讓新聞更鮮活
專欄
作者：李昌文
“鮮活”二字對新聞而言，猶如空氣和水對人那麼重要。新聞一旦失去鮮活性，就吸引不了觀眾和聽眾，就無價值可言。
國慶期間聲屏亮點紛呈，格外出彩。單看山東廣播電視台，《我的美麗家園》、《快樂過節》、《來自景區一線的報道》、《假日服務台》等專欄都有聲有色，開放式結尾《美麗山東》唯美、大氣。其實觀眾和聽眾是很“賊”的，什麼樣的新聞好聽好看，他們心中自有一杆秤，那秤砣若是用兩個字來概括，恐怕就是“鮮活”。
“鮮活”二字對新聞而言，猶如空氣和水對人那麼重要。新聞一旦失去鮮活性，就吸引不了觀眾和聽眾，就無價值可言。
長久以來，我們的某些報道“宣傳腔”十足，成就報道氛圍濃烈，並在我們的頭腦中形成了一種慣性和定勢。新聞格式陳舊、語言幹巴，不是“觀點+例子”，就是“概念+數字”，然後找幾個專家或者群眾捧捧場，千人一麵、千篇一律，公式化、概念化成為一種通病。受眾完全是被動的信息接受者，會產生一種排斥、逆反心理。而鮮活的新聞突出的是媒體以民生為本的人文關懷，與受眾心理距離拉近，交流性強，所以更有趣味、更輕鬆、更親近。
一名好記者要具備兩個基本的敏銳性：一是要有政治敏銳性，從大局把握正確的輿論導向，要對當地的經濟、社會發展等情況有相當的了解，以培養敏銳的眼光；二是要有新聞敏銳性，樹立細節意識，積累細節經驗。常言道：生活中無處沒有新聞，新聞中又無處不蘊涵著細節。要發現生活中的細節，眼觀六路，耳聽八方，才能在一些看似不起眼的小事中挖掘出有價值的新聞，通過細節報道向受眾傳遞更多信息。
策劃並非全是策劃部的事，好記者要有新聞策劃能力，對新聞事實的一些細微之處有敏銳的反應能力和正確的判斷能力。記者在采訪前，應當對被采訪對象進行事前了解，從已經成文的資料中獲取並研究此次采訪報道所涉及的有關曆史背景、現實狀況、發展脈絡，從中發現能夠體現事件本質的生動細節。提前做好策劃，定出拍攝方案，包括確定采訪報道的表現形式、選擇拍攝現場等。
現在電話采訪十分快捷，微信、微博和電子郵件又為我們提供了可以跨越時空的新采訪手段，但這些都不能代替記者的兩條腿。群眾、實際、生活，是又鮮又活的新聞取之不盡、用之不竭的“源泉”，這話說起來顯得大而空，其實那些過去沒有去過或很少去過的地方，往往更出新聞，也更出鮮活新聞。
詩人鄭綮做了宰相，有人問：“相國近為新詩否？”綮答曰：“詩思在灞橋風雪中驢子背上，此何以得知！”詼諧中卻富有哲理——宰相的辦公室裏哪能找到感人和豪放的詩作？現在有些新聞的現場情景少，或該寫現場而沒有寫現場，和記者不親臨現場有關。這是新聞缺少鮮活感的一個重要原因。隻有進農家、入小巷、蹲炕頭、下礦井，與老百姓心貼心、麵對麵，眼看耳聽心記腦思考，才能用典型的故事、真實的場景、群眾的語言、細膩的筆觸，拍出有著生活芳香、帶著露珠兒的新聞報道。
新聞能否寫活，除了取決於新聞題材是否抓得準以外，還取決於選擇的角度是否新，能否通過一種好的形式來表現。山東廣播電視台策劃設置的一些專欄像《走基層》、《記者調查》、《我在現場》、《尋找亮點》等，就是倒逼著記者去一線去基層，去抓鮮活的東西，用調查式、目擊式、細節式、情節式來展現身邊的故事和變化。
看一個好片子如啜香茗，餘香滿口。《我的美麗家園》中《濟南：不信清泉喚不回》，記者用親切、平實的敘述風格，引領觀眾在濟南的泉水中，一起感受傳統的文化底蘊，一起發現這座老城悄然發生的變化。每個人心底深處都有對家鄉的熱愛之情，但大多時候像是被塵封了。看了這個片子，這種感情好像一下子被撥動了，點燃了。無論是寫景，還是寫人，都讓人感到暖暖的，這是記者個人內心情感的真實抒發和自然流露。
楊雄說“言，心聲也”，白居易說“感人心者，莫先乎情”。文章不是無情物，新聞中的“情”與“景”，不是赤裸裸地抒情和寫景，而是緊扣主題，將感情和景物巧妙地融進去，既克服枯燥無味，增加可看性，又能深刻地表達主題思想，這樣做就能達到似形傳神。拍人物要進入角色，拍事件要介入事件，抓精彩情節、細節。一件好的新聞，如果有情有理、入情入理，愛憎好惡之情瀉於筆端，喜怒哀樂躍然聲屏，觀眾聽眾怎能不情動於衷、心悅誠服呢？
（作者為山東廣播電視台副台長）