論電影《贖罪》對小說的傳承與超越
風格與特色
作者：劉萍萍
[摘 要] 改編電影《贖罪》是一部恢弘的史詩，把主人公在自我贖罪曆程中麵臨的精神折磨和心靈愧疚，通過影像化的音畫表達叩擊觀眾的靈魂世界。自電影誕生後，就不斷地對文本進行影像化的改編，電影藝術通過直觀的音畫表達把觀眾帶入了一個豐富多彩的視聽世界，通過影像語言來敘事，彰顯出電影藝術對文學作品的超越。本文以小說《贖罪》為例，分析同名改編電影《贖罪》在敘事結構和視角上對文本進行了傳承，並在畫麵和聽覺藝術上實現了超越，展現了主人公長達一生的贖罪曆程。
[關鍵詞] 電影《贖罪》；傳承；超越；視聽藝術
電影和文學是兩種不同的藝術表現形式，兩者之間存在相通之處也各具優勢。文學作品一般是以文字作為情感表達的載體，通過細膩的筆觸激發讀者的想象思維，為讀者描繪一個豐富多彩的心靈世界。電影借助視聽藝術創設一個直觀且形象的影像，使觀眾在音畫的感染下體驗不一樣的情感曆程。但電影和文學都是為表達人的思想情感而服務的，能自由地展現事態的發展過程，並記錄人物、事件的細微轉變。自電影藝術誕生後，電影敘事就成為一種重要的表現手段，電影藝術家力求通過對文學作品的影像化改編，使文字轉化為自然、流暢的視聽藝術，其中電影《救贖》就根據同名小說改編而來，自上映後就獲得了大眾的關注，並斬獲了全球獎最佳影片等多項殊榮。電影《救贖》的藝術成就不能離開對原著的忠實改編和再創造，通過影像化的視聽語言對原著實現了傳承和超越，為觀眾帶來了一場心靈盛宴。
一、小說《贖罪》
麥克·尤恩在小說《贖罪》中采用了細膩的筆觸和深刻的思想剖析了現代人內心中的迷茫和惴惴不安的心理，並對暴力、欲望、人性等焦點問題進行了深入的闡述。小說《贖罪》自出版後就獲得了眾多的文學獎項，2005年，小說被美國的權威《時代雜誌》選為100部優秀英文小說之一。事實上，小說文本的敘事中充分的彰顯出麥克·尤恩的創作技巧和多元化的視角，小說的敘事結構突破了傳統的線性結構，而是通過板塊式的創新結構把多個主要人物的生活經曆聯結在一起，構成了主人公漫漫的贖罪曆程。小說的內容可以劃分為三大部分，其一是以泰利斯家園為中心，分別以莊園內幾個重要人物之間為敘事的視角；其二以羅比為視角，刻畫了真實的戰爭場麵，把羅比的心理動態淋漓盡致的呈現出來；其三把故事的焦點放置在聖·托馬斯醫院，以主人公布裏奧尼為視角，把她的沉痛、自責的心理展現出來了，她為了自我贖罪獨自承擔了枯燥而又辛勞的護士工作。小說充分的眾多的視角夾雜在一起，通過並列、交替的構建促使文本的結構保持平衡，賦予文本敘事的張力，生動描寫了布裏奧尼行為上發生的錯失以及她為承擔後果所表現出來的贖罪態度。在小說的最後部分再一次突兀的轉換了敘事視角，通過“我”的主觀視角把發生在布裏奧尼生日那天的真實感受表露出來，讓讀者從中了解到羅比和姐姐雙雙死於戰爭，而布裏奧尼想要為他們贖罪已經成為枉然。麥克·尤恩嫻熟地運用了敘事視角的轉換，把現實的世界與虛擬的視線結合在一起，讓讀者深入到主觀視角中，體驗人物複雜交錯的情感。小說《贖罪》的文學價值是得到認可的，無論是從文本的結構還是人物形象的塑造，都符合影像化改編的條件，同時也為電影改編提供了可供自我發揮的空間。
二、電影《贖罪》對小說敘事結構和視角的傳承
電影《贖罪》自上映後就贏得了諸多的殊榮，故事的內容跨度很長，但充分的彰顯出影像敘事的張力。電影《贖罪》在改編過程中極大地忠實於小說文本，沿襲了小說的敘事結構，影片同樣采用了板塊式的結構組成了多個視角，並通過兩條線索引導故事內容的展開，其一是主人公布裏奧尼的贖罪曆程，其二是羅比百轉千回的愛情道路。與此同時，影片傳承了小說文本的敘事視角，采用了第三人稱和第一人稱時而並列時而交替的手法引領讀者深入影片故事中。導演喬·懷特運用了多個人物的視覺焦點，包括主人公在童年時期的第三人稱視角以及虛擬的角度來凸顯影片故事的吸引力。電影《贖罪》中運用了閃回的鏡頭描寫，成功地把多視角鏡頭交織在一起，影片在開頭部分以一個少女的視角展開的敘事，呈現出少女主觀的心理想法，刻畫了主人公布裏奧尼站在窗戶邊上親眼目睹了羅比和塞西莉亞兩人發生的爭執，讓觀眾更加直觀地了解了布裏奧尼還不諳世事的內心想法，因為此時的她還不能理解姐姐和羅比在表達愛情中存在的委婉、扭捏等思想行為，所以在她的眼裏看到的是彼此的猜忌和誤解。緊接著喬·懷特轉變了影片的敘事視角，通過內視角真實的描寫了剛才發生的爭執場景，於是故事就開始呈現出不同人物的內心活動。除此之外，電影《救贖》描寫了羅比和姐姐在書房糾纏在一起的場景，在布裏奧尼看來，她認為姐姐受到了羅比的欺負，後來影片又一次采用閃回的技法展現出真實的畫麵，讓觀眾了解到原來這是他們愛情回升的表現，通過布裏奧尼的全知全能的視角與內視角的對比，使觀眾看到一個鮮明的人物形象。導演通過采用兩種敘事方法來解讀一個場景，引領觀眾如同置身其中感受到故事的逐步發展，並深入地探析了不同人物的思想情感，當影片結束後，觀眾也跟隨者影片人物一同經曆了一係列的自我救贖的心路曆程，因此，從影片敘事結構和視角的呈現中可以看出，電影《救贖》在很大程度上忠實了文本內容，在喬·懷特高超電影敘事技巧中把很長的故事跨度淋漓盡致地展現出來。