最大的淚滴往往隻在小孩子的眼裏，成人的眼淚遠不及小孩的淚珠那麼飽滿晶瑩。
我感動於小孩子努力抑製淚珠流出時的神態。這是一種原本不想然而沒有辦法避免的哭泣，這淚水像一對難於割舍的朋友分離那樣，一步一回頭——它留戀著眼眶。這是經過克製而後發生的場麵，因而淚水可以蓄積得那麼充沛。
小孩子淚水的感人，還在於他們哭得真誠，毫無虛飾與慚愧。能放聲大哭是一種高人作為，多屬於孩子與詩人。
孩子哭的原因無論因為饑餓、玩具、受父母嗬欠，都算作大悲哀。
大人在饑餓的時候仍會做出一副笑容，遭受委屈之後可顯出無所謂之態，而被剝奪了快樂的權利之後隻好漠然。
大人已經沒什麼可哭的了，或者說大人再哭就毫無道理了。當然那些懷抱著童真之心的成年人仍哭得深摯有力。
大人的淚水稀薄。
大人的淚水流得極快。
大人擦去自己淚水的速度更快——他們不敢像兒童那樣讓淚珠晶瑩地掛在腮邊裝飾。
大人的眼睛在哭過之後就發紅微腫且有些混濁，兒童的眼睛哭過後像洗過一樣清澈。
餘光中先生的悼母詩每首都寫得感人，如“而清明的路上，母親啊，我的足印將深深柳樹的長發上滴著雨，母親啊，滴著我的回憶。”（《招魂的短笛》）柳樹之雨幾近於哭，但餘先生未敷一個淚字。在他自己生日時所寫的詩中，他說：“永不忘記，這是你流血的日子你在血管中呼我你輸血，你給我血型。”（《登園通寺》）不寫淚，寫血，更甚於哭了。在餘先生的悼母詩中，還有近於中年的冷靜和對冥冥大化的思索：“塔頂是印度的雲，塔底是母親啟骨灰匣，可窺視我臍帶聯係的一切。”（《園通寺》）
餘光中是有真性情的人，徹骨之痛也終於沒有哭聲。