白誠仁以各個不同的曆史時期、不同民族人民的生活為題材，創作出逾千件富有濃厚的生活氣息、強烈的地方色彩和獨特的藝術風格的優秀作品。如20世紀50年代的聲樂作品《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉》以及《日出韶山東方紅》、《太陽光芒照瑤寨》、《侗歌唱綠千重嶺》、《送郎十裏坡》、《秋後豐收喝喜酒》《小背簍》、《苗嶺連北京》、《湖南民歌聯唱》：器樂曲：《苗嶺的早晨》，《竹山吟》、《阿妹上大學》；合唱交響詩《屈原》》、《山鬼》；大合唱《韶山頌》；合唱組曲《三湘四季》；舞劇《紅櫻》；大歌舞《風雷頌》；歌劇《燈花》；電影音樂《楓樹灣》等。
魯頌從1950年開始從事專業音樂工作，50年代，一首由戈人作詞的《布吉鳥，你叫遲了！》女聲小合唱，巧妙巧用兩個農村青年與布穀鳥對話的方式，反映當時新中國農民在過渡時期總路線的光輝照耀下，趕在布穀鳥報春之前就完成了春播任務的新景象，構思新穎、幽默風趣、旋律民族性強。在華沙參加第五屆世界青年聯歡節時，獲得國際友人的好評，並榮獲銀獎，並一時流行於全國各地。不久又一首混聲合唱《今年春天綠得早》在維也納參加第七屆世界青年聯歡節展示演出，獲得世界青年聯歡節特別獎章，又為祖國爭取了榮譽。還有50年代的女聲表演唱《張老漢來到了新堤上》、60年代流行全國的《金穀豐收我出嫁》以及後來的《幸福的日子唱著過》、《辣椒歌》、《甜甜的山歌》等，魯頌的每一首作品都是那個時代的一個記錄和見證。
新中國成立後的黎錦暉，除了完成本職的音樂工作之外，業餘時間還編寫了大量的文學和音樂作品。為了能給“識字不多和在速成識字班新結業的勞動大眾能獲得足夠的讀物”，他編寫了《梁祝》、《白蛇傳》等通俗讀本及新人新事唱本20餘冊；為了“要替農村2000萬以上的小學生編寫歌曲”，他創作了許多兒童音樂作品，如兒童歌曲、小歌劇和輯有18首兒童歌曲的歌集《快樂的早晨》等等，且全部是他作詞作曲。
三、表演活動
自20世紀50年代活躍於中外表演舞台的湖南音樂家有鄧映易、唐榮枚、成之凡、何紀光等。
鄧映易先後在上海音樂工作團、北京中央歌舞團、中央樂團擔任合唱獨唱演員及女高音聲部長，曾參加赴朝慰問團及世界青年聯歡節。除國家重要演出外、足跡遍及全國及朝鮮、波蘭、前蘇聯等國家演出達2000餘場。曾參加赴朝慰問演出團和世界青年聯歡節。曾赴朝鮮、波蘭、蘇聯等國家訪問演出。能演唱包括中外名曲、民歌、歌劇、戲曲等多種風格的曲目。
唐榮枚曾在北京任中央歌舞團聲樂指導，中央民族樂團副團長、團長等職。1957年率北京業餘合唱團參加第六屆世界青年聯歡節，在合唱比賽中獲金質獎章，曾演唱《打到東北去》、《守望曲》、《牽牛花》等救亡歌曲，首唱《黃河大合唱》中的《黃河怨》。並演唱陝北民歌《歌唱毛澤東》、《三十裏鋪》等。李穀一因1964年主演現代花鼓戲《補鍋》而享譽湖南，從此走上歌唱演員之路。50年代，成之凡活躍在香港的舞台上；1951年5月，在一次音樂會上，成之凡的演奏贏得了一位法國鋼琴大師的賞識，從此，她把中國意蘊的音樂帶到了巴黎。在巴黎，成之凡把中國文化巧妙地應用於藝術創作中，使每一部作品都深深打上了華夏民族的烙印。這一時期，她對中國道家的思想開始著迷。她以老子的《道德經》為藍本，自編自演了大型音樂節目“道之樂”，在西歐樂壇引起轟動。何紀光自1956年參加全國第一屆音樂周領唱《澧水船夫號子》始，以演唱湖南民歌享譽歌壇，1964年，“上海之春“音樂會上，他以嶄新的姿態演唱了《挑擔茶葉上北京》、《洞庭魚米鄉》等歌曲，一舉轟動上海樂壇，而這兩支歌曲也不脛而走，風靡全國；並以新型高腔唱法獨樹一幟。
