瑞龍吟
〔瑞龍吟〕，詞牌。此調為周邦彥所創始，《詞譜》以周詞為正格。133字，分三疊。首疊、次疊各27字，6句3仄韻。第三疊79字，17句9仄韻。屬仄韻格。詞的內容與詞牌無關。
《春詞》係詞題。春詞，寫春景。以景起，以景結，思念意中人。懷人、敘事、抒情、寫景融為一體，狀物言情皆能曲折如意，深婉柔曼中自有無限含蓄蘊藉之趣。
章台路。還見褪粉梅梢，試花桃樹。坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處。黯凝佇。因念人癡小，乍窺門戶。侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語。前度劉郎重到，訪鄰尋裏，同時歌舞。唯有舊家秋娘，聲價如故。吟箋賦筆，猶記燕台句。知誰伴、名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去。探春盡是，傷離意緒。官柳低金縷。歸騎晚，纖纖池塘飛雨。斷腸院落，一簾風絮。
章台路——漢代長安章台下街名。《漢書·張敞傳》“走馬章台街”顏師古注：“孟康曰：‘在長安中。’臣瓚曰：‘在章台下街也。’”唐詩宋詩元明戲曲中泛指歌妓聚居之地。“章台”本秦宮中台名，秦昭王朝會之所，代指朝廷。後帶有“狎邪”的意思。點明時間、地點、隱含人物身份。
還見褪粉梅梢，試花桃樹——梅花凋謝，桃花初開，用“褪粉”、“試花”前置倒裝，造語生動別致、天然巧妙，象征著冬去春來。
愔愔坊陌人家，定巢燕子，歸來舊處——“坊陌人家”前置以“愔愔”，給人以淒涼冷靜之感；故地重遊，如燕子歸來，燕有“定巢”可棲，人卻漂泊不定。這一疊開首“章台”妙語雙關，“還見”引領首疊，寫實景，以燕子歸舊巢，隱喻詩人舊地重來，看似寫景，其實寫情，擬人同人物的感情融合無痕，“景中含情，情更濃冽”。愔愔（yīn）：安寧、靜謐。
黯凝佇。因念箇人癡小，乍窺門戶——二疊從“黯凝佇”即所思念懷想之人寫起，黯然凝思，佇立傷神，蘊含思念之刻骨銘心。“因念”，領起二疊，係虛擬，以女子的倚門，畫出賣笑門戶人家，表麵寫人的笑貌情態，實則回憶昔時的追歡遊樂。前兩疊句法、字數對應，完全相同。“箇人癡小，乍窺門戶”，人物形象生動，憨態喜人。宋人稱伎院曰“門戶人家”，詞中則寫倚門賣笑、招徠遊客。
侵晨淺約宮黃，障風映袖，盈盈笑語——描寫意念之中的人物形象。清晨起來，隻用宮黃在額上塗飾一番，就倚門待客。宋·劉克莊〔賀新郎〕《再用約字》：“淺把宮黃約。”唐宋之際以黃色塗額以為妝飾，稱“宮額”，是一種時尚。況且妙齡女子自有顏色，也無需濃妝豔抹。“障風映袖，盈盈笑語”，寫春寒料峭，女子以袖遮麵，笑語鶯聲，從窺戶、映袖到笑語，動中有靜，靜中寫動，那天真可愛、嬌憨可掬的舉動神態，簡直躍然紙上、呼之欲出了。
