連環畫雖然作為新中國成立初期盛行的一種特殊繪畫形式獨立於國畫創作之外，但其發展形式多為國畫的工筆設色及線描形式，我們姑且也將其作為石油工業題材國畫的發展形式之一。如1973年於美成、樓家本等創作完成的連環畫《英雄的大慶工人》，即為國畫工筆設色的形式。而大慶工人業餘創作組完成的《王鐵人的故事》則為線描形式。這一時期的連環畫同國畫的其他形式一樣，題材都重點圍繞大慶會戰史和王鐵人的事跡進行表現。
二、石油工業題材國畫創作的第二個階段
改革開放以來，對石油工業題材的表現呈現出了多元變化的局麵，在題材選擇上使從前對鐵人精神過度的教化功能的表現慢慢回到了對精神本體的表現中來，除仍有對鐵人形象事跡及會戰史的表現外，普通的采油女工及鑽井工人等形象較多出現，內容擴大到油田其他的生產生活及風景等方麵，創作者多為熟悉油田生產生活的本土畫家及從事油田各類工作的業餘創作者，注重挖掘生活中的詩情畫意。其形式已不局限於從前單純的水墨樣式，而是工筆重彩及岩彩畫等綜合材料的運用較普遍，構圖形式上有獨幅，也有長卷。
自1990年中國石油美術家協會成立以來，每4年舉辦一次弘揚石油文化的“中國石油美展”，帶動產生了較多不同形式及內容的國畫作品。賈哲民的《春消息》以工筆畫的形式表現井架一側，一簇小花攀沿而上，三兩蝴蝶翩躚飛舞傳遞春消息的情景，這種場景畫頗富深意；左曉東的《黑森林的結合》也為工筆畫形式，表現的是采油女工奔忙在采油樹之間取樣的情景；而呂大為的《又是一年春時節》以極強的形式感表現的是油田的沼澤地貌；最具代表性的是中國石油美協組織創作的《中國百年石油》國畫長卷，記錄了中國石油工業發展的曆史。新時期石油工業題材以“石油人”“石油魂”等為主題的創作，已把表現的重點投放在了對新一代石油人的表現中來，表現的是新一代石油工人的精神風貌，內容活潑富有情趣，在表現形式上也較前一階段豐富多彩。
綜觀石油工業題材國畫形式的發展，它是受一定社會環境製約的。在這個發展過程中不但有題材內容的變化，由原來以表現鐵人為主轉向對新一代石油人精神風貌的表現，以及油田風景、生活情趣的表現；也有形式的變化，其由傳統的水墨人物畫形式，逐步轉向重彩、岩彩的綜合性表現。石油工業題材作為新中國成立以來美術創作的重要題材，在藝術家不斷地挖掘表現中，煥發出了鮮活的活力。研究石油工業題材國畫形式的發展，能夠揭示新中國社會主義建設以及精神文化的產生和發展規律，反映中國的社會發展變革，在美術學和社會學的研究上都具有較高的意義和價值。
（注：本文為2013年文化部文化藝術科學研究項目《新中國石油工業題材美術發展研究》的階段性成果，批準號：13df33）
注釋：
①鄒躍進.新中國美術史[M].湖南美術出版社，2002：41.
②楊俊峰、武傑山.新中國石油工業題材美術研究[M].黑龍江美術出版社，2011： 35.
③鄭工.演進與運動[M].廣西美術出版社， 2002： 462，463.
參考文獻：
[1]黃國錦.“新國畫運動”時期廣東國畫家藝術特色及意識狀態特征[D].廣州大學，2012.