楊小樓（1878~1938）名三元，京劇武生演員，楊派藝術的創始人。楊月樓之子，安徽懷寧人。
楊小樓幼時入小榮椿社學藝，從師楊隆壽、姚增祿、楊萬青學武生。十七歲出科，在京、津兩地搭班表演。後發憤用功。得義父譚鑫培和王楞仙、王福壽、張淇林、牛鬆山等的指點，並拜俞菊笙為師，技藝漸進。二十四歲搭入寶勝和班，以“小楊猴子”之名露演，名聲漸起。又與譚鑫培同在同慶班，經譚氏獎掖，成為挑大梁的武生演員。二十九歲時入升平署為外學民籍學生，備受慈禧太後賞識。他與譚鑫培、陳德霖、王瑤卿、黃潤甫、梅蘭芳、尚小雲、荀慧生、高慶奎、餘叔岩、郝壽臣等人合作，先後組建陶詠、桐馨、中興、崇林、雙勝、永勝等戲班，聲譽鵲起。
楊小樓在當時和梅蘭芳、餘叔岩並稱為“三賢”，成為京劇界的代表人物，享有“武生宗師”的盛譽。
藝術特色
楊小樓在藝術上繼承家學，師法俞菊笙、楊隆壽，同時博采眾長，打下武生表演技藝的全麵基礎，逐漸形成獨樹一幟的“楊派”。楊小樓的嗓音清脆洪亮，唱念均遵“奎派”風範，咬字清楚真切，間有京音，行腔樸直無華。唱念注意準確表達角色的感情。從現存的《霸王別姬》《夜奔》《野豬林·結拜》等戲的唱片中，可以領略到他唱念的神韻。楊小樓武打步法準確靈敏，無空招廢式，更能恰當貼切地表現人物的性格，著力體現意境，追求神似，也即“武戲文唱”的楊派特點。
演藝生涯
他的長靠戲《長阪坡》《挑滑車》《鐵籠山》，箭衣戲《狀元印》《八大錘》《豔陽樓》，短打戲《連環套》《落馬湖》《安天會》，昆曲戲《林衝夜奔》《寧武關》《麒麟閣》，老生戲《法門寺》《四郎探母》《戰太平》，無一不精。晚期他還排演了《野豬林》《康郎山》等戲。
1933年，同仁堂藥鋪樂家特煩請楊小樓演出《鐵籠山》，地點在吉祥園。
當時台上除有檢場人外，後台個別人可以在台上聽戲。《鐵籠山》開始時，檢場人在下場門一邊靠場麵外側，放了一把空椅子。等到“起霸觀星”時，從下場門內匆匆走出一位身材魁偉、麵形瘦長的便衣人士，在椅子上一坐，看清這個人的麵容，心中為之一振，心想今天甭看戲裏的“薑維”了，先看這位聽戲的“薑維”，就夠過癮的了。原來這位就是當時的名武生孫毓堃，他早就以演《鐵籠山》名重一時了。
孫毓堃是楊小樓的義子，是俞振庭的外甥，故而藝名“小振庭”。他幼時跟俞振庭學武生，身上極有功夫。其母帶他到楊家請楊小樓教他戲，楊不能拒絕，因其母是楊小樓的大師姐。但楊小樓說：“俞五爺（俞振庭）教你的戲，我一字不改。我教你一出俞五爺不唱的戲——《狀元印》。”後來又給他說過《戰宛城》。孫毓堃一直私淑，他的《挑華車》、《連環套》等戲，後來都是按楊派路子演的。
那天孫毓堃在台側一坐，就好像是由他來報幕的，介紹這不一般的《鐵籠山》。他聽楊小樓的《鐵籠山》，不是去看什麼身段、打什麼把子，這些他都會。他是“內行看門道”，看楊小樓的勁頭、台上氣度，提高自己的認識。像孫毓堃這種自覺學戲的精神和做法是很值得借鑒的。
楊小樓的正式拜師弟子共有三人。早年曾收過武淨演員侯海林，另兩位是延玉哲和傅德威，他們當時是中華戲曲專科學校的學生。他倆的拜師儀式是在北京中山公園水榭舉行的，時間是1935年。
楊小樓為了收徒，特在吉祥戲院親演《賈家樓》和《野豬林》兩出戲給延、傅做示範。《賈家樓》是打基礎的傳統武戲，《野豬林》是有創作的新編文戲。這反映了楊的教學思想，要求學生要高標準地打好基礎、高水平地創新、全麵發展、文武皆能。事後楊親自去中華戲校，請校方關心他的弟子延、傅二生的學習。
武生打基礎的戲很多，為什麼楊小樓給延、傅示範《賈家樓》呢？“科班”學生演戲與“大班”演員演戲在格調和火候上是不同的，學生聽老師的戲主要是去學氣度和勁頭。但其中還有一層意思，楊小樓的《賈家樓》是學乃師俞菊笙的，楊授徒選擇此戲，表示不忘其師、不離其宗，使弟子知其所學淵源，懂得俞氏規範。當年俞菊笙在《賈家樓》中有許多創作，包括把子的“一封書”、“打出手”等。俞振庭、孫毓堃、許德義（不勾臉）均擅演此劇中唐璧一角。楊小樓這次演唐璧，不僅示範了扮戲。楊在此戲中穿湘色蟒、硬靠、箭衣、硬紮巾，很適合唐璧戴黲髯的身份。