十年前，我曾為農民詩人郭建民的詩集《鄉情》寫過序。那時，我就覺得他的莊稼漢歌寫得很靈動，很質樸、很好讀，尤其是他對改革開放後的新農村，有一種發自內心的喜悅之情，出口成章，躍然紙上，似乎有說不完的話，作不完的詩。十年後的今天，看到他新編撰的詩集《熱土》，我的這種感覺更強烈了，而且更新穎，更加靈動，更加酣暢，仿佛他的胸中窩藏著一團燃燒的火焰，都噴射在他的家鄉建設新區的熱潮中，都噴灑在他深深熱愛的這塊熱土上了。
自然，可以想知，他從小生長的小小的下高墊鄉，就快變成大大的新型的生態城市，他能不激動不為之歡呼麼！新區從破土動工到修建座座樓房，他親眼目睹家鄉這座綠色城市的崛起，他能不歡欣而不為之歌唱麼！改革開放是一場革命，今後必將逐步消滅城鄉差別。這是曆史發展的必然。然而，沒有想到他的家鄉卻這麼快就要變成城市，農民也要變成市民。這種曆史的大轉換，使這位農民詩人的創作思維空前活躍起來了，他傾其全部熱情歌唱起來了。我想，這就是這部《熱土》產生的緣故吧！
我這裏還想說，郭建民在《熱土》中所表達的不僅是熱烈的感情，而且在詩的形式上也有新的突破。也許為了使自己的詩情表達上更為自由，也許隨著家鄉的巨變引起他心靈的震撼所致，他幾乎運用了各種詩的形式，以傳達他內心從未有過的激蕩。這部詩集裏既有快板詩、民歌體，也有自由詩、古詩體，還有散文詩等等，他不是墨守成規，不拘一格，想用那種詩的形式，便用那種形式，詩的形式全然為我所用。這樣一來，呈現在我們麵前的這部詩集是多視角多韻律多樣化的，是為他要描繪的事物服務的，這和他以往多為快板詩或民歌體不盡相同，在詩的形式上有了很大的拓展，在詩情的表達上有了很大的飛躍。
郭建民是追隨農民詩壇泰鬥王老九起家的，他寫起快板詩來也是得心應手，運用自如，詩情的表達也很明快樸素。例如，他描寫新時期農村婦女變化的詩《老婆走娘家》：
老婆五十八，/今日走娘家，又美容，/又美發，/打扮得就像一枝花。
喜鵲叫喳喳，/心急快出發，門前大道車如飛，/雇輛小轎桑塔納。
與此同時，他采用自由詩形式，表達他對建設新區的興奮之情，例如這首《心中的豐碑》：
悠悠趙氏河，/流淌著炎黃的血液，/巍巍延昌塔，/凝聚著耀州的靈氣，/腳下，一片開發的熱土，/頭上，飄著血染的紅旗，/一個偉大的生命在這裏誕生，/明天的太陽在這兒托起！/啊，銅川，新區，/可愛，美麗，/綠色的向往，/神奇的土地，/金色的城市，/心中的豐碑！
顯然，這兩種不同的詩的形式，都不同程度地表達了他的觀察和思考，都有其優越方麵，不可厚此薄彼。
由此，我想說，郭建民是個勇於探索和思考的農民詩人。麵對他要表現的事物，他不拘泥於一種固定的模式，而是率性采用適合傳達自己感受的詩的形式。這也應了他的話，“詩花隨著心花開”！
郭建民在詩歌創作的道路上，已奮鬥了四十餘年，尤其是改革開放二十多年，詩歌獲得了大麵積豐收。連同這部詩集《熱土》，他已有六部詩集出版，即《田野的歌》、《鄉村詩草》、《鄉情》、《鄉戀》、《耀州風情》等。這種連續出版六部詩集的盛況，在眾多農民詩人中也屬少見。他這種持續創作的狀態，我想來源於他有活躍的思維，有善於思考的頭腦和有不斷進取的精神。他的思維活躍，主要表現在他對新鮮事物的敏感和表達上，也表現在他對當今詩壇的關注和詩理論研究上，這就使他在創作中有了不斷探索和不斷創新的勇氣。我覺得是郭建民能夠持續創作的原因所在，是極為可貴的。
郭建民在回顧自己的創作道路時，深有體會地說：“作為一個農民詩人，要真正寫好農民還是不容易的。隻有把心靈的回音壁麵向農民的喜怨哀樂，農民生活的酸甜苦辣鹹，才能真實折射出農村時代精神的光華。”他說得多好嗬！
時代在前進，郭建民在前進，與時共進是郭建民所堅持的精神。我們期望，他有更好的作品問世。
因為他的“詩根紮在泥土裏”，而且“詩花隨著心花開”呢！
二??一年深秋於雍村