由前麵的分析,可以得出以下結論:
1.陰何詩歌的創作內容以寫景、詠物、豔情為主,與永明詩人的創作傾向大致相當。陰何與永明詩人的寫景都具有細微逼真、清新淡雅、情景交融的特征,但二者又有所不同。陰何寫景細微逼真,在於他們對自然山水的全身心體驗,永明詩人則含有逞才炫耀的成分。陰何寫景偏於清淡質素,永明詩人寫景偏於明媚優美。永明詩人由景見情的成功之作還不多,情景結合得還不太自然,而陰何的詩歌則達到了情景交融、渾合無垠的境界。永明詩人的詠物詩大多為應酬之作,表現了貴公子孫的閑適雅興。陰何則發展了即物達情、借物詠懷的手法,逐步擺脫了嘲花弄月的不良習氣。陰何受時代風氣的影響創作了一些豔詩,但這些豔詩並沒有永明豔詩的脂粉氣,表現了真摯純潔的情感。陰何詩中還描寫了一些破敗景象,表達的情感更加深沉動人。
2.陰何充分借鑒了永明體的創作經驗,在句數、平仄、對仗、用韻諸方麵進一步律化,創作了一些堪為律詩的完整篇章,為格律詩的成熟作出了巨大貢獻。
3.陰何詩歌的情思格調轉向真摯深沉,景物描寫更趨日常化,語言也更加簡約自然,因此詩歌風格由清麗轉向了清省,而實現這一轉變的關鍵,在於他們受到了道玄思想的影響、二人性格的影響、當時文風的影響,以及陶潛的影響。