前度劉郎重到，訪鄰尋裏，同時歌舞——本詞前兩疊，謂之“雙曳頭”，與一般詞的上闋相同。第三疊猶詞的下闋，是換頭。看似用唐·崔護“人麵桃花”（唐·孟《本事詩·情感》）典故；又似用東漢時劉晨、阮肇入天台山采藥遇二仙女（《太平禦覽》卷四十一引南朝宋·劉義慶《幽明錄》）故事。結合周邦彥的身世和遭遇分析，詞中以劉禹錫自比更切合實際。劉禹錫在唐順宗時參與“貞元革新”，後遭貶謫，重返京師時，寫了《再遊玄都觀絕句》，詩曰：“百畝庭中半是苔，桃花淨盡菜花開。種桃道士歸何處，前度劉郎今又來。”從字麵看，以劉禹錫自喻，恰與一疊的“桃樹”、“人家”前後關合；從實際看，周邦彥當時傾向新政，為宋神宗所賞識，神宗死後，高太後聽政，司馬光、呂公著舊黨保守派受到重用，周邦彥也被外放為廬州教授，羈旅宦遊荊江，直到宋哲宗時罷斥舊黨，才返過都城，然執政的新黨也今非昔比，他的抱負仍不得施展。即使“訪鄰尋裏，同時歌舞”也無濟於事。妙在不說破，而餘味無窮。
唯有舊家秋娘，聲價如故——詞人經過“訪鄰尋裏”，知道當年能歌善舞的“舊家秋娘”已人去樓空，僅留下聲價不減當年。詞中以秋娘（唐·杜牧有《贈杜秋娘詩》）借指昔日意中的癡小箇人。
吟箋賦筆，猶記燕台句——從“吟箋賦筆”以下幾句，追懷往事。這句寫詞人的回憶。連同以下三句，是詞人昔日同“秋娘”在一起時，最令人難以忘懷，也是印象最為深刻、情感最為真摯的細節描寫和情節回憶。詞中暗用了唐·李義山《燕台》一詩典實。李義山《柳枝五首》序謂：時有洛中裏娘名柳枝者，喜詩歌，解音律，“作天海風濤之曲，幽憶怨斷之音”，聞詠《燕台》詩，“柳枝驚問，誰人為是？”知係李商隱。明日遇於巷，“柳枝丫環畢妝，抱立扇下，風障一袖”，與語，約期相會……是一樁才子詞客與風塵佳麗知音相遇的佳話。
知誰伴、名園露飲，東城閑步？事與孤鴻去——寫當年名園露頂暢飲、東城閑步暢遊，已成往事，隻能深深銘記心中。“知誰伴”出一問句，更見無可奈何之情。“露飲”，表示飲酒脫帽，不拘形跡，自由暢快。“事與孤鴻去”，亦用唐·杜牧“恨如春草多，事同孤鴻去”（《題安州浮雲寺樓寄湖州張郎中》）詩句，寄托深蘊。“知”猶“不知”，“誰伴”即“伴誰”，詞人感傷已極，卻無可奈何。“事”字，含蓄深沉，是上文回憶的總收束，又隱含著沒有寫出的無限溫馨、令人留戀的往日情事。這時，詞人才從回憶中清醒過來，隻留下自己“孤鴻”一人，行文自然，不露痕跡。正所謂“隻一句化去町畦”（周濟《宋四家詞選》評），成為全詞的症結和最強音。
探春盡是，傷離意緒——是全詞之主旨所在。在一疊、二疊及三疊（即下闋）前半部分，充分寫景、抒情、記人、敘事的情況下，推出“探春盡是，傷離意緒”二句，由於總括及時，擺位恰當，前提充分，因而顯得沉穩深厚、意旨明確。充分揭示出傷春、傷別的主題。
官柳低金縷——從這句開始，後五句又寫今日情景。前人認為“官柳低金縷”好在“就景上脫開一句”。初讀，似覺突兀；仔細推敲，恍然醒悟。詞人一疊重點寫今日，二疊著力寫往昔，三疊則今昔同寫。本句之前，詞人章台路上，凝神注視，沉浸在往昔的回憶之中，此時此刻、此地此境，才從回憶中清醒過來，由往昔回到了今日，也才看到了路邊的“官柳”如同金縷一般，並引出結尾四句景色。
歸騎晚，纖纖池塘飛雨——寫詞人從凝視沉浸中清醒後，看到天色已晚，該歸去了。“歸騎晚”，一個“晚”字，極其含蓄深沉，既表現出凝佇時間之久，又透露出黯然神傷之深。而且是在“纖纖池塘飛雨”的情況下，騎馬歸去。
