昨天（2007年2月12日）在一個團拜會上，華而實告訴我說，李玉滋作古了。我心中一驚，怎麼回事？他說，心髒病突發，死在深圳。我一時難過之極。李玉滋前不久給我打電話，說畫了不少畫，自己很滿意，頗有心得，他說：“我要在北京美術館搞個展覽，並且有一整套的創作經驗給大家介紹。”我一聽，大不以為然，在電話上就同他爭論起來。藝術創作哪裏有什麼經驗可言，完全是憑靈感，憑才氣，完全是偶然，偶然中的偶然，莊子所謂循斯須而已……什麼理論，都是胡說八道；什麼經驗，都是瞎吹。我不客氣地說：“你給我老老實實畫畫，少胡吹！道可道非常道，可道者非道也。”
前幾年李玉滋懶得要命，一提畫畫他的反抗性就來了，後來我想盡辦法勸他畫畫，現在居然畫了好多張，卻要介紹什麼創作經驗。我大喊道：“你過了頭了！展覽可以搞，預祝你成功，但絕對不能介紹什麼創作經驗，千萬千萬，沉默是金。”如今，他還沒有辦展覽，就突然物故了，哀哉！
十幾年前，王螢去世後，我寫了一篇《回憶王螢》，發表出來朋友們看了都說好。李玉滋對我說，“我死了也給我寫一篇，說定了，記住了！”我說這種事還能預約，一笑置之。這種往事，如今想來心中一片悵然。
1958年，我轉業到山西，結識了三個右派分子，孫功炎、王螢、李玉滋，過往甚密。1959年廬山會議後，山西省人事局就揪住了我，說我是漏網右派……全局大會批判我十二次。剛轉業就遇上這，真過癮啊。我真急了。我氣急敗壞，在大會上我突然冒出一句十分反動的話來，我說：“希特勒說，即使世界上沒有猶太人，我也會把他製造出來。”這話是非常惡毒的，說過我就後悔了。但是一言既出駟馬難追，聽天由命吧。誰知人事局的老“左”們竟然沒有發現我這話的意思。我每次挨整，我愛人都非常清楚，隻有這次反右傾，整了半年，她不知道。人生在世，有時候當個兩麵派，看來也是必要的。此類被批鬥之事，對三位右派，我也從未提起過，提它做甚，無聊。現在，事情已經過了四十八年，當年的“左”的右的也都死得差不多了，說說也無妨了。
我比李玉滋馬齒稍長。我是一事無成，李玉滋卻是一流的大畫家。一個終生以繪畫為職業的大畫家，忽然厭惡繪畫，十幾年後又重回人間，就像回光返照一樣，在生命的盡頭，畫了很多好畫，自己非常滿意的精品，這肯定是一個超級的藝術大師，這是不言而喻的。他是東北魯藝畢業的，畢業後分配山西，不久就打成了右派。把他打成右派，起了關鍵作用的，是我的老戰友王奐。在李玉滋下放期間，我的印象上，王奐對他是很關心的，等到1979年給李玉滋平反時，王奐卻一反常態，說不行。王奐兩口子，異口同聲說，別人可以平反，李玉滋不能平反，李玉滋是真正的右派。我聽說後就找王奐談這事，我說：“你怎麼突然把老布爾什維克的勁頭拿出來了？中國的布爾什維克們能承認你是布爾什維克嗎？恐怕不一定吧。說著說著你就來勁兒了！”我這人愛著急，我同他猛烈的爭論了一頓。我大喊道：“你才是真正的右派！”說過我又覺得不合適，我怕傷害了老戰友。等情緒緩和下來，我說：“你好好想想吧，五七年的反右派鬥爭是錯誤的……”後來王奐思想轉變過來，同意給李玉滋平反，並且出具了證明材料。一個李玉滋，鬧得我和幾十年的老戰友不和……回想起來，怨我，是我不會說話。
李玉滋擅長臨摹古代壁畫，尤其臨摹永樂宮壁畫，可以說是一絕。他發明了一種新技術，滿紙斑駁，古色古香，實在是妙絕。他送我一幅畫，就是臨摹永樂宮的“猴神”，美極了！古典藝術的美是典雅的美，那才是真正的美。其實在藝術上用不著刻意求新，求新創新，新而又新，維新是從……狗熊掰棒子，隨得隨失，最後是兩手空空……我這種話不合時宜，它永遠不合時宜。