第三節 秦腔著名藝人(1 / 3)

秦腔在數百年的藝術實踐中,造就了一批又一批著名藝人。他們不僅是秦腔的偉大創造者,也是秦腔繼承與發展的偉大實踐者。由於曆史的原因,他們大都隨時代而淹沒,幾乎沒有留下什麼文字資料,這給我們研究秦腔戲曲造成極大的困難,但從曆史的蛛絲馬跡中,我們仍能獲得他們中一些藝人的情況。

樊雲官(生卒年不詳)藝名小惠。清乾隆時秦腔旦色演員。陝西大荔縣人。係“江東班”的台柱,與瑣兒、申祥麟齊名,並稱“關中三絕”,為當時以“聲絕,絕唱”名噪西安的著名秦腔藝人。經常演出於西安文人學士、官紳署府“雅集”與宴會之上,甚得嚴長明、王夢樓、田商山、錢獻之等名人賞識。嚴長明在《秦雲擷英小譜》中曾稱:“聽小惠歌,甫入耳,即笑拍餘肩曰:‘此《霓裳羽衣》遺響也!’又一載,曹習庵公允、錢獻之明經相繼至,習庵、獻之初聽尚格格不入,不數日,也撫掌稱善,是知音樂之道,不惟善聽,亦其善感也!”

姚朱(生卒年不詳)藝名瑣兒,小名素蘭。清乾隆時秦腔著名旦色演員。陝西周至縣人。與申祥麟、樊小惠齊名並稱“關中三絕”,以“姿色絕,絕色也”而名噪西安古城。係“江東班”班主。當時西安為兩川孔道,?軒絡繹,宴會頻繁,他便成為應酬各種宴會的主要藝人。有時數月難以臨場與廣大觀眾見麵。一次他回故鄉周至,鄉人得知後,全都出村相迎,致使“遮馬首不得前”,到了縣城,更是“人益眾,擁門外,漸及堂廡,如堵牆,不複出”。乾隆四十三年(1778)因患消渴病,方停止演出。清徐元九題詩讚曰:“萬紫千紅古長安,到眼芳菲著意看。韋杜名花都賞遍,風流何似素心蘭。”

申祥麟(約1750-?)小名狗兒,亦稱申大狗兒。清乾隆時秦腔著名旦色演員。陝西渭南人。西安“雙賽班”之台柱。“以藝擅、絕技”而名噪三秦,與樊小惠、瑣兒齊名並稱“關中三絕”。出身農民家庭,自幼酷愛秦腔,後流轉於武漢,投身妓院二三年,悉心模仿女性動作和生活狀態,出來後演劇,大為觀眾讚賞。20歲入西安“雙賽班”,並為班主。人稱其“逢場角藝,姿態橫生,精彩之極”。清徐晉亨看他演出後,讚道:“眼中無有銷魂神,潭水桃花深複深。”也深得嚴長明賞識,袁枚《新諧鐸》也為他立有小傳。

魏長生(1744-1802)字婉卿。清乾隆時秦腔著名旦色演員。四川金堂縣人。行三,世稱魏三。家貧,13歲到西安學戲,乾隆三十九年(1774)曾隨班經同州轉入北京演出,因賣座不佳而返回西安。刻苦鑽研數年後,於乾隆四十四年(1779)再度入京,參加“雙慶班”,演出《滾樓》一劇,他飾主角黃賽花,轟動京師,“觀者日至千餘,六大班頓為減色”,“士大夫亦為心醉……使京腔舊本置之高閣,一時歌樓觀者如堵,而六大班幾無人過問,或至散去”,成為北京戲劇活動中的一個重要事件。隨即他又到南方演出,對揚州、蘇州、四川等地戲曲的發展產生一定影響。清嘉慶六年(1801)又複至北京,翌年夏演出《背娃進府》,下場後死於後台。相傳秦腔踩蹺和旦角化妝“貼片子”,都由他創始。常演劇目有兩類:一類為秦腔花旦、彩旦、武旦戲,如《滾樓》之黃賽花、《倪俊烤火》之尹碧蓮、《賣藝》之村婦、《賣胭脂》之王桂英、《富春樓》之陳三兩、《慶頂珠》之蕭碧蓮、《鐵弓緣》之陳秀英等;一類為青衣戲,如《香聯串》之秦香蓮、《背娃進府》之表大嫂等。

