“徽”、“漢”兩個劇種合作演出近三十年，相互借鑒、不斷改進，再加上受北京語言的影響，聲腔逐漸發生了不小的變化，當時人們把這種發生變化後的唱腔稱之為“京調”。
“徽戲班”的挑梁演員程長庚和“漢戲班”的著名演員餘三勝，為了生計，北上至京，分別加入了當時在北京的“三慶班”和“春台班”。北京唱念俱佳的“票友”張二奎“下海”後，從“和春班”，又加入了“四喜班”。他們的演出，受到廣大群眾的熱烈歡迎。他們憑借自己精湛的唱念功力和淵博的藝術才能，在“京調”的基礎上，廣泛吸收各種地方戲曲“聲腔”、“表演”之精華，融會貫通，納為己用。他們保留了“徽戲”的激昂，“漢戲”的委婉，吸取了“昆曲”的靜穆、“亂彈”的繁茂，對“京調”進行了不間斷的創造和革新，逐漸使其形成了相當完整的藝術風格和表演體係。終於，在鹹豐年間，一個以〔西皮〕二黃〕為主要聲腔的新劇種——“京劇”誕生了。從“三慶”、“四喜”、“春台”、“和春”四大徽班晉京，到京劇的誕生，。大約經曆了六十年左右的孕育過程。
京劇有很大的國際影響，它是中國戲曲藝術的精粹。它不是土生土長在北京的地方劇種，而是在“徽戲”、“漢戲”的基礎上，吸收“昆曲”、“梆子”、“弋腔”和諸多地方小調的精髓，又根據北京的語言特點，加以融化、衍變而成的“國劇”。