斷腸院落，一簾風絮——結句不是寫詞人“歸騎晚”回到自家的院落，而是指臨歸前最後望一眼絲絲細雨飛落於章台路旁池塘邊“愔愔坊陌人家”的院落。“院落”人去屋空，已使人傷神斷腸，那隨著風雨不斷撲向冷清淒涼而又晃動著的簾子的柳絮，更使人愁腸欲斷、愁緒如麻；以景結情，含有餘不盡之意。
〔瑞龍吟〕是周邦彥外任知溧水縣十年，於宋哲宗紹聖四年（1097）春回到京師時不久所寫的。是詞人《清真詞》（又名《片玉集》）集中最負盛名的“壓卷”之作。無論在內容還是風格上，都很成功地反映了清真詞的藝術特色。可視為美成詞的代表作。
在思想內容方麵，詞人並非明·李攀龍所說的那樣“此詞負才抱誌，不得於君，流落無聊，故托以自況”（《草堂詩餘》引），而具有深遠的寄托。周邦彥傾向政治革新，如本詞寫作的時代背景，無論十年後舊地重遊，還是尋訪“坊陌人家”，均在背後蘊蓄著政治滄桑之感，係附著“章台感舊”的情結（不是後世文學中演變出來的“狎邪”之義）。筆者很同意羅烈先生的見解：“因他抒情、寫景和用事與‘章台感舊’極其貼合，悲喜無端，音律美妙，令讀者蕩氣回腸，所以弦外之音反被忽略了。當然，在整首詞裏不是一字一句都有寄托，但作者似乎在有意無意之間，或用雙關語，或借應節令的事物隱約地影射；尤其值得注意的，是詞中用了三位‘風流人物’——劉禹錫、李商隱、杜牧的故事，背後都有一段政治上的辛酸史。”
在藝術特色方麵，這首詞的抒情特色完全可以概括並代表清真一般詞的抒情特色。無論是抒情的深摯真切、沉鬱空靈；還是描摹情態、刻畫形貌。無論是敘事的清晰脈絡、錯落層次；還是章法的回環往複、層層遞進。尤其是那大開大闔、頓挫有致的筆力；鋪得開，收得攏，鋪開時具體細膩，收攏處凝煉厚重。在寫景上，起以景，結以景，以靜景起，以動景結，情中有景，景中含情；動靜交遞，虛實穿插。“探春盡是，傷離意緒”主旨明確，直貫全詞，詞人填詞沉鬱頓挫、章法嚴謹，深得詞家三昧。
還值得一提的是，〔瑞龍吟〕是周邦彥獨創的詞調，謂之三疊。古詞中三疊的詞很少見。三疊中，頭疊、二疊字句完全相同，謂之“雙曳（一作拽）頭”，因為它們好像第三疊（下闋或下片）的雙頭，故稱。
對於周邦彥這首詞曆代好評如潮，如：清·紀昀有“語豔意深”之譽；清·何焯有“寄托遙遠”之讚。清·周濟評論“不過桃花人麵，舊曲翻新耳！”（新在）“由無情入，結歸無情，層層脫換，筆筆往複”（《宋四家詞選》評）。
其他如宋·沈義夫《樂府指迷》，明·楊慎《詞品》以及近人陳洵《海綃翁說詞稿》、吳梅《詞學通論》、夏敬觀《評《清真集》》、陳匪石《宋詞舉》、俞平伯《清真詞釋》等，都有關於周邦彥的評論。作為首創詞調，壓卷之作，的確詞境深融，自開境界，筆筆回顧，悠揚空靈，即景見情，言情入微，吞吐回環，情味雋永。
瑣窗寒
〔瑣窗寒〕，通過仔細對照詞譜、例詞及其平仄格律、上下片字數、句數、韻腳可知，即〔鎖窗寒〕。《詞譜》卷二十七：“一名〔鎖窗寒〕。調見《片玉集》，蓋寒食詞也。因詞有‘靜鎖一庭愁雨’及‘故人剪燭西窗語’句，取以為名。”《填詞名解》卷三：“鎖窗寒〕，越調曲。”《詞譜》又雲：“此調以此詞（周詞）及張詞（指張炎〔鎖窗寒〕”亂雨敲春，深煙帶晚“為正體，若張詞別首及楊（無咎）詞之添字，程（先）詞之減字，皆變體也。此詞前結五字一句，四字兩句，方千裏、楊澤民、陳允平和詞，及吳文英、王沂孫、錢抱素詞皆依此填。”
