媒體編造我去作協開會，讓他們自得其樂吧
張英（以下簡稱張）：你是從《少年文藝》和《萌芽》起步的，現在還在雜誌上發表作品嗎？
韓寒（以下簡稱韓）：現在短篇寫得少了，主要寫長篇小說，直接出書。也有雜誌約我在雜誌上發長篇小說，但是他們卻做大量的刪改。
現在是除了《萌芽》要稿子我會給他們寫，因為我畢竟最早是從他們開始起步的。其他雜誌全部回絕。如果都寫，我實在寫不過來，而且有的雜誌給有的不給，這樣也不好。
張：在中學時，你參加過文學社團嗎？
我高中時參加過文學社，因為我是長跑特訓的學生，天天要長跑練習的，圍著操場跑十圈。為了躲避長跑訓練，我就參加了文學社。
張：怎麼看待張悅然、小飯、郭敬明等大批八零後作家加入作協的選擇？
我覺得也挺好。總得有他們這樣的人，要不然我又得和一幫人競爭。現在比較好，就我一個人，這就等於是一場比賽，就我自己一個人在那裏比賽。
參加作協的那些年輕人，人各有誌，我不能評說什麼。因為我是一個冠軍車手，我的內心比他們更強大。而且很多時候，他們也隻是可能有熟人介紹，麵子上過不去罷了。以張和郭現在的能量來說，應該無所謂作協。
張：上次中國作協舉辦的八零後作家研討會，你為什麼沒有去？
我對此完全不知情，這完全是假新聞。他們既沒有和我聯係過，也沒有任何邀請，我沒有對任何人說過我要去參加這個會。他們怎麼能夠對媒體編造我要去開會的新聞呢？他們這麼說隻是讓自己有個台階下，為了給他們留一點麵子，我也沒有發表聲明去戳破他們的謊言，就讓他們在那裏自得其樂吧。
真正的藝術家應該永遠獨立，
決不能被組織左右
張：如果他們邀請，你會去參加作協嗎？
可以啊，我把這個當作代言活動。所有的商業代言我都是推掉的，可這一次我可以代言作協。作協需要一個年輕化的代表，我代言你們給我兩百萬，這算是我給作協的一個麵子。第一次商業代言就給你，而且價格也不高。我可以給你們做廣告。但你要我加入作協不可能。我的立場一如既往，我決不加入作協，打死我也不幹。我認為，真正的藝術家應該永遠獨立，決不能被組織左右。
張：你怎麼看待這個組織和它的工作？
作協一直是可笑的存在。全世界也就隻有中國有這個組織，以前蘇聯有作家協會，主要為了方便管理那些不太方便管理的作家，後來前蘇聯破產了，作協關門了，可中國作協還存在，成功的將一批批野狗馴化成家狗不算，還成了走狗。本來男作家都應該是閑雲野鶴，結果全成了閑人野鴨。雖然現在作協在政治方麵的作用和管理因素被淡化了，但還一直保留著馴化功能。
事實上，參和不參加作協對我也沒有太大影響，憑心而論，現在的作家協會也不會限製一個作者的寫作。但是為什麼我們中國一直沒有特別好的文學作品出現，我一直認為作協是罪魁禍首。他們號稱主流文壇，號稱純文學，叫喊著要發展、繁榮文學創作，但幹的事從來都背道而馳。或者你玩你的，但你不能運用自己手裏的那點資源和小權勢去劃分，我這點小東西是文學，外麵的那些就不叫文學，然後給別人扣一些諸如商業快餐啊，低俗文字，非主流啊，曇花一現等等大帽子。人家再曇花一現，至少還現過呢，乃是曇花一朵。你自己的東西沒人看，就怪讀者傻，怪社會浮躁，然後把自己說成是純文學，層次高，懂的人少。這完全是自欺欺人。作協錯就錯在不應該對文學指手劃腳，作協也沒有資格定義文學。所以，建議以後每次作協開會，不要總結什麼文學趨勢和展望文學發展，直接討論下一次開會要去哪個風景好點的城市，吃什麼菜，就行了。就當一個中老年旅遊團，多好。
