娛樂觀察
當下，我國一些製作優良的國產文藝片叫好不叫座，導致文藝片成為看不懂、低票房影片的代名詞。日前，電影導演曹保平表示，現在稍微有一點點表達的電影就說是文藝片，有的也許很好看，但也有爛到不知所雲的片子也叫文藝片，文藝片成了爛筐子，什麼都往裏邊裝。
近日，對2000人進行的一項在線調查結果顯示，50.2%的受訪者喜歡看國產文藝片。關於好的國產文藝片叫好不叫座的原因，44.0%的受訪者認為是由於文藝片受眾範圍本身就小，37.3%的受訪者覺得文藝片缺乏與之對應的藝術院線。對於如何支持文藝片的發展，45.0%的受訪者建議培養文藝片觀影群體。
參與調查的受訪者中，00後占0.5%，90後占29.3%，80後占45.2%，70後占18.7%，60後占4.9%，60前人群占1.6%。
50.2%受訪者喜歡看國產文藝片
調查顯示，50.2%的受訪者喜歡看國產文藝片，38.8%的受訪者對國產文藝片喜好程度一般，7.5%的受訪者直言不喜歡看，2.2%的受訪者完全不看，1.3%的受訪者感覺不好說。
在北京工作多年的項源是好萊塢大片的推崇者，曾經一度完全拒絕看國產片，現在卻對國產文藝片十分感興趣。“大概年紀大了，有些視覺疲勞，反而特別喜歡而且有耐心看國產文藝片，比如王家衛的片子。這在以前，我是根本看不下去的。”
由於對我國唐朝時期文化的喜愛，不久前，在讀大學的羅靜走進影院觀看了藝術氣質濃重的電影《刺客聶隱娘》。“畫麵確實很美，展現了當時的景觀和人物風貌。不過台詞特別少，不認真一點看還真是理不順敘事邏輯。從頭到尾的長鏡頭也讓人不太適應。但是我感覺自己走進去了。”
羅靜認為，一些大師的作品不是來取悅大眾的，大家看片不應該根據片子的熱度來判定，“欣賞文藝片需要一個循序漸進的過程，先從自己喜歡的導演、演員的作品，或者自己喜歡的故事開始，慢慢感受，提高自己的欣賞能力。”
北京某科技公司工作的曹建科也是文藝片的愛好者，隻要有時間，他就會去電影資料館看老文藝片。“我會根據別人的評價、推薦以及電影的口碑來判定一部片子的好壞，因為這些評價來自提前觀影的專業影評人，或是對這方麵比較關注、審美能力比較高的人。另外，很多文藝片都是著名演員參演，他們對自身要求比較高，片子質量基本上是有保障的。”
調查顯示，49.3%的受訪者是因為喜歡的演員走進影院看文藝片，46.4%的受訪者依據網絡口碑、評分決定是否觀看，31.1%的受訪者注重電影深刻的內涵，29.6%的受訪者會因為喜歡的導演去觀看某部文藝片，23.3%的受訪者會受影片所獲國際獎項的影響作是否觀看的決定，24.0%的受訪者看重影片個性的表現手法，16.0%的受訪者受宣傳影響。此外，2.1%的受訪者表示隻要是國產文藝片，都願意去看。
支持文藝片發展，45.0%受訪者建議培養文藝片觀影群體
通過觀看電影《刺客聶隱娘》的觀影經曆，羅靜發現，文藝片不是想看就能看的。“才剛上映一周，學校周圍的影院裏《刺客聶隱娘》的排片就很少了，而且時段不好，後來折騰到很遠的影院才看成。”
好的國產文藝片通常叫好不叫座，原因是什麼？調查中，44.0%的受訪者認為是由於文藝片受眾範圍本身就小，37.3%的受訪者覺得文藝片缺乏與之對應的藝術院線，37.2%的受訪者認為觀眾欣賞水平不夠，35.1%的受訪者覺得有的文藝片宣傳力度不夠，29.7%的受訪者認為文藝片創作者姿態太高，27.0%的受訪者覺得我國電影市場還不成熟。
曹建科認為，未必所有人看電影都是出於對電影的熱愛，有的隻是為了看熱鬧，所以爆米花性質的商業電影更符合大眾口味，文藝片隻是在電影愛好者中更被關注，而且好的文藝片對大家的審美要求也比較高，確實更為小眾。
中央戲劇學院電影電視係副教授顧崢表示，文藝片在全世界一般都不是以賺錢為目的的，賺錢是比較特例的情況。“一般來說，國外文藝片都靠政府資助，比如法國，會專門拿出來一部分錢拍文藝片，但我們國家這種情況相對較少。”顧崢認為，文藝片是否掙錢並不是那麼重要，因為它是藝術品，這就值了。
對於投資方來說，投資100個文藝片，可能99個都是賠錢的。商業電影也是這樣，10個片子7賠2平1賺，這就夠了。不可能每個電影都掙錢，而且文藝片的投資本身就不高。”顧崢表示，過十年、二十年之後，文藝片還是可以拿出來看的，但現在最賣座的片子，到時候可能很多就沒法看了。