在詞史上，李清照是一個非常特別的人物。她的特別在於和一般女作家不一樣，批評家把她當作“作家”看待，而不僅僅是“女作家”。在宋代詞史上，她的名字可以和柳永、晏幾道、秦觀、蘇軾等人並列，可見已經受到普遍的承認。一般評論女作家，經常使用的語言是“沒有巾幗氣”，言外之意是，將其放在女作家的行列中，非常突出。可是對於李清照，人們沒有把她安放在巾幗隊中，而是作為一個普遍意義的作家，來認識其價值的。這也就意味著，人們更為看重的是她的作品，而不是性別。而她的作品也確實可以當得起詞史上的傑作，《聲聲慢》就是其中有代表性的一篇：
尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘。守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！
批評家大都認為，這篇作品寫於南渡之後，是李清照經曆國破家亡夫死的慘痛之後，寫下的感情記錄。以詞寫愁，頗為常見，但李清照由於特定的生活經曆，還有高超的藝術表現力，仍然能夠把這個傳統主題寫得充滿創造力。
李清照有一個非常美好的過去，現在，她所擁有的一切都隨著金兵南下而完全被摧毀了，難免產生夢幻感，所以要“尋尋覓覓”。但尋覓的結果，當然是“冷冷清清”，所以，她的心境也就注定是“淒淒慘慘戚戚”的了。由於這樣的感情基調，她對天氣的變化格外敏感，欲以酒抗寒而不得，一切都是由於沉浸在往事中無法自拔。前人寫物是人非，往往以燕為題材，所以劉禹錫《金陵五題》有“舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”的描寫。李清照寫雁而不寫燕，乃是由於這個季節，她在江南流離，無法類比於燕的歸巢，也就更顯得具有漂泊之感。當然，即使是過雁，也不可能是舊識，詞人不過是強調無法寧居的感情罷了。
過片從仰視轉為俯視，是一種自然流程，也是刻意的安排，不僅是寫實，也暗含回憶，從而和上片互相呼應。關於李清照和趙明誠，有一個人所共知的故事，“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠歎賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘隻三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。’正易安作也”。可是，現在，即使是黃花茂盛，也無心去摘（重陽節有摘菊花插在頭上的習俗），隻能任它飄零在地，更不要說吟詩作詞的心情了。而人們所共同擁有的經驗就是，歡樂之時易過，悲傷之時則顯得特別漫長，所以，“守著窗兒，獨自怎生得黑”！清初的彭孫遹在《金粟詞話》中對這一句評價非常高，雲：“李易安‘被冷香消新夢覺，不許愁人不起’，‘守著窗兒，獨自怎生得黑’，皆用淺俗之語，發清新之思，詞意並工，閨情絕調。”李清照曾經在《念奴嬌》中有“險韻詩成，扶頭酒醒”的描述，可見她是善於押險韻的。這個“黑”字，正是個險韻，很難押，但作者卻用得既穩妥、又自然，藝術表現力驚人。而那點點滴滴的梧桐細雨，正是這個感覺到度日如年的主人公融合視覺和聽覺的自然表現，於是，最後也就自然地點出主題，逼出一個“愁”字。事實上，通篇都是在為這最後一個字作鋪墊的。
這一首詞是李清照最著名的作品之一，曆來極受推崇，據今人統計，在千年以來的百首宋詞經典名篇中，位列第三，卓異之處不少，其中最突出的，是疊字的完美運用，體現出新奇的藝術創造力。前人已經指出了這一點，如南宋張端義《貴耳集》卷上雲：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。……後疊又雲‘梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴’，又使疊字，俱無斧鑿痕。”羅大經《鶴林玉露》乙編卷六雲：“近時李易安詞雲：‘尋尋覓覓，冷冷清清，淒淒慘慘戚戚。’起頭連用疊字，以一婦人，乃能創意出奇如此。”作為和李清照年代相去不遠的人，張、羅都指出這個特點，肯定也代表了當時的群體意見。不過，他們的評價還是顯得太概括了，現代著名學者、詞人沈祖棻對此詞的疊字，特別是對開頭七組疊字，有非常細致精到的分析：“‘尋尋覓覓’四字，劈空而來，似乎難以理解，細加玩索，才知道它們是用來反映心中如有所失的精神狀態。環境孤寂，心情空虛，無可排遣，無可寄托，就像有什麼東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛情，還可能是心愛的文物或者什麼別的。它們似乎是遺失了，又似乎本來就沒有。這種心情，有點近似薑夔《鷓鴣天》所謂‘人間別久不成悲’。這，就不能不使人產生一種‘尋尋覓覓’的心思來。隻這一句，就把她由於敵人的侵略、政權的崩潰、流離的經曆、索漠的生涯而不得不擔承的、感受的、經過長期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來了。心中如有所失，要想抓住一點什麼，結果卻什麼也得不到，所得到的，仍然隻是空虛，這才如夢初醒，感到‘冷冷清清’。四字既明指環境，也暗指心情，或者說，由環境而感染到心情，由外而內。接著‘淒淒慘慘戚戚’，則純屬內心感覺的描繪。‘淒淒’一疊，是外之環境與內之心靈相連接的關鍵，承上啟下。在語言習慣上，淒可與冷、清相結合，也可以與慘、戚相結合，從而構成淒冷、淒清、淒慘、淒戚諸詞，所以用‘淒淒’作為由‘冷冷清清’之環境描寫過渡到‘慘慘戚戚’之心靈描寫的媒介，就十分恰當。由此可見，這三句十四字，實分三層，由淺入深，文情並茂。”（《宋詞賞析》）