張：張悅然認為，加入作協還是對創作有幫助的，比如有生活補貼和誌同道合的朋友，可以進行創作交流等。
這是很正常的理由。成為簽約作家有一定的經濟保障，這是最重要的一點。如果每個人經濟都獨立的話，誰去參加作協啊。你對那些參加作協的人說，“我現在給你出一本書賺一兩百萬，你還願不願意參加作協”？我相信很多人不願意。
很多人一方麵是為了經濟的保障，一方麵是為了讓自己更加有安全感。另外也有個無形身份。畢竟加入作協不是好事，也不是一個壞事，隻是一件可有可無的事。
現在的年輕人，包括讀者對作協、足協、美協、音協這些帶協字的機構已經很討厭了。他們的存在對創作起了什麼作用？加入這些協會是一個討罵的事情，我真這樣認為。從自私的角度去，我不願意討這個罵。
張：怎麼看待郭敬明加入作協引發的爭議？
陸天明罵作協門檻降低，把抄襲犯都收進來了，說自己當年加入作協如何難。進入作協身份就高人一等嗎？不對吧。作協就像三峽，本質上就是有問題的。一幫作家閑雲野鶴的，自由創作多好，要什麼協會。我在電視上一看到有些作家參加什麼會，和一些領導彎腰點頭握手，表示一定要把頌歌唱得更動聽便難受。作為一個作家，這行為是不道德的，你仗著自己文字功底好和一些禦用文人搶飯碗，怎麼可以嘛。
保護作家權益是作協該做的事
張：你理想中的作協應該是什麼樣子？
我覺得這些組織的出路應當是：所有的工作全都放在保護作家的權益上，比如打擊盜版，懲治不良公司，保障作家權益，而不是去引導並告訴你，應該怎麼想，怎麼寫，這些都是私人的事。保護一直在弱勢的文藝工作者其實才是協會該做的，婦聯就是文聯的改革方向。
現在的作家協會也不會像以前那樣，起的全是負麵作用。當然，它永遠也不可能有真正意義上的積極作用。隨著時代發展，作家協會越來越不起作用，這已經是最好的結果了。如果我去作協直接能當主席，我就把這些國字號馬甲都扒了，這是中國文學的出路之一。
張：但是市場也在影響、控製作家創作。
市場主要是從商業角度出發，出版商想出書賺錢，希望書的發行量能大一些，會建議你迎合讀者需要寫作。像路金波認為我的小說缺故事性，總建議我加強故事性。但我的書現在還有一定市場，出我的書還能賺錢，所以他們的建議我便可以不聽，他們還是願意出我的書。如果有一天，我的書沒人買，那我就不出版了，寫給自己看。我現在靠賽車，完全可以養活我自己。
搞賽車比讀大學泡妞更好
張：你說讀高一的時候就想明白了，上大學就是為了泡妞和以後找個好工作賺錢。你的結論從哪裏來的？
對。當時好多人就想，我要上大學我要上大學，上大學為什麼？混個文憑找個好工作；泡妞找個好媳婦。而且大學的課程比高中寬鬆、自由很多，所以總體來說，去呆幾年也不錯。但所謂的大學生活，也隻是一種有保證的自由，因為學校、家長都可以管你，很多人可能比較害怕一種沒有保證的自由，比如害怕在社會上遊蕩這也是一種自由，自食其力的自由，但是沒有保障。可能馬上就要麵對很現實的問題：比如生存。
大學是個過渡，是讓你慢慢麵對社會，讓你一步步意識到：社會是怎樣的，怎麼去麵對。唯一的好處便是泡妞，因為父母、家長、老師認可了嘛。但後來我想，不就是泡妞嗎，可能做其他事情也會達到一樣的效果。