本詞雙調99字。上片49字10句4仄韻；下片50字10句6仄韻。越調。
《清真集》〔瑣窗寒〕下標〔越調〕。題作《寒食》。《百家詞》本無題。《草堂詩餘》、《花草粹編》亦題作《寒食》。
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱產。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗雨。似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅。遲暮，嬉遊處，正店舍無煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽儔侶。想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否？到歸時、定有殘英，待客攜尊俎。
全詞抒寫客中寒食節對雨思鄉之愁懷。周邦彥年輕時入太學，獻賦。40歲以後任國子主簿，受哲宗召見及去世前幾年，一生多在京城。隻有知隆德府（今山西省長治縣）、知明州（今浙江省寧波）一度外放離開汴京。
詞的上闋寫暮春欲雨之際，由晝入夜，從夜雨說到話雨，又想到昔年暝宿楚江的羈旅況味，引人深思。
暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶——首句渲染環境氛圍，次句點明時間，第三句寫出地點。暗柳、啼鴉，此時此際，詞人孤身一人，佇立朱戶小簾之後，凝神沉思，自然思緒萬千，“暗”字透露風雨欲來。寫眼前之景，是詞人當時所處環境。這三句及下兩句寫麵對春雨，詞人羈旅愁懷無從排遣，也無法忍耐。
桐花半畝，靜鎖一庭愁雨——抒發羈旅愁情，仍然是詞人簾後所見情景。將“愁”的無形思緒化為有形的物象，景中寓情。詞人愁思煩亂之情已經呼之欲出，同宋·李清照〔聲聲慢〕“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”同一境界、同一意緒。這種表現愁緒的典型環境，是古典詩詞常用的手法。周詞著一“鎖”字，使無形的愁思愁緒形象化，凸顯了詞人的愁悶心境。
灑空階、夜闌未休，故人剪燭西窗雨——描寫雨灑空階，夜已深仍未停止，點點滴滴敲打人心，使詞人更加煩亂愁悶。因為夜難入寐，思緒不寧，怎能不想到與故人相會？化用李義山“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”（《夜雨寄北》）詩意，使愁緒更加明晰具體。聽雨孤寂，夜雨銷魂，客館愁思，一起襲來。那愁緒如雨，飄飄灑灑，淅淅瀝瀝，加之思念故人、眷戀情人，相思之情，使詞人更其痛苦煩惱！
