雙生影片配樂的哲學音符
藝術學苑
作者：李鴻姝
[摘 要] 如果人世間有兩個外表完全相同的人，那會有怎樣的事情發生？兩者間可能會有怎樣的微妙關係？共同的題材落在相異的導演手上，如何說與怎樣說則大為不同。基耶斯洛夫斯基的《維羅尼卡的雙重生命》與岩井俊二的《情書》兩部電影均論及感性、預感、死亡與人際關係等種種問題，但著墨卻大大不同。兩部電影的配樂在電影中均占有不可或缺的位置，當中所用的音樂，亦直接指出兩部電影同異所在，甚堪玩味。兩個導演通過不同的詮釋手法，共同彰顯出了深刻的內涵。
[關鍵詞] 影片；配樂；命運；主題
對於命定這母題，基耶斯洛夫斯基與岩井俊二均以死亡揭開（或推陳）故事。《維羅尼卡的雙重生命》以波蘭女孩維羅尼卡的突然死亡，帶出同名同一模樣的法國女孩維羅尼卡的生命敘述（均由愛蓮娜·雅各布飾）。《情書》則以男主角藤井樹的死亡讓渡邊博子與外形相同的女子藤井樹（均由中山美穗飾）來個（以信件為主的）交錯式的相遇。兩位導演對命定與偶然等問題有著不同的理解，相對來說，岩井俊二對生命傾向一種因果式的解釋，而基耶斯洛夫斯基卻多了一重不能言說的神秘主義，兩人對其他生命元素也有輕重不一的描繪，但同樣具有攝人的魅力。
說起來，兩部電影都拍得很美，都富有詩意，但給人的感覺卻不盡相同。基耶斯洛夫斯基的《維羅尼卡的雙重生命》以金黃色的濾光鏡拍攝，配合主角維羅尼卡在電影中經常展現的笑臉，一片暖和，兩個外形、名字均相同的女孩既對對方的存在有著一種不能解釋的預感，卻又甚少真正“正麵交鋒”。故事隱含著一種形而上的生命吊詭性，帶出一番令人不易解開的沉思。至於岩井俊二的《情書》則以純潔的白色為主調，清新剔透，電影最終交代了整個故事發生的“緣由”，又帶有另一番淡淡的哀怨餘韻。在通過電影配樂的過程中，兩個導演通過不同的詮釋手法，共同彰顯出了深刻的內涵。
基耶斯洛夫斯基的《維羅尼卡的雙重生命》
（一）音樂中的命定寓意
關於基耶斯洛夫斯基的電影，明顯觸及音樂的有兩部，即《藍》與《維羅尼卡的雙重生命》，其電影配樂亦尤其細膩。
基氏在自傳中曾說：“原則上，《雙麵薇若妮卡》（即《維羅尼卡的雙重生命》）同時也是一部講音樂或唱歌的電影。所有關於音樂的細節都詳細寫在劇本中：何處有音樂響起，是什麼樣的音樂，屬何種性質的音樂……這些細節都有極詳細的描述。但其實文字的描述並不能造成任何分別，因為還是要等作曲家將文字轉換成音樂。”
《維羅尼卡的雙重生命》中有一首相當重要的樂曲，是梵·德·布登梅爾的Concerto in E Minor。此曲在電影中曾多次出現，仿佛也是整部電影的靈魂所在，有著不能解釋的命定寓意。
這首樂曲由簡入繁，先隨管樂獨奏響起把女聲帶出，逐步推進，進行二重女聲至大合唱，圓潤的女聲結合宗教味道甚濃的管風琴，如同天籟之音，卻相當厚實。樂音隨管風琴、鋼琴、提琴、豎琴與管鍾琴或獨立或個別配合演奏，如同充滿內涵質感的靈性式“對話”，為全曲加上了一重濃鬱的宗教式虔敬味道。
全曲從寧靜至向外推陳出一份攝人的激昂，女聲成了不可或缺的中介。在樂器配合下，女聲仿佛無窮盡地伸展，其音域之廣，把全曲推進高潮，然後再逐步收回，慢慢以哼唱形式把全曲了結。全曲動人心弦，大有一種超脫塵世捆綁的升華欲望。它的出現，為電影創造了另一番意義。
這首樂曲第一次出現是在波蘭女孩維羅尼卡探望友人的音樂會彩排時，這位熱愛歌唱的女孩禁不住在一班男低音練習之際，開腔高唱，這次亦造就她為歌唱教授賞識，為她接著被選為女高音演唱者鋪了路。
正式表演時，維羅尼卡演唱的也正是這個樂章，最終她甚至在表演中途心髒病發斃命，暗喻了生命的樂章在並未完滿之際卻突然中斷，維羅尼卡年輕的一生也就此了結。之後此段帶人聲的樂曲在電影中不時隱約出現，都環繞著另一個維羅尼卡，大約亦有四次之多。