嶽玉森(生卒年不詳)小名色子。清乾隆時秦腔旦色演員。陝西長安縣人。為當時僅次於“關中三絕”的扮相、唱腔、藝技的全能演員。清曹仁虎評述他“藝少不及祥麟,聲少不及小惠,色少不及瑣兒,而能奄有諸人之勝,曲部中之劉真長也,以故名噪一時”。正因他與申祥麟同入“雙賽班”,故又稱之為“雙才班”。乾隆四十一年(1776)赴浙後,不知流落何處。時人評其演出是“海棠染花淚痕紅”。扮演貧女則是“玉顏憔悴向和風”。

張南如(1764-1785)藝名三壽官。清乾隆時秦腔旦色演員。祖籍四川德陽,生於陝西長安。13歲(1777)開始學藝,一年後即能登台。他演閨門旦,不施粉脂,天然妍媚。嘉定曹仁虎稱他“曼聲徐引,四座盡傾”。後帶自己的“雙賽班”入京,改名“雙慶部”。他尤擅技藝,常演武旦戲,以做工細致,描摹真切著稱,代表劇目有《樊梨花送枕》等。

張銀花(1795-?)字友泉。清乾隆時秦腔旦色演員。甘肅隴西縣人。自幼喜愛秦腔,彈得一手好琵琶。後隨義父張某學藝。乾隆三十六年(1771),父子經常演出於軍中東南兩路大營,受到軍士喜愛。五年後重返西安,搭入“雙賽班”,因色、藝、聲並精,人稱“賽色子”。並與張南如(三壽官)結為異姓兄弟,共同主持“雙賽班”。演《操琴》《春遊》二劇,“舉止嫻雅”,雖“貌不過中人”,卻因勤奮苦練,終於成為扮演名門閨秀、小家碧玉俱能傳神寫意的出色演員。

潤潤子(1850-1916)本姓張,行五,人稱張老五。秦腔演員,工須生、小生。長安縣靈感寺人。中路秦腔張派藝術創始人。童年入“玉盛班”學小生,出科後,即在該班演戲,後又搭“泰和班”,改學須生,紗帽、道袍、靠把都佳。他善於拉腔,吐字收聲,行腔運調,尤善寓纏綿之致於慷慨之情。又喜用二音,使聲情並茂,有強烈的藝術感染力。《激友》《坐窯》《祭靈》《探監》《撲池》《漁家樂》《折桂斧》等戲,均以拉腔勝人。嗓音雖然不大,但耐人玩味咀嚼。他一生培養了大批學生,李雲亭、陸順子便是他的得意門生。代表劇目有《漁家樂》《窮人計》《木蘭詩》《折桂斧》《和氏璧》等等。

三元官(生卒年不詳)被人尊稱元官。清同治時期最有影響的秦腔演員。對戲曲藝術頗有研究,造詣很深。生、旦、淨、醜無所不能,唱、念、做、打樣樣皆通。曾為甘肅培養出一大批藝術人才,張福慶(福慶子)、陳德勝(十娃子)等,都是他的得意門生。

楊全兒(生卒年不詳)清同治、光緒時期最有影響的秦腔須生演員,甘肅甘穀縣人。與三元官(元官)同係一師所教。1895年前後,曾應三元官之邀到蘭州獻藝,會長點唱72本連台本戲《玉皇傳》,劇中角色皆為傳說中的七個神仙,其中主角倉頡、觀音菩薩,所有演員無人敢去問津,楊卻主動承擔,整整唱了72天,竟未將他難倒,致使觀眾和同行大為折服,並譽之為“賽天紅”。

王寶童(生卒年不詳)清末民初著名的秦腔須生演員。甘肅甘穀縣人。天水“西秦鴻盛社”之台柱。1910年前後,曾與“鴻盛社”名大淨進喜到蘭州獻技演出,不僅演技過人,“白口”特好,文化水平也高,對中草藥之藥性、功能,皆爛熟胸中。曾飾《藥王卷》之孫思邈,能將各種草藥名目、藥性,一味不缺地背誦如流。他的“挑胡子”表演亦與眾不同,在觀眾不知不覺中,將胡須撂上帽翅。唱腔也顯清高,音韻別具,深為觀眾稱服,也頗受一般讀書人喜愛和模仿。

