天橋演藝指數憑什麼走紅
投資區域
作者：趙方忠
天橋能否從北京過去的草根文化標誌上升為中國未來的主流文化符號，天橋演藝指數恰恰是一個最佳的切入點
或許是承載了太多老北京的文化印記，有關天橋演藝區的任何風吹草動，都能引發社會各界近乎苛刻的審視目光。
與以往不同的是，天橋這次不再是劇場入駐、演藝中心建成等硬實力的展現，而是一個體現文化軟實力的天橋演藝指數上線發布。
對這個融合了傳統文化元素與現代科技手段的產物，西城區有著較高的預望，希望藉此對西城區演出市場的綜合發展水平和動態發展變化進行監測，以此掌握轄區演出市場綜合水平和市場活躍度的走勢變化、運行狀況，為政府決策、企業經營、行業自律乃至公眾消費等提供參考。
對於傳統演藝業而言，天橋演藝指數絕對算得上是新生事物，而這個新生事物到底會在天橋乃至北京的演出市場激起多大的漣漪，又能否一炮走紅？顯然，演藝市場從認識到認知，還需要一個較長的過程。
市場需要一張“睛雨表”
“讓市場起決定性作用，關鍵在於政府對社會力量的整合與引導。”投資運營天橋演藝指數的北京嘉樂世紀科技有限公司總經理奚大龍直言，北京是中國的文化中心，以天橋、天壇組成的首都演藝核心區是中國文化中心和先進文化之都的重要組成部分，而天橋能否從北京過去的草根文化標誌上升為中國未來的主流文化符號，在西城區政府引導整合社會力量建設天橋演藝指數，恰恰是一個最佳的切入點。
在奚大龍看來，國家級演藝劇團和作品的數量、演藝劇場的規模，以及國際文化交流的場次等，都決定了演藝指數必然在北京產生，而首都演藝核心區集聚了全市30%的劇場資源，演出場次和觀眾人次占北京近半的規模，基於這一區域市場活躍度形成的指數代表的將不僅僅是北京，更是反映中國演出市場的風向標，如今這個具有惟一性的文化符號冠以天橋的名字，就相當於奠定了天橋演藝區在國內演出行業中舉足輕重的地位。
除了這個可能讓天橋再次聲名鵲起的理由外，其實，對於政府和有意投資文藝演出業的資本而言，不管有沒有演藝指數，北京的文藝演出市場都需要重新的梳理和引導。
自“十一五”《北京市文化產業發展規劃》提出要把北京建成全國的文藝演出業中心以來，北京文藝演出市場迅速成長，市場整體活躍度不斷升溫，文藝演出不僅在傳播先進文化、開展藝術教育、提升全民素質等方麵發揮了重要作用，而且成為繁榮文化市場、促進藝術生產的重要經濟力量，北京文藝演出市場初步形成了以演藝核心區為主，以保利劇院、人藝劇場等其他劇場為輔的發展格局。
市場的火熱迅速點燃了各路資本的熱情，天橋和天壇演藝區作為演藝核心區相繼公布了數百億元的投資計劃。與此同時，大量由社會資本投資的特色小劇場群幾乎在一兩年內遍布了京城各個角落。
但問題是，北京演出市場缺乏的不僅僅是劇場，而是優秀的劇目和演藝人群，更缺乏對消費者需求信息的準確掌握，投資者們看到的是文藝演出消費存在的巨大市場供給缺口，卻往往會忽略了快速建成的劇場能夠最有效地貼近消費者的需求。
消費者對優秀演藝作品的選擇空間也極其有限，由於大量的演出院團均從國有事業單位改製而來，以往更習慣於迎合政府的宣傳需求，真正的市場創新從近幾年才剛剛興起，此前對於一些並不具備市場基礎的傳統劇目，不管有多少人喜歡，都會不吝場次的反複上演，而消費者真正喜歡的作品卻因為投資可能麵臨的風險而少得可憐。