似楚江暝宿，風燈零亂，少年羈旅——寫到這裏筆鋒陡轉，宕開一筆，由眼前景色轉而想象從前。感歎“風燈零亂”、“少年羈旅”，行旅之艱難，不勝今昔之慨。這正是詞人滿腔愁怨的根源之所在。楚江：詞中指長江。同“天門中斷楚江開”、“楚江巫峽半雲雨”等李杜詩中之楚江。風燈：風燭。狀人生之短暫、風燭殘年。即杜詩“風起春燈亂，江鳴夜雨懸”（《舡下夔州郭宿雨濕不得上岸別王十二判官》）、蘇詞“過眼百世如風燈”所描摹之情景。“似字用筆領出下文，是柳（永）、周（邦彥）二公家法，別家能之者少”（喬大壯批《片玉集》）。“楚江暝宿之地，風燈零亂之時，少年羈旅之事”一齊湧上心頭，詞人將何以堪！意欲訴說，又無處訴說，因而設想與老友相逢，將自己的愁情盡情傾訴一番，從而把詞導入下闋。
下闋由上闋的寫戶外到室內，抒發寒食節思鄉之情。人到老年，寒食禁煙而飲酒，回首往事，感慨萬千。
遲暮，嬉遊處，正店舍無煙，禁城百五——寫詞人的羈旅之愁、思家之切。因寒食節而回憶當年。由上闋末“少年羈旅”、昔年之虛寫，轉述自傷“遲暮”之際，展開今日之實說，由遠及近、由昔及今，轉入本題。由於寒食禁火，故而“店舍無煙”。禁城：指京城。“禁城百五”即是寒食節。古有“去冬節一百五日，即有疾風甚雨，謂之寒食，禁火三日”（宗懍《荊楚歲時記》）之習俗。《東京夢華錄》記述清明節“此三日皆出城上墳，但一百五日最盛”。“四野為市，往往就芳樹之下，或園囿之間，羅列杯盤，互為勸酬。都城之歌兒舞女，遍滿園亭，抵暮而歸”。南北方習俗稍有差異。唐·元稹《連昌宮詞》：“初過寒食一百六，店舍無煙宮樹綠。”詞人借寒食，自傷白頭垂老，自傷漂泊無定，自傷功名不就，寄寓著無限的自傷遲暮之愁緒。
旗亭喚酒，付與高陽儔侶——寒食節禁煙不禁酒。旗亭：賣酒之處。亦指酒樓。漢·張衡《西京城》“旗亭五重”薛綜注：“旗亭，市樓也。”儔侶：猶伴侶，酒徒，酒友。高陽：地名。在今河南杞縣西南。《史記·酈生陸賈列傳》：“漢酈食其（yìjī）以儒冠見沛公劉邦，劉邦以其為儒生，不見。食其按劍大呼：‘吾高陽酒徒也。’”酈生自稱“高陽酒徒”。李白詩雲：“君不見高陽酒徒起草中，長揖山東隆準公。”全句的意思是：寒食旗亭飲酒取樂，還是讓高陽酒徒去吧，自己毫無興趣。詞人用側筆寫自己為愁思纏繞，不想去飲酒玩樂，而一心惦記著自己的故園家鄉。
想東園、桃李自春，小唇秀靨今在否——詞人將自己的羈旅愁思，化為憶想當年。當年之“東園”想必如今又是一番桃李爭豔、春色滿園的誘人景象，自然而然又想起那“人麵桃花相映紅”的意中人，她今日還在否？描摹人物深刻具體，抒發思念之情刻骨銘心。小唇秀靨：唐·李賀《蘭香神女廟》詩“濃眉籠小唇”，《惱公》詩“曉奩妝秀靨”。靨（yè）：女子麵頰上的微窩，俗稱酒窩。宋·張先〔長相思〕《潮溝在金陵上元之西》詞：“柳樣纖柔花樣輕，笑前雙靨生。”詞中指美貌女子。結尾一個“否”字，使詞人的掛記懷念之情更其真切。
到歸時、定有殘英，待客攜尊俎——詞人已經望眼欲穿、歸心似箭。還沒有到歸時，就早已設想好了歸家後之情景。那時春色尚在、殘英未盡，自己要攜帶樽俎好好款待自己一番。一個“客”字，分明是詞人自指，似從“笑問客從何處來”悟出，饒有意味。說明詞人時時處處都不曾忘卻自己在異鄉做客的羈旅遊宦身份。詞人暮年羈旅漂泊，懷念故鄉，懷念家人，還不忘少年時代的戀人，心情十分淒惶。但非常可歎的是詞人後來直到去世也沒有重返家園。那設想重溫自己逝去的青春年華，以慰藉思親懷人的愁苦之情根本沒有實現。尊：同“樽”，酒器。俎：盛肉之具。
