》
如果題材不適合，一切才能都會浪費掉。
〔德〕歌德，引自《歌德談話錄》
如果隻寫善，那麼惡就會成為絢麗的珍品；如果隻寫幸福，人們就不再去注意不幸的人，最後對他們也就麻木不仁了；如果隻寫那些美好的，一本正經的東西，人們就不再去譏諷生活中的醜惡。
〔蘇〕特羅耶波爾斯基：《白比姆黑耳朵》
選材要嚴，開掘要深，不可將一點瑣屑的沒有意思的事故，便填成一篇，以創作豐富自樂。
〔中〕魯迅：《二心集》
隻有注意到一個主題的各方麵，才能得到文學上使人滿意的成功。
〔俄〕列夫·托爾斯泰，引自《托爾斯泰傳》
藝術品裏頂重要的東西，是它應當有一個焦點才成……〔俄〕托爾斯泰，引自《列夫·托爾斯泰論契訶夫》
辭必高然後為奇，意必深然後為工。
〔中〕孫樵：《與友人論文書》
文有七戒，曰：旨戒雜，氣戒破，局戒亂，語戒習，字戒僻，詳略戒失宜，是非戒失實。
〔中〕劉熙載：《藝概·文概》
一切藝術作品，都應當含有一個鮮明的、十分正確的思想。你應當知道你為什麼要寫作。
〔俄〕契訶夫：《海鷗》
每個人都是一個整體，本身就是一個世界，每個人都是一個完滿的有生氣的人，而不是某種孤立的性格特征的寓言式的抽象品。
〔德〕黑格爾：《美學》
據我看來，現實主義的意思是，除細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物。
〔德〕恩格斯：《致瑪·哈克奈斯》
每個人都是典型，但同時又是一定的單個人，
〔德〕恩格斯：《致敏·考茨基》
在真正有才能的作家的筆下，每個人物都是典型；對於讀者，每一個典型都是一個熟識的陌生人。
〔俄〕別林斯基：《別林斯基全集》
要全力以赴地寫出人物的生活，要形象地寫出他們的內心感受，使人們按照他們本身的性格去做應該做的事，也就是自然而然地從人物性格和環境中順理成章，做出結局。
〔俄〕托爾斯泰：《〈安娜·卡列尼娜〉的創作過程》
作家寫小說應當塑造活的人物；人物，不是性格。性格是模仿。
〔美〕海明威：《午後之死》
創作的中心是人物。憑空給世界增加了幾個不朽的人物，如武鬆、黛玉等，才叫作創造。
〔中〕老舍：《人物的描寫》
在寫書以前，作家必須看見所有描寫的對象，不管究竟是對象走向他們，還是他們走向對象。
〔法〕巴爾紮克，引自《文學原理》
不要按自己的意願去改變、損壞所敘述的事件，而要跟隨著事件，讓它把你引導到應該去的地方。
〔俄〕托爾斯泰：《〈安娜·卡列尼娜〉的創作過程》
隻有當情節在心靈深處引起回響並跟未道破的心願相融合的時候，這情節才算是好的。
〔俄〕列夫·托爾斯泰：《列夫·托爾斯泰論創作》
其始也，皆收視反聽，耽思傍訊，精騖八極，心遊萬仞。
〔中〕陸機：《文賦》
編戲有如縫衣，其初則以完全者剪碎，其後又以剪碎者湊成。剪碎易，湊成難。
〔中〕李漁：《閑情偶寄》
想象和虛構，這是藝術的兩個翅膀，有了它，作品才飛得起來。
〔中〕柯靈：《香雪海》
凡是他人獨創性的語言風格或詩歌手法，我一概避免摹仿，因為我認為，我自己的作品縱使一文不值，畢竟是我自己的作品。
〔英〕雪萊：《〈伊斯蘭的起義〉序言》
現代最有獨創性的作家，原來並非因為他們創造出了什麼新東西，而僅僅是因為他們能夠說出一些好像過去還從來沒有人說過的東西。
〔德〕歌德：《歌德的格言和感想集》
獨創性的一個最好的標誌就在於選擇題材之後，能把它加以充分的發揮，從而使得大家承認壓根兒想不到會在這個題材裏發現那麼多的東西。