費利克斯所受的教育盡管很嚴格，但卻也培養了健全的智力和人格，所以在榮譽與成就麵前費利克斯並沒有飄飄然躊躇滿誌，當與費利克斯同歲的孩子還囿於父母的羽翼之下，費利克斯就已經慣於與人交往了。亞伯拉罕的真知灼見和他的妙趣橫生的言談吸引了德國文化界的精英，新普羅美納德大街上的這所房子成了他們留連忘返的勝地。而他的演奏也博得了大家的誇獎，他即興創作的才能受到眾口稱讚。認識他的人都認為他是一個最淳樸、最可愛的孩子。他舉止謙恭、性情溫和，絲毫也沒有被那些危險的讚譽捧昏了頭。他身體健康，朝氣蓬勃，享受著青春的活力，享受著父母、姐姐對他的摯愛，享受著生活。他穿著童裝——一件領口開得很低的緊身外衣，衣襟塞在扣得整整齊齊的長褲裏麵。他喜歡把雙手斜插在褲兜裏，搖幌著他那覆蓋著褐色長卷發的腦袋，一麵還不停地把重心從這隻腳上移到那隻腳上。
家裏的客人吃驚地看到他盡心創作了他的第一部《C小調鋼琴四重奏》後，一步跨過樹籬，像一隻鬆鼠一樣爬上了樹梢。
1822年3月31日，費利克斯在阿洛斯·施密特舉辦的音樂會上第二次公開演出，他和施密特一起演奏了一首杜塞克的鋼琴二重奏。在這兩年裏，他寫了大量的曲子，包括6部弦樂交響曲、5首協奏曲、第二首鋼琴四重奏（f小調，Op·2）、一首小提琴奏鳴曲（Op·4）、一首標題為《主啊，憐憫我們》的二部聖歌、一部《聖母瑪麗亞頌》、一部配樂的《頌歌》以及一部名為《兩個侄子或波士頓來的叔父》的3幕歌劇。
費利克斯很快就14歲了。他發育得很快，聰明過人，性格也與眾不同。他剪短了頭發，脫去童裝換上了當時流行的少年人的短外衣和長褲，但是他的舉止仍然還像過去一樣純樸自然，在那個洋溢著愛的家庭圈子中，他依然保持著他記事以來的那種地位。他深愛範妮，範妮則對他報以無限的信任，他經常說他們倆人“彼此引為驕傲”；雷貝卡和保羅雖比他們小得多，但兄弟姐妹之間仍然很親近。
每周一次的音樂會通常都是星期天上午在飯廳裏舉行，並且總是有很多友好的藝術家前來助興。他們以真正的音樂家的感受力來演奏費利克斯的作品。孩子們更是積極地參加歌唱和器樂演奏。費利克斯則親自指揮這個小型管弦樂隊，他站在凳子上，好讓大家看得清楚些。這樣，費利克斯就可以實實在在地聽到自己的作品的演奏效果。這些演奏貫穿著一種極其優雅的氣氛，到後來，所有路過柏林的著名音樂家都巴望能被接納到這個小團體中去。
1824年2月3日，費利克斯15歲生日，這個小團體首次排練了他的歌劇《兩個侄子》。本來天性內向、脾氣乖張的策爾特此時拉起費利克斯的手，說道：“親愛的孩子，從今天起，你已不再是一個學徒，而是音樂大家庭中獨立的一員了。我以海頓、莫紮特和音樂之父巴赫的名義宣布：你已經滿師了。”
1825年春天，亞伯拉罕把兒子帶到巴黎。在巴黎，父子倆與當時聚集在法國首都的第一流藝術家們過從甚密。但是巴黎樂壇的狀況卻使費利克斯大為不滿。他抱怨這兒缺乏嚴肅認真的作風，說藝術界的人情趣低劣，對在德國盡人皆知的一些偉大作品也一無所知；甚至他日常交往的樂壇大師們也都是鼠目寸光。範妮對此很不高興，責備他抱有偏見。但他卻堅持自己的看法，至死不肯改變觀點。
1825年5月19日，他和父親對歌德進行了一次短暫的訪問，歌德非常欣喜地接受了費利克斯題獻給他的《B小調鋼琴四重奏》。在這一年的其餘時間裏費利克斯全心全意地投入了理論學習和作曲實踐，完成了著名的《鋼琴隨想曲》和《小號序曲》。