啊！不靠天，不靠地，完全靠自己！靠自己的才華，靠自己的血水，靠自己的一輩子的奮鬥。
人間的大愛無限；那無限的大愛像神州大的春風，吹在為每個人的心裏，舒適著每個人。
是誰把人間的無限的大愛，給了秋霜，給了沒火的茅草房，給了沒火的瑟縮發抖的寒星。
是你嗎？帶領著大家戰鬥的前進的旗幟。
人間的大愛無邊；那無邊的大愛像華夏大地的春雨，滴在每個人的心裏，滋潤著每個人。
是誰把人間的無邊的大愛，給了冬雪，給了沒火的吊腳樓，給了沒火的瑟縮發抖的寒星。
是他嗎？帶領著大家戰鬥的前進的旗幟。
人間的大愛無疆；那無疆的大愛像中域大地的春花，開在每個人的心裏。芳香著每個人。
是誰把人間的無疆的大愛，給了冰河，給了沒火的破窯洞，給了沒火的瑟縮發抖的寒星。
是我嗎？帶領著大家戰鬥的前進的旗幟。
四
詩是舞蹈的動作藝術之美。在2009年第五屆CCTV舞蹈大賽中，由北京舞蹈學院胡岩編導、孫科表演的古典舞《逼上梁山》，就是這種動作之美的著名作品。
舞蹈《逼上梁山》和京劇《林衝雪夜上梁山》比較一下，則舞蹈重點表現了林衝被逼上梁山的壯舉，少了些淒涼，更多了些悲壯和豪情。
編導抓住了“逼”和“上”兩個字，抓住了古典舞的“古”和“戲劇化”，並運用了大量的高超的舞蹈語彙和高度精煉的戲劇語言，來描寫林衝被“逼上梁山“的過程。
舞者通過化妝、形象、氣質、眼神等，來刻畫人物。通過舞者的麵部表情，我們看到了林衝內心的那種悲憤的情緒，那種昂揚的鬥誌，那種戰鬥的決心，那種不屈的靈魂。
此刻，舞者運用了舞蹈的技巧：即高難度的閃轉騰挪、接連的單腿轉、掃嘡接旋子360，側空翻360，都使舞蹈中的跳躍和翻轉技巧，錦上添花，以及達到爐火純青和美輪美奐的地步；尤其是那個在高空的“雲門大卷”，創造出瞬間掛住的奇觀，使人感到林衝在悲憤之中和悲壯之舉，大有一步登天的感覺。
舞者用自己的肢體語言，突出地表現了林衝在萬般無奈的情況之下，被逼而上梁山。舞者把這個古代英雄人物塑造得高大威猛，光彩照人。《逼上梁山》不愧為古典舞的頂尖之作。
《逼上梁山》舞蹈是一首飛旋的協調的無字的詩歌，它蘊藉著無限的詩韻；那詩韻就是：
壓迫反抗再壓迫再反抗，直至把統治階級推翻。
這是社會發展的一條顛撲不破的真理。幾千年的曆史，已經作了有力地證明。
英雄人物和平常人物一樣，也要吃穿用住。
不同的是，在關鍵時刻，他們為了民族的利益，奉獻出了自己的青春。
英雄人物的青春的旱蓮花，年年盛開在大地上。英雄人物青春的旱蓮花，也盛開在每個人的心裏，也盛開在大地的山東的花山上，也盛開在高天的亢宿二星上。
不同的是，在關鍵時刻，他們為了國家的利益，奉獻出了自己的生命。
英雄人物的生命的三萬花，年年盛開在大地上。英雄人物的生命的三萬花，也盛開在每個人的心裏，也盛開在大地的安徽的花山上，也盛開在高天的常陳二星上。
不同的是，在關鍵時刻，他們為了人民的利益，奉獻出了自己的人生。
英雄人物的人生的指甲花，年年盛開在大地上。英雄人物的人生的指甲花，也盛開在每個人的心裏，也盛開在大地的浙江的花山上，也盛開在高天的東上相星上。
（4）詩是音樂藝術
一
詩是音樂的旋律藝術之美。音樂家阿炳所創作的二胡曲《聽鬆》，就是這種旋律之美的著名作品。此曲寫於抗戰時期。
樂曲有引子、尾聲、中間三段組成。
引子：氣魄宏大，猶如呼嘯的鬆濤，震動山穀；氣勢宏偉，蒼勁有力，使人感到一種堅忍不拔的意誌和勇往直前的英雄氣概。
中間三個樂段：
第一樂段，以微弱的顫音和斷奏，引出了強有力的號角音調，具有強烈的時代戰鬥氣息。
第二樂段，則是樂曲的主體，始終貫穿第一樂段出現的號角音調，慢起漸快，力度從弱到強。在旋律進行中，大跳音程很多，節奏複雜多變，並連續使用切分音，因而音樂氣勢如奇峰突立，蒼勁挺拔，表現了一種不可阻擋的的氣概。