此外，還有老音樂家參與和組織的各類音樂表演。呂驥作為全國音樂家協會的負責人，發起了組織了各類表演賽事。1954年，陳毅市長任命賀綠汀兼上海市文化事業管理局上海樂團（今上海交響樂團及上海樂團前身）團長。1957年，賀綠汀率中國音樂家代表團出席蘇聯作曲家第二次全國代表大會。後又率團去捷克斯洛伐克參加“布拉格之春”國際音樂節。1960年1月，賀綠汀參加上海市專業和業餘音樂工作者、音樂愛好者1000餘人在青年宮舉行的“三麵紅旗萬萬歲”賽歌會，並擔任評委。1960年4月，賀綠汀參加組織第一屆“上海之春”籌備工作，為領導小組成員，此後成為曆屆組織“上海之春”領導小組負責人。1962年，賀綠汀應邀到廣州參加“羊城音樂花會”；擔任在莫斯科舉行的第二屆柴可夫斯基國際音樂比賽評委；率中國音樂家代表團去捷克斯洛伐克參加“布拉格之春”國際音樂節；隨後又作為中國音樂家代表團團長去莫斯科參加蘇聯作曲家第三次全國代表大會。1963年，賀綠汀在上海與丁善德分別擔任本屆“上海之春”期間舉行的有6省9市40多名選手參賽的“全國二胡小提琴獨奏比賽”評委主席。
湖南本土音樂家在本土的表演主要是短小精悍的曲藝和歌舞以及歌舞劇為主要形式。最為有代表性的是唐壁光、朱立奇創作的《雙送糧》中的《瀏陽河》和金漢珊演唱的常德絲弦《如今農村新事多》。湖南在解放前，演出歌劇極少，縱有演出，也多演歌舞劇；而在40年代發祥於延安的新歌劇影響下，20世紀50、60年代時起時落的文工團和省歌劇團卻演出了不少新歌劇，並且自編了少數劇目。解放初期，湖南的部隊和地方建有不少專業文工團，還有大量的業餘文工團。這些專業的和業餘的文工團，都演出了不少解放區傳來的新歌劇，演得最多的是大型歌劇《白毛女》、《劉胡蘭》、《赤葉河》和小歌劇《兄妹開荒》等。還演出了一些其他的歌劇劇目。如1951年湘江文工團便曾演出大型歌劇《打擊侵略者》，該劇係根據刊物上的劇本由李允恭、儲聲虹、朱立奇等編曲排演，演出場次較多，影響甚大，配合了抗美援朝宣傳工作。湘江文工團當年參加湖南省首次文工團彙演獲獎的《雙送糧》，也是小型歌舞劇。1952年全省文工團整編以後，以民間職業劇團形式活動的歌話劇團，如桃源藝工歌話劇團（後遷澧縣）、漢壽民藝歌話劇團、大眾歌話劇團（常寧縣歌舞劇團前身）南縣歌話劇團等，仍繼續在湖南城鄉演出歌劇。他們一直生長在群眾之中，經驗豐富，演技較高，演出的劇目往往生動、活潑，如《小二黑結婚》等劇總是能獲得群眾的喜愛。
新文藝工作者中，有一批為創建湖南新歌劇而積極奮鬥的音樂人，在他們的要求和建議下，從省文工團分出來的花鼓戲演出團於1956年一度改名湖南歌劇團。雖然領導意圖是搞花鼓戲，不許作曲，隻許編配舊曲調，但幾經爭取，還是試演了一個小戲《女社員》。該劇由劇團朱立奇作曲，完全按花鼓戲音樂的格調寫的音樂，並用方言演唱，標明為地方歌劇，曾於1957年到武漢、南京、上海等地巡回演出，效果很好，各地專為這個戲舉行了座談會。黎錦暉也出席了在上海召開座談會，他特別肯定了該劇用花鼓戲格調譜寫音樂的成績。但是，那時湖南有些同誌對外來歌劇與民族戲曲有不同的理解，認為地方歌劇在音樂上一定要以老調子作基礎，從而否定了《女社員》，並在1957年年初宣布把湖南歌劇團改為湖南花鼓戲劇團。1957年的反右派運動中，湖南花鼓戲劇團原來搞歌劇的一批同誌因為在鳴放中紛紛提出意見，要求恢複湖南歌劇團，而被錯誤地劃為“新歌劇右派反黨集團”，湖南創建新歌劇的活動因此受到影響。1958年以後建立的專區、市、縣專業文工團中，有一部分歌話劇團、歌劇團、歌舞劇團或以演出歌劇為主的文工團。這些劇團是：常德專區歌話劇團（1958年由澧縣、南縣二團合並，次年下放津市，1961年又調回常德，改為專區歌劇團）、長沙市實驗歌劇團（1958年成立）、郴州專區文工團（1959年成立，後改歌舞劇團）、株洲市文工團（1959年成立，後改歌舞劇團）、湘潭市歌舞劇團(1961年成立，1963年改為市花鼓戲二團，1965年又改為實驗歌劇團）、邵陽地區實驗歌劇團（1964年成立，1953年邵陽市曾成立歌劇團，後停止活動）。這些劇團演出了不少優秀的歌劇劇目，如《洪湖赤衛隊》、《江姐》、《紅霞》、《紅珊湖》、《紅鷹》、《紅鬆店》等，都是當時流行於各地的名劇。