歌曲方麵也一樣，一開始他是新人，我們會為他選擇一些市場需要的東西。後來的歌都是他自己選擇，和旋律以及曲風相比，他選歌更注重歌詞的內涵。他希望他唱的歌能夠有意味，有深度，有所表達。
三聯生活周刊：他為何在1989年正當紅時退出歌壇，後來又宣布複出？
陳淑芬：退出的時候，我覺得他當時壓力挺大，特別是在歌壇上的“譚張爭霸”，譚詠麟和張國榮歌迷之間的爭鬥很厲害。他移民加拿大，我覺得不是因為1997香港要回歸才去的，是因為歌手要顧及形象，他不想他的愛人曝光，想退出歌壇去過自己喜歡的生活。我們都很喜歡山口百惠，張國榮覺得山口百惠可以在最光芒的時候退下來，過自己喜歡的生活，他覺得他也可以。
其實他當時不是單純想退出歌壇，是想退出娛樂圈，他在1987年就開始跟我說了。我就覺得他太年輕，一定會再回來的，要不然日子怎麼過呢？到1989年再提，我就對外說他退出樂壇，沒有說他退出演藝圈。當時他簽了一部戲，還沒開始拍，我就勸說他應該有合約精神，他同意回香港拍完這部電影，於是就有了日後大家看到的《阿飛正傳》。結果他拍了這部戲之後，又有很多人找他拍別的，電影裏麵又都有主題歌，自己是主演，別人演唱顯然不習慣。他其實很喜歡唱歌，無時不刻都在唱歌，開車也在唱，你能想象一個退出歌壇的人會這樣嗎？又有很多人找他，複出在所難免。
三聯生活周刊：在當年的輿論環境中，張國榮在舞台上公開自己的性取向是需要很大勇氣的。你在當時怎麼看他這一決定？
陳淑芬：那是“跨越97”演唱會時，他自己在台上公布的這件事。之前我不知道他的這個決定，說實話，我自己也很驚訝。他也怕之前跟我說了，我會勸他。我個人覺得，當時沒必要公開這件事。但是他是個心地很善良的人，他不希望他喜歡的人受傷害、受委屈，所以公開表達了自己的愛。
三聯生活周刊：在張國榮複出歌壇後，他開始了更自我的表達，往往比當時的流行超前一步。你在當時有沒有顧慮他的公眾形象，比如2000年“熱情”演唱會時他雌雄同體的造型？
陳淑芬：他是一個天生的藝術家，那些舞台形象都是很美的，我為什麼反對呢？他在舞台上我是百分之百信任他，因為張國榮最了解自己，他知道自己該表演什麼，怎麼發揮更好。
張國榮在舞台上的想法是時尚而且前衛的，他不會因為市場而一味迎合。2000年“熱情”演唱會的第一場，他的服裝一直是讓·保羅·高緹耶（Jean Paul Gaultier）給他做，高緹耶要表達的意念是“從天使到魔鬼”，視覺效果非常震撼。高緹耶是時裝大師，要知道，除了麥當娜之外，日本那麼多人氣偶像去懇求他，結果他隻為廣末涼子設計了一套衣服，而願意全心全意來助張國榮一臂之力，我認為這也是香港演藝圈的一種莫大榮耀。無論那次演唱會在當時有什麼爭議，時間過了這麼久，也證明了他的判斷。
三聯生活周刊：你曾提及，那次演唱會後香港媒體鋪天蓋地的負麵報道，對張國榮影響很大。
陳淑芬：那次媒體的報道對哥哥的傷害是非常大的，因為那是他用全部身心去做的一個演出。“熱情”的衣服都是很緊的，所以多一小塊脂肪都會顯出臃腫來，他已經盡了最大的努力，將自己最美的一麵展現給大家。而且，他在籌備個人演唱會時，曾三次赴巴黎與高緹耶會麵，這是國際時裝大師的量身定製，而我們傳媒對時裝文化卻一無所知。更加令哥哥不能接受的是，香港演唱會都有一個傳統，就是一般每次演出結束後，傳媒都會跟進後台，跟藝人聊天見見麵。那天後台的記者都是眾口一詞，大家都在說哥哥帥呀，靚仔呀，厲害呀，演唱會做得很好呀……但是第二天出來的報道，都是負麵的——長頭發就是扮貞子，穿裙就是扮女人……全是胡寫，而且寫得非常難聽。他非常傷心。
三聯生活周刊：他和你談起過自己的導演夢想嗎？
陳淑芬：談過。哥哥一直很有興趣研究幕後的東西，一直很希望做導演，這應該是他的一個遺憾吧。其實以前他做過導演，而且有兩個作品——其中一個他很早之前拍的《日落巴黎》音樂特輯，跟鍾楚紅、張曼玉一起去法國拍攝的，吳宇森做的執行導演。後來一個就是他相對近期拍的《煙飛煙滅》。他一直想導演一部真正的電影，而且劇本都已經找好了。那時他一直找拍攝場景，但找了很多地方都不是很理想。他是一個非常完美主義的人，覺得如果找不到劇本中的場景，就不會拍攝出好的效果，後來想修改劇本的時候，投資商那邊出了問題，導致最後沒有拍成。直到他走，也沒能圓了自己的一個電影導演夢。