第三樂段，開始是間歇沉著的音型，然後是明朗雄健的樂句。
尾聲：快而有力的結束。
《聽鬆》又叫《聽宋》。據阿炳說：“宋朝時期，金兀術被嶽飛打得走投無路，狼狽逃到無錫的慧泉山下，躺在聽鬆石上，心驚肉跳地傾聽宋朝兵馬的聲音。”這支二胡曲便是描寫這個故事的，所以又叫《聽宋》。
據說阿炳在抗日戰爭時期，每逢演奏此曲之前，必定講一番南宋時期金兀術敗逃的故事，以金兀術的失敗比喻日寇的失敗，以嶽飛的奮鬥精神，預言中華民族的必然勝利。
阿炳通過鬆濤借物詠懷，在讚頌民族英雄嶽飛軍威的同時，也表現了他剛直不阿的性格和堅定自信的意誌。
《聽鬆》樂曲是一首優美的動人的無字的詩歌，它含蓄著無限的詩意；那詩意就是：
民族英雄是一座大山。
外族侵略者你能搖撼動了這座大山嗎？
民族英雄有巨大的力量，他們揮動開天辟地的巨斧，砸死你們這些外族侵略者。讓你們的美夢不能實現。你們魂歸西天吧！
侵略失敗再侵略再失敗，這是天給你們的答案。
戰爭幸存者，回去告訴你們的子孫，不要覬覦別人的別國的肥沃的良田。
民族英雄是一條大河。
外族侵略者你能阻擋住了這條大河嗎？
民族英雄有巨大的力量，他們掀起鋪天蓋地的怒濤，淹死你們這些外族侵略者。讓你們的美夢不能實現。你們魂歸西天吧！
侵略失敗再侵略再失敗，這是地給你們的答案。
戰爭幸存者，回去告訴你們的子孫，不要貪婪別人的別國的湛藍的藍天。
二
詩是音樂的旋律藝術之美。音樂家任光所創作的民族管弦樂《彩雲追月》，就是這種旋律之美的著名作品。1932年，任光在上海百代唱片公司任節目部主任，寫了一批民族管弦樂，灌製唱片。1935年，他寫了《彩雲追月》。
1960年，彭修文根據中央廣播民族管弦樂團的樂隊編製，重新配器。在《彩雲追月》中，任光采用中國的五聲音階寫成，簡單、質樸，線條流暢，優美抒情。
全曲共分三個部分：
第一部分，由笛、簫、琵琶、二胡、中胡齊奏，弦管和鳴，悠然自得，從容不迫。秦琴、揚琴、阮彈，撥出輕盈的襯腔。節奏張弛有度，使音樂在平和中透露出不動聲色的活力。間雜的木魚、吊鈸的敲擊，更襯托出夜的開闊曠遠，平添神秘。
第二部分，沒有明顯的對比色彩，旋律分明是第一部分抒情的延展，沒有衝突，有的隻是和諧、圓融。樂思正像聽者此時的思緒一樣，自由發展，渾然天成。
第三部分，是最富有動感的，樂器間應答式的對話，仿佛是雲月的嬉戲，忽上忽下，忽進忽退，情態逼真，興趣盎然。
任光在《彩雲逐月》中，描寫了一幅夜空的畫麵。“彩”代表顏色，能看得見顏色的夜晚，一定不會很黑，有一些月的光輝，月光如水，清澈透明。“追”字賦予畫麵以動感，朦朧中帶有一些生氣。幽淡的夜幕背景下，雲月追逐，相映成趣；同時，夜空那迷人的景色，也深深地印在聽者的腦海之中了。《彩雲追月》那純樸的旋律，舒緩的節奏，這不就是生活之美嗎？
《彩雲追月》之管弦樂曲是一首優美的動人的無字的詩歌，它包容著無限的詩趣；那詩趣就是：
月亮展翅飛
彩雲後邊追，
追啊追追啊追追到桂樹下，
月亮在桂樹的東邊彩雲在桂樹的西邊，
月亮和彩雲相對笑聲是那麼的脆脆脆……
難道說脆中也有對明天的理想的勾勒？
月亮展翅飛，
彩雲後邊追，
追啊追追啊追追到鵲橋上，
月亮在鵲橋的北邊彩雲在鵲橋的南邊，
月亮和彩雲相對歌聲是那麼的美美美……
難道說美中也有對明天的希望的描繪？
三
詩是音樂的旋律藝術之美。嗩呐演奏家任同祥所創作的嗩呐珍品《一枝花》，就是這種旋律之美的著名作品。
《一枝花》是任同祥1955年學習編曲時的第一部作品，1956年灌製了唱片。在考慮曲名時，任同祥順口編了幾句快板：“從前的一枝花，人人厭惡人人踏；現在的一枝花，人人喜愛人人誇。”因此，樂曲定名為《一枝花》，顯然是表達了作者對新社會的感激之情。
