〔德〕歌德：《歌德的格言和感想集》
新手永遠應當憑獨創的作品開始他的事業。
〔俄〕契訶夫：《致基塞列娃》
正確的道路是這樣：吸取你的前輩所做的一切，然後再往前走。
〔俄〕列夫·托爾斯泰，引自《俄國文學史》
沒有什麼比藝術中的因循守舊更為有害的了。
〔俄〕列夫·托爾斯泰：《列夫·托爾斯泰論創作》
在每一種天才的作品中，我們都能辨認出自己已拋棄的思想。它們帶著某種以前不曾具有的莊嚴回到我們心中。
〔美〕愛默生：《論文集〈第一輯〉·自助》
事事擬學，而不免儉狹。
〔中〕劉義慶：《世說新語·文學》
隨人作計終後人，自成一家始逼真。
〔中〕黃庭堅：《以右軍書數種贈丘十四》
人所易言，我寡言之；人所難言，我易言之，自不俗。
〔中〕薑夔：《白石道人詩說》
文章最忌百家衣。
〔中〕陸遊：《次韻和楊伯子主簿見贈》
文章最忌隨人後。
〔中〕魏慶之：《詩人玉屑·魯直詩》
非盡百家之美，不能成一人之奇；非取法至高之境，不能開獨造之域。
〔中〕劉開：《與際芸台宮保論文書》
詩文隨世運，無日不趨新。
〔中〕趙翼：《論詩》
詩要避俗，更要避熟；剝去數層方下筆，庶不墮“熟”字界裏。
〔中〕劉熙載：《藝概·詩概》
人閑居時，不可一刻無古人；落筆時，不可一刻有古人。
〔中〕袁枚：《隨園詩話》
文章當自出機杼，成一家風骨，不可寄人籬下。
〔中〕袁枚：《隨園詩話》
在文學上，要有屬於自己的創意，才有存在的價值，不必關心什麼流派，什麼主義。
〔法〕羅曼·羅蘭：《羅蘭小語》
真實性可以伸張，卻不能夠間斷，而且它一徑都會站在虛偽性的上頭，正如油一徑都會浮在水麵上一樣。
〔西班牙〕塞萬提斯：《堂·吉訶德》
他（藝術家）應該像逃避死亡一樣地避免借用他人的眼睛和感覺，不管這個人多麼偉大，否則，他給我們的作品，相對於他來說，就是謊言，而非真實。
〔法〕波德萊爾：《一八五九年的沙龍》
真實之中有偉大，偉大之中有真實。
〔法〕雨果：《（瑪麗·都鐸）序》
假定的環境中的熱情的真實、感受的逼真——這就是我們的智慧所要求於戲劇作家的東西。
〔俄〕普希金：《論民眾戲劇和戲劇〈瑪爾法女市政長官〉》
我寫我自己的生活和與之常在一起的東西。
〔俄〕岡察洛夫：《遲做總比不做好》
文學所以叫做藝術，就是因為它按生活的本來麵目描寫的生活。它的任務是無條件的、直率的真實。
〔俄〕契訶夫：《致基塞列娃》
文學的真實——是從同類的許多事實中提出來的精粹。
〔蘇〕高爾基：《給某青年作家》
作家創造藝術的真實，就像蜜蜂釀蜜一樣，蜜蜂從一切花上都采來一點兒東西，可是它所采來的是最需要的東西。
〔蘇〕高爾基：《給初學寫作者的信》
不要害怕矛盾，不要違背真實而去消除矛盾。
〔蘇〕高爾基：《給德·安·富曼諾夫》
藝術家的職責根本不是照相，不是記錄事實，而在於用想象和幻想的辦法去創造事實，即虛構事實而又做得叫你感覺不到這是虛構，卻說：這就是它，真實！
〔蘇〕盧那察爾斯基：《藝術家高爾基》
隻有表現出藝術家的痛苦的作品才算得上是真實、深刻的。
〔美〕歐文·斯通：《梵高傳》
文章貴在表達自己的真性情、真見解，也唯有“真”，才能形成屬於你的風格。
〔法〕羅曼·羅蘭：《羅蘭小語》
沒有感情這個品質，任何筆調都不可能打動人心。
〔法〕狄德羅：《論戲劇藝術》
天才的作品是用眼淚灌溉的。
〔法〕巴爾紮克《幻滅》
那些在瘋狂激勵下由理智寫成的作品是最美的。
〔法〕紀德：《日記》
我最喜歡的作家必須讓我能找到我的世界。
〔德〕歌德：《少年維特的煩惱》
藝術家越是從心靈深處吸取感情，感情越是真摯，那麼它就越是獨特，〔俄〕列夫·托爾斯泰：《托爾斯泰論集》
為了使文章有吸引力，單是用一個思想來統領全篇還是不夠的；還必須使全篇滲透一種感情。
〔俄〕列夫·托爾斯泰：《日記》
富於感情——這是寫好作品的最好手段。
〔蘇〕高爾基：《文學書簡》
特稿撰寫人處理的不單純是事實和細節材料，而是事實材料中的微妙之處：情緒和情感。
〔美〕朱爾斯·洛，引自《美國名記者談采訪工作經驗》
筆落驚風雨，詩成泣鬼神。
〔中〕杜甫：《寄李十二白二十韻》