攝影是用光來做遊戲。
有了光，就有了攝影的可能性。用膠片或磁介質把光在不同物體上的反射波長記錄下來，就是攝影的功能性表現。
如果是做遊戲，完全沒有必要那麼認真。咬文嚼宇是專家的事，我們的玩法隻是把眼睛看到的物象組織起來變成影像。
影像有虛有實，虛的是影，實的是像。
有光就有影，影有兩種，投影和倒影。
實際上都是一回事，隻是影的反射介質不一樣，比如沙漠和湖泊。一個人看到自己在沙漠上的投影隻是一個輪廓剪影，而在湖水裏卻能見到自己真實的麵容。
倒影和投影給我們的遊戲帶來許多樂趣。無論是波光瀲灩還是水麵如鏡亦或是虛幻幽深．人們在影子裏發現一個詩意的自我，比起那些真實的圖像，倒影或許更輕鬆一些。
真實圖像是報告文學，倒影是朦朧詩．喜歡詩的人，應該學會用相機去捕捉影子。
拍倒影比拍圖像更難，如同寫詩與寫報告文學。詩需要感覺和特殊技15，報告文學需要感受與紮實功底。
平靜的水麵就是鏡子，由於反射波長的因素。水麵的倒影容易造成假象，有時感覺比客觀景物更加清晰，在膠片上的記錄更加強烈。古人有”湖光山色”一詞形容此事，我覺得光和色兩字極準確地說明了二者的物質屬性，雖然古人不知道光的科學原理，但他們看到的是大自然中的自然現象。
當水麵湧起波紋時，倒影立即從真實變為抽象，此時的倒影會重新組織成為新的畫麵，這種畫麵千變萬化，隨水麵波紋的形成成為不確定因素，當你有能力把握這種變化因素時，偉大的作品似乎隻誕生在百分之一秒的瞬間。大畫家莫奈因為把陽光在波光粼粼的水麵上生成的倒影繪成絕世名作《日出的印象》而成為印象派繪畫的鼻祖，照相機的發明把這個過程變得極為簡單，當然，由於這種簡單而成為大師的可能性也極為渺茫。
但是拍攝倒影還是需要一些技巧的。以構圖來說。倒影與實際景觀一分兩半是極常見的方式。虛實對照，真假難辨。或者幹脆就讓倒影占據大多數的畫幅，真實景物藏頭露尾，讓人浮想聯翩。增加一些隻可意會不可言傳的韻味，再比如說用偏振鏡(PL鏡)來調整水麵倒影的對比度，可以強化或減弱倒影效果，以保證你的拍攝要求。偏振光就是反光。因此對於倒影有極強的控製能力，是拍攝倒影時必不可少的工具。
如果說偏振鏡是調整倒影狀態的良好工具。那麼調整倒影形態則需要改變相機與水麵的夾角。據拍攝倒影對水麵的觀察，在同一位置，相機距離水麵越高，水麵上倒影的長度就越短，反之則長。為了獲取悠長而強烈的倒影效果，在拍攝時盡量將相機貼近水麵，如果客觀環境不允許，比如你站在懸崖上拍攝山崖下麵的湖水，已經沒有調整相機與水麵夾角的可能性，那麼你隻好換上一隻焦距更長的鏡頭，壓縮水中倒影，使畫麵更為飽滿。