全曲共分三個部分：散板、慢板、快板。
散板部分：音調取材於山東梆子“吵宮”中“哭妹子”的幾句唱腔，又經過和嗩呐中常用的悲調旋律相結合發展而成。在入慢板時，山東梆子的慢板過門也有所顯露。這一部分，通過自由的節奏，以及舌氣、唇指的協調配合，在旋律清秀細致中，感情卻深沉內在，淒楚悲壯。
慢板部分：音調借用了山東民間曲牌“小遊場”的片段，並巧妙地融合成了一個敘述性的段落。這一部分，旋律從容緩慢，簡練舒展，情緒低沉悲傷，如泣如訴，傾訴了舊社會叫賣藝人的生活之苦。
快板部分：音調借用了“十樣景”中的部分片段和“小桃紅”中的部分片段，以及民間樂曲中常用的“穗子”。從調式轉換到旋律對比，以及唇柔、唇壓、粗花舌、氣吐音、指打音等各種技巧的發揮和運用，充分渲染了歡快熱烈、激昂奔放的氣氛。這種剛中有柔，柔中有剛的高潮段落，不僅傾訴了對新社會的熱愛之情，也表現了山東人民百折不撓和奮發圖強的精神。
《一枝花》之嗩呐樂曲是一首優美的動人的無字的詩歌，它朦朧著無限的詩美；那詩美就是：
苦命的一枝花啊！
你怎麼生長在千丈的山崖和深深的古窪？
你感受不到春天的舒適夏天的炎熱秋天的涼爽，
隻有冬天的寒冷和冰雪，
緊緊地一層一層地裹著你，
讓你在瑟縮發抖之中慢慢地吐出最後一口氣。
幸福的一枝花啊！
你怎麼生長在萬戶的人家和高層的大廈？
你感受到了春天的舒適夏天的炎熱秋天的涼爽，
當那冬天的寒冷和冰雪，
無情地一陣一陣地襲來時，
你卻在最好的環境中開著花芳香著茅屋紅瓦。
四
詩是音樂的旋律藝術之美。古箏演奏家王元昌所創作的古箏曲《戰台風》，就是這種旋律之美的著名作品。
1965年，當時的王元昌，還是上海音樂學院的學生，在上海碼頭港體驗生活，她有感於工人與台風搏鬥的頑強精神，創作了這首古箏曲《戰台風》。此曲問世以來，深受古箏演奏者和廣大聽眾的喜愛，不僅傳遍祖國大江南北，還傳到日本、泰國、美國等國家。此曲已被認定中國古箏名曲，入選《中國古箏名曲薈萃》。
全曲共分五個部分：
第一部分，節奏快速強烈，曲調熱情洋溢，表現了碼頭工人生氣勃勃和熱火朝天的勞動景象。
第二部分，采用左右手在箏柱兩側反向刮奏，發出混亂而強烈的音響，渲染了強台風襲擊碼頭的驚險氣氛。
第三部分，用箏模擬呼嘯的台風滾滾而來，描寫工人與台風的搏鬥，激昂向上，隱含著必勝的信念。
第四部分，旋律悠揚而抒情。雨過天晴，台風過去了，碼頭工人為自己戰勝自然災害，保護了國家財產，而由衷地感到無比的欣慰和十分的自豪。
第五部分，是第一部分旋律地再現。氣氛比第一部分更加熱烈和緊張，工人們又投入到繁忙的勞動之中。
《戰台風》的出現，使古箏的演奏技巧，又進入了一個新的高度，從而結束了古箏隻能輕彈慢揉的時代。此曲中的“掃搖四點”、“掃搖雙食點”、“裝飾密搖”、“扣搖”、“柱外刮奏”，以及使用無效區的噪音製造台風效果等技巧，都是以前古箏曲目中所沒有的，實屬一種彈奏技巧的創新。此曲給古箏園地增添了一枝不可多得的芳香花朵。
《戰台風》之古箏樂曲是一首優美的動人的無字的詩歌，它蘊藉著無限的詩韻；那詩韻就是：
瘋狂的台風以猙獰的麵目暴跳如雷地把桅杆折斷把大船掀翻。
肆虐的台風以凶惡的樣子任意妄為地把樹枝折斷把大樹掀翻。
咱工人的大手能托起大海上一艘搜的大船。
咱工人的大手能托起陸地上一座座的大山。
瘋狂的台風你知道咱工人大手的力量吧！來！咱們比一比看誰是真正的英雄好漢！
肆虐的台風你知道咱工人大手的力量吧！來！咱們比一比看誰是真正的英雄好漢！
狂妄自大的台風向咱工人的大手撲來了！咱工人的大手狠狠一握，台風就氣息奄奄。
不自量力的台風向咱工人的大手撲來了！咱工人的大手狠狠一握，台風就日薄西山。