雷大坪(生卒年不詳)陝西周至縣人。工老生、大淨。清光緒初年,他把秦腔的周至腔和禮泉腔糅合在一起,創造出新的西府腔。他“發音自丹田,唱腔純屬天罡音,端起端落,聲如金石”。擅演孔明、關公、李白、嶽飛等角色。尤以《趙德勝帶箭》中趙德勝唱腔最享盛名,人稱“絕調”。

四金兒(生卒年不詳)秦腔花臉演員。陝西富平縣人。幼年隨當地礦工趕驢運煤,經常夜行山中數十裏,長途寂寥,故以唱戲解悶壯膽,練就一副鐵嗓子。後即下海搭班,成為名動渭北的大淨。他會戲很多,文戲如《黑叮本》《沙陀國》《觀兵書》,武淨戲有《絕龍嶺》《破寧國》《玉虎墜》等。其演唱特講究發聲吐字,數百句而一絲不苟。《鍘美案》戲詞最多,卻能做到始終不懈。聲音洪大堅實,每一開口,數百步外都能聽到。光緒中葉,馳名三秦,長期在蘇坊“李鴻鶴班”中演出。

韓吉祥(1786-?)秦腔演員,亦工昆曲。陝西禮泉縣人。初習秦腔,清嘉慶七年(1802)前後,由陝西至保陽,不久進入北京,入“三慶部”改習昆曲。演《思凡》“聲容態度頗類吳兒,弱不勝衣,柔於眠柳。曲白亦精細,抗墜如縈,縷宛似深,喻乎聲中無字,字中有聲之三昧者”。後又入“霓裳部”,擅名於時。《日下看花記》卷二有傳。小鐵笛道人贈詩四首,其中一首說:“莫非人柳是前身,怪底韓郎產自秦,笑口不含西向意,依依猶帶灞橋青。”

一汪水(1870-?)真名不詳,秦腔花旦色演員。陝西關中人。幼好秦腔,清光緒初入都,為北京一陝西金店小學徒。儀容俊美,舉止溫柔,“好為婦女裝束,及既業伶”。先隸其大觀園,12歲(1882)始登台演出。16歲經詠霓園主人招進京。擅長《賣胭脂》《戰宛城》等戲。善於以目傳神,觀眾故稱“一汪水”。

趙傑民(1868-1938)旦角演員,工青衣。陝西富平縣莊裏鎮人。初習同州梆子,後改西安亂彈。清光緒時與隨韃子、五喜兒等名家相並美。最擅演苦戲,如《三娘教子》《三上轎》《五典坡》《祭江》《盤道歌》等,均甚馳名。民國元年後入陝西易俗社任教練30餘年,培養後進不少。

雷勞兒(生卒年不詳)清光緒年間秦腔淨角演員。陝西涇陽縣人。清光緒中葉,“福盛班”之超等花臉。他的《冀州城》《拷張儀》《假金牌》《打一鞭》等戲均名噪古城,時稱秦腔黑頭一絕。

張壽全(生卒年不詳)俗名假科兒。秦腔淨角演員。清光緒末年,為“德盛班”之台柱。演《殺船》《搜杯》各戲,都很見長。尤其擅演包公、常遇春、張飛、馬武、喬老、王延齡等角色。民國初入“長慶社”數十年,頗有建樹。

閻全德(生卒年不詳)秦腔淨角演員。陝西臨潼縣人。小時喜愛秦腔,後入臨潼“華清班”學藝,與陳雨農、劉立傑為同科學生。代表劇目有《蘆花蕩》《取洛陽》《苟家灘》《絕龍嶺》《艾謙傳信》等。陝西易俗社成立後,曾任該社教練。

袁璧輝(?-1924)藝名抱抱。秦腔旦角演員。陝西武功縣人。早年於岐山“華慶班”學藝,因聲容俱佳,20歲即成名。旦角門中,功夫全麵,閨閣、刀馬無一不精,且嗓音醇美,表情真摯。《殺狗》《趕坡》《回荊州》《遊西湖》《觀文》均很拿手。演慧娘,眉目傳神,台下飛上掛紅彩綢,他自然接入手中,紅綾經扇子扇動,與水袖羅裙渾然一體,至今傳為佳話。