這首詞千折萬轉，非常巧妙地將眼前、回憶、預想結合起來，無論是對羈旅宦遊的厭倦，對年華流逝的痛惜，對故園家鄉的思念，還是對年輕時故友的懷念，以及對情人儔侶的眷戀，感情極為真摯微妙。詞的結構移步換景，一步一景、一景一境，將眼前之景、回憶之景、設想之景，相互穿插，情景協諧，自然天成，妙合無垠。詞思含蓄細膩、意淡氣厚，故周濟有“奇橫”之說，陳洵有“緊湊”之論，黃蓼園有“前闋寫宦況淒清。次闋起處，點清寒食。以下引到思家情懷，風情旖旎可想”之評。
周邦彥工羈旅行役之詞，善於抒寫羈旅漂泊情懷。這首“遲暮”之際所填詞作，寫官場蹭蹬、宦況寂寥，充滿羈旅愁情。全詞寫宦遊旅思、楚江夜泊，蒼涼寄慨；寫佳節憶舊、盼望歸期，大開大闔。
寫愁，古人詩詞中不乏佳製。李煜有“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。秦觀有“春去也，飛紅萬點愁如海”。賀鑄有“試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”。還有“愁雲慘霧”、“愁顏不展”、“愁緒如麻”、“愁腸寸斷”，以及“愁人知夜長”，“愁腸難寫出”，“愁君獨向江頭宿”，“愁雲遮卻望鄉處”……或巧作比擬，或把無形的思緒化為有形的物象。而周邦彥詞中“靜鎖一庭愁雨”，一個“愁”字，更曲折、更宛轉、更含蓄、更深沉。這個“愁”字，如同飄飄灑灑的雨絲，千絲萬縷、綿綿無盡，千態萬狀，連連不斷，而且又被“桐花半畝”如同鎖鏈一樣，靜靜鎖在孤寂的庭院之中，更是靜之又靜、愁上加愁。
這首詞的一個最大特點是層次分明，前人已有評析。如陳洵《海綃翁說詞稿》評曰：“由戶而庭，由昏而夜，一步一境，總趨歸‘故人剪燭’一句。‘楚江暝宿，少年羈旅’，又換一境，一‘似’字極幻。‘遲暮’鉤轉，渾化無跡。以下設景設情，層層脫換，皆收入‘西窗語’三字中。美成（周邦彥字）藏此金針，不輕與人。”陳氏《抄本海綃說詞》評析更詳細：“此篇機杼，當認定‘故人剪燭西窗語’一句。自起句至‘愁雨’，是從‘夜闌’追溯。由戶而庭，乃有此‘西窗’；由昏而夜，乃為此‘剪燭’，用層層趕下。‘嬉遊’五句，又從‘暗柳’、‘單衣’前追溯。旗亭無分，乃來此戶庭；儔侶俱謝，乃見此故人。用層層繳足，作意已極圓滿。‘東園’以下，複從後一步繞出，筆力直破餘地。‘少年’、‘遲暮’，大開大闔，是上下片緊湊處。”
有關本詞之析評很多，今人黃清士鑒賞新評生動具體，茲節選部分如下：“一起五句，從對雨起興：庭院小簾朱戶之地，柳暗桐陰鴉啼之時，單衣佇立獨對春雨之事”；“灑空階兩句……夜雨灑空階之時，簾內之地，想與故人剪燭西窗之事”；“歇拍三句……楚江暝宿之地，風燈零亂之時，少年羈旅之事”；“過片六句……禁城店舍嬉遊之地，百五無煙之時，不共高陽儔侶旗亭喚酒之事”；“想東園三（兩）句……故鄉東園之地，桃李花開之時，小唇秀靨何在之事”；“最後三句……東園之地，殘英之景（時），歸客攜尊俎之事”。六個層次，層層遞轉，宛若六幅不同的畫麵展示在讀者麵前。既有曲折回環、奇橫緊湊之感，又有峰回路轉、柳暗花明之妙。