在很小很小的時候，徐安安已經開始展露了她在藝術方麵的某些天賦。
那時中央台強力主打一個“東芝”廣告，每當音樂響起的時候，我一定會迅速站起來，邊扭屁股邊口齒不清地唱：
“東芝大東芝大，西西大的東芝！”
直到長大很久後，我才終於搞清楚，當年人家那廣告唱的是——toshiba,toshiba，新時代的東芝！
然後升上幼兒園，我移情別戀，開始中意起一首歡快的歌：
“我們的祖國是花園，花園裏的花朵真鮮豔，和暖的陽光照耀著我們，每個人臉上都笑開顏。娃哈哈呀，娃哈哈，每個人臉上都笑開顏！”
唱這歌是有訣竅的：唱一句，拍一下巴掌，然後右手向上挽個花兒；再唱一句，又拍一下巴掌，然後換左手朝天挽個花兒；待唱到“每個人臉上都笑開顏”這一句時，雙手放下搭在脖子前，抽風似的把頭左右晃動幾下——別忘了，還要搭上一個甜蜜蜜的笑臉。
再大一點，上小學，我和同學開始唱《歌聲與微笑》，不過偷偷改了詞：“請把我的歌帶回你的家，請把你的錢包留下——”。
還有那首《請到天涯海角來》：“請到天涯海角來，這裏小偷要跳海！”
以及《雷鋒歌》：“學習雷蜂，好榜樣，天天晚上打麻將——”
不過最最離譜的，是有些男生唱《上學歌》：
“太陽當空照，花兒對我笑，小鳥說，早早早，你為什麼背上炸藥包？我去炸學校，天天不遲到，恨學習，恨勞動……”
當然也還是有正經唱的，《聽媽媽講那過去的故事》，《大海啊，故鄉》，每當唱起這些歌女生們臉上都是一付柔情萬種的樣子，陶醉地不得了。
後來我被機關大院的“星探”小賀發現了，他認為我很有表演天賦，跟我媽一說，就把我招到單位工會文藝隊做客串了。
說是客串，其實大多數時候是個跑龍套的。比如某個舞蹈需要一小女孩被高高舉起象征和平，或是某個詩朗誦要找人在一旁乖巧聆聽感動不已，那麼扮演的任務就自然而然落到了我頭上。等到混的再熟一些，我也終於開始接演一些主要角色——比如《泥娃娃》裏麵的阿福娃娃，或者是《采蘑菇的小姑娘》裏麵的大白蘑菇。
最後阿晉也來了，同樣是客串。不過他遠遠混的比我好，因為他媽就是文工隊的指導，所以他還有機會跳跳舞，唱唱歌什麼的，不像我永遠隻能做做陪襯，或是在別人跳舞的時候躲在一塊大布後麵拚命起伏做人工波浪。
還記得那時曾經有一段日子，大街小巷都喜歡傳唱一首歌——《長大後我就成了你》，似乎是歌頌老師的樣板歌曲。
本來這歌也沒啥，但當時文工隊裏有一位年過四十的大媽，超愛唱這首歌，簡直是登一次台就唱一回。每當她張大嘴狂飆“長大後——”這幾個高音時，我都看見她麵部的白粉“啪啦啪啦”大片往下掉，哎，把我給惡的！然後阿晉就在一邊悄悄嘀咕：“都快奔五十了，還要長多大啊？”
偏偏為了劇情需要，我倆還得配合她，趴在她膝蓋邊做深情向往狀，當時我心裏那個氣啊，真是——難道小孩子的審美觀就可以被徹底忽視，任意踐踏麼？！
但後來，也正是這首歌讓我第一次見識到，女性的世界，其實有多麼的，險惡難測。
小五的時候，文工隊裏要排一出新年晚會，司徒媽媽選中了這首歌，打算排個舞蹈表現對教師職業的讚美和尊敬。當時選中的演員有三個，全是院兒裏出了名的漂亮阿姨——兩個是幼師畢業的，另一個來自音樂學院舞蹈係。
由於大家都算的上是科班出身，司徒媽媽就放了手讓她們自己去編，打算偶爾去看看進度。可俗話說的好——三個女人一台戲。如果是三個外表條件旗鼓相當的年輕女性聚在一起，那這戲，可就更好看了。
過程省略，反正這出單位年度大戲的高潮是，舞蹈係的先動手給了幼師的一巴掌，然後三人在彩排的舞台上演出大戰瘋人院,最後，齊齊跑到領導麵前梨花帶淚清唱六月飛雪竇娥冤