由前麵的分析，可以得出以下結論：
1.陰何詩歌的創作內容以寫景、詠物、豔情為主，與永明詩人的創作傾向大致相當。陰何與永明詩人的寫景都具有細微逼真、清新淡雅、情景交融的特征，但二者又有所不同。陰何寫景細微逼真，在於他們對自然山水的全身心體驗，永明詩人則含有逞才炫耀的成分。陰何寫景偏於清淡質素，永明詩人寫景偏於明媚優美。永明詩人由景見情的成功之作還不多，情景結合得還不太自然，而陰何的詩歌則達到了情景交融、渾合無垠的境界。永明詩人的詠物詩大多為應酬之作，表現了貴公子孫的閑適雅興。陰何則發展了即物達情、借物詠懷的手法，逐步擺脫了嘲花弄月的不良習氣。陰何受時代風氣的影響創作了一些豔詩，但這些豔詩並沒有永明豔詩的脂粉氣，表現了真摯純潔的情感。陰何詩中還描寫了一些破敗景象，表達的情感更加深沉動人。
2.陰何充分借鑒了永明體的創作經驗，在句數、平仄、對仗、用韻諸方麵進一步律化，創作了一些堪為律詩的完整篇章，為格律詩的成熟作出了巨大貢獻。
3.陰何詩歌的情思格調轉向真摯深沉，景物描寫更趨日常化，語言也更加簡約自然，因此詩歌風格由清麗轉向了清省，而實現這一轉變的關鍵，在於他們受到了道玄思想的影響、二人性格的影響、當時文風的影響，以及陶潛的影響。