陳雨農(1880-1942)名嘉訓,乳名德兒。秦腔青衣、花旦演員,導演,戲曲教育家。西安市人。早年入臨潼“華清班”學藝,成名後即組建“玉慶班”,並成為光緒、宣統年間關中第一名旦。常與李雲亭合作,不斷研討和創造表演藝術,繼承了許多秦腔名戲,還移植了不少兄弟劇種劇目,在表演、化妝、唱腔等方麵都作了大膽改進和提高。1912年陝西易俗社成立時,應孫仁玉邀請,又隨帶戲箱加入,並擔任教練和教練長。他對關中民歌以及二簧京劇等很有研究,並將其大量吸收入戲,與秦腔傳統音樂相糅合,《燕子箋》《昆陽戰》《雙錦衣》《河灣洗衣》等劇目的唱腔中,都有他糅合民歌和其他劇種音樂的成分。他還是戲曲教育家和名導演,培養了劉箴俗、劉迪民、王天民等一大批傑出表演藝術家,曾先後導演近300多個新創作的劇目,對秦腔的改革、發展和人才的培養教育作出了重要貢獻,有“秦腔王瑤卿”之譽。

黨甘亭(1880-1931)字甘亭,名建棠,乳名群兒。秦腔花衫、刀馬旦演員,導演,戲曲教育家。自幼師從關中著名花旦隆德子(藝名高娃),11歲登台便名震關中,故有“胎裏紅”之譽。他善唱善做,扮相俊美,戲路寬廣,善於描繪人物心態,如在《破洪州》中飾穆桂英帶孕禦敵,中標落馬蹉步下場,既狼狽可憐,又英武可愛;他的唱腔也很有個性,他所導演的《櫃中緣》《楊氏婢》等劇目的唱腔,都有不少發展和創造。自1913年加入陝西易俗社任教練後,培養了大批學生,劉箴俗、張秀民、種玉華、田疇易等都是他培養的高才。他還導演了不少名劇,如《燕子箋》《仇大娘》《魚水緣》《雙詩帕》《櫃中緣》《鳳凰嶺》等。他自己擅演的代表劇目有《北邙山》《無影簪》《玉虎墜》《梅龍鎮》《下南唐》《雷峰塔》等數十出。

李雲亭(1872-1921)乳名修德子,藝名麻子紅。秦腔須生演員、導演、戲曲教育家,陝西長安縣人。幼入西安“中和班”,私淑著名小生潤潤子,後入“玉慶班”,常與陳雨農合作。表演功力深厚,尤擅身段戲,嗓音亢爽,口勁很足。扮相英俊、偉岸,無論靠把、官衣、蟒袍、箭衣的黑白須生,均善演之。1912年陝西易俗社成立後,即聘任為教練,該社第一班之須生楊啟華、左醒民、田養民等皆是他的高足。曾導演過不少新劇目,如《陳家穀》《開國圖》《崖山淚》《將相和》《馬嵬驛》等。1915年到“榛苓社”,1917年又入“長慶社”(即後來“三意社”),任演員兼教練。一生所演劇目甚多,《拆書》《殺驛》《廣寒圖》《破寧國》《寧武關》《伍員逃國》《霍光回府》《八件衣》《大報仇》《走雪》等都是享名之作。

劉立傑(1874-1935)字子英、藝名木匠紅。秦腔須生演員。陝西臨潼縣人。自幼酷愛戲曲,22歲放棄木匠手藝,加入“魁盛班”(後易名“華清班”)學藝,與李雲亭同享盛名,又各具風格,形成各自不同的藝術流派。其氣質敦實沉穩,態度安詳自然,嗓音渾厚高亢,韻味清醇雋永,尤善演四六句的唱功戲。1913年任“榛苓社”教練,1916年入陝西易俗社並任教練和導演,1925年在三原縣自組“秦鍾社”(後易名“新聲社”)。他的得意門生有劉易平、崔曉鍾、惠醒秦、薑望秦、湯秉鍾等,排演的劇目有《中牟會》《賀家墳》《魯相拔葵》《子平別解》《雙烈女》《罵孝子》等。代表劇目有《八義圖》《李陵碑》《取都城》《豫讓剁袍》《日月圖》等,藝術風格自成一家。

