新中國石油工業題材國畫創作形式發展述略
學術論壇
作者：鄂玉梅
【內容摘要】石油工業題材中國畫創作作為石油工業題材美術創作形式之一，其發展在特定曆史條件下是有不同的形式和規模的，研究這一題材形式的發展，在美術學和社會學的研究上都具有較高的意義和價值。文章從石油工業題材國畫創作的兩個階段，闡述了新中國國畫創作形式的發展狀況。
【關鍵詞】新中國 石油工業題材 形式發展
新中國成立之初，美術發展完全受觀念和意識形態的主宰，在毛澤東同誌“文藝要為工農兵服務”的文藝方針指導下，表現工農兵形象以及各行各業在社會主義建設方麵的重要事件，成為新中國建設時期美術創作的中心觀念。因為工業建設在國家建設中的重要地位，而使工業建設題材成為了文藝創作的重要主題。
國畫家們在經曆了一係列的國畫改造大討論之後達成共識，那就是“要從思想上認同新的文藝思想、文藝觀念，在感情上與工農兵結合，在作品中表現勞動人民的生活，才能創作出社會主義時代的新國畫”①。也即是創作的內容要與現實生活發生關係、要與勞動人民發生關係。所以，國畫家們走出畫室，積極地深入生活體驗和觀察，創作了一大批表現各行各業英雄模範形象以及社會主義建設事業重大事件的美術作品。
首先是表現鋼鐵和煤炭工業發展以及電力、鐵路工程建設等方麵的作品，主要形式就是人物畫和山水畫兩種。在大慶油田被發現和短短三年的高效率、高質量的建成過程中，石油工業在國家建設中嶄露頭角，石油工業題材成為了美術創作新的主題，使石油工人形象的塑造得到了填補。
大慶油田是1959年被發現的，1964年2月5日，毛澤東同誌在《人民日報》頭版頭條向全國人民發出了“工業學大慶”的號召，為石油工業題材的藝術表現，確切地說是為大慶油田和大慶石油工人的表現提供了堅實的政治基礎。以王進喜為代表的大慶石油工人為大慶油田的開發和建設做出了突出貢獻，大慶精神和鐵人精神的政治宣傳和輿論導向，極大地提高了大慶油田和大慶石油工人在國家經濟建設和政治生活中的地位，此時一些畫家才真正把注意力投放到對石油工業題材的挖掘和表現中來。也由於石油工業在我國經濟建設中一直處於重要的地位，使對石油工業題材的表現，從大慶油田建設伊始一直延續至今。雖然也有玉門油田等其他油田的開采與建設，但大慶作為標杆性油田，社會與政治地位均居於其他油田之首，又有王進喜等英雄模範人物的樹立，所以，畫家們多把體驗生活和表現內容放在大慶油田的開發和建設上來。
從新中國成立初期到現在，我們可以將石油工業題材國畫創作分為兩個階段，第一個階段是1964年至1979年，第二個階段為1980年至現在。
一、石油工業題材國畫創作的第一個階段
這個時期，對石油工業題材的美術創作呈現由繁榮到抑製再到複蘇的過程②，但國畫創作者重點在人物畫的創作上，而人物畫的表現卻幾乎完全是在傳統水墨人物畫的表現範疇當中，在技法和內容上都沒有脫離“徐悲鴻學派”③的統一模式，因此可將其劃為一個階段。1964年，由於國家的重視，石油工業題材的創作群體都是來自國家專業美術研究機構及各大院校，有的受文化部門派遣，有的是自覺成行的。他們以堅持現實主義創作為理念，深入到大慶油田的各個基層，搜集整理挖掘創作素材，以飽滿的熱情創作出了一定數量的美術作品。
我們可將這一階段的石油工業題材國畫作品分為三類，一類是工筆畫形式，一類是連環畫形式，還有一類是水墨寫意畫形式。