孫廣乾(1883-1948)藝名孫葫蘆。秦腔須生演員。陝西人。早年在西安學藝,出科後自組“光盛班”,流動於陝、甘一帶演出。1918年被朔方道尹陳必淮接至寧夏,從此便在寧夏紮根。他博學多藝,人稱“戲包袱”。所組“光盛班”在寧夏維持20多年,培養的學生甚多,出名的有黨甘亭等人。1934年軍閥孫殿英攻打寧夏,致使該班解散。1935年參加寧夏“覺民學社”,後又自組個人小班社輾轉於寧夏各縣演出。

姚靜芳(1779-?)又名寧定,玉京,藝名翠官。秦腔旦角演員。祖籍四川,後隨父流居陝西三原。從小學習秦腔,演出於三原、長安一帶。清嘉慶三年(1798)前後,入京加入著名戲班“雙和部,為其翹楚”。拿手戲有《春秋配》等。小鐵笛道人評其演《撿柴》:“愁容幽豔,如帶雨梨花……”表演注重情趣傳神。偶習昆曲,與劉朗玉相善。會戲很多,色色皆佳,又工墨蘭,享有雅譽。

二樓子(生卒年不詳)秦腔須生演員。陝西鹹陽人。為清光緒初年“玉盛班”之須生台柱。擅演長靠和紗帽,如《鐵冠圖》《光武山》《廣寒圖》等。後來的文須生演員,多有繼承與發揚其技藝專長者。

晉公子(生卒年不詳)本名常福堂,乳名堂娃。秦腔文武小生演員。陝西三原縣人。清光緒間“福盛班”之台柱。演出《永壽庵》《金台將》《和氏璧》等戲,深為觀眾所讚賞,同行也以仿學他的戲為榮。尤其扮演《美人圖》之重耳,惟妙惟肖,因此,觀眾均呼其為“晉公子”,反而忘其本名。

劉豐收(生卒年不詳)秦腔須生演員。陝西富平縣人。晚清“金玉班”之台柱,尤擅紅臉王帽靠甲戲。如《滾龍床》《紅拆書》《汴梁圖》《鐵冠圖》等,均很精湛。

李範(生卒年不詳)秦腔須生演員,陝西涇陽縣人。清光緒初年“玉盛班”之台柱。擅演道袍、紗帽戲,代表劇目有《煤山殺宮》《李淵辭朝》《鴻門宴》等。

十八紅(生卒年不詳)秦腔須生演員。陝西耀縣人。清光緒中葉“德盛班”之台柱,擅演紅臉、靠甲、紗帽戲,如《無影簪》《美人圖》《法門寺》等,尤其反串《高三上墳》的小生,更是妙趣橫生。

銀福子(生卒年不詳)秦腔須生演員。陝西戶縣人。清光緒中葉在“金盛班”成名。擅演道袍、紗帽戲,《祭燈》《觀星》《斬韓信》《調寇》等最為拿手。他聲如洪鍾,開口音闊韻足,字正腔圓。

王觀登(生卒年不詳)秦腔須生演員。陝西渭南縣人。以演紅臉、靠甲戲稱著,最擅演關公戲。他所扮之關羽,莊嚴雄偉,神韻絕俗。陝西易俗社成立後,聘為該社教練,後來在關中舞台以演關公戲稱著的王秉中、楊啟華等人,都是他的高足。

黃娃(生卒年不詳)秦腔須生演員。清光緒中葉曾名重一時。身材端莊,風度典雅。飾《太和城》之孫武子、《五丈原》之諸葛亮、《伯牙奉琴》之鍾子期等最為拿手,故得“活武子”和“死諸葛亮”之美譽。尤其以演《王明芳拜相》《草坡麵理》《舌戰群儒》《講琴》等白口戲,更見功力。

恩科子(生卒年不詳)藝名蘭州紅。秦腔須生演員。陝西長安縣人。飾《金台將》之田單、《機房訓》之薛保、《紫霞宮》之夏良等,有情有趣,而演《炮烙柱》《麒麟山》《斬莫成》《殺驛》等戲,則又壯烈悲憤,尤其反串《大鄭宮》之淨角秦始皇,更為精湛。