“蒼峰翠穀曲回環，
九水潺潺汩清泉。
公社水庫懸一鏡，
剪取明霞盛玉盤。”
詩是蹩腳的，卻也證明，不僅騷人墨客，即使“改造”中的“見習民工”，見到九水風光，也能為其所述的。
正兒八經以一份旅遊情懷進入九水，是1983年了。從太和觀經雙石屋、斬雲峰，過錦帆幛，直至潮音瀑，真正被層巒疊嶂，危崖高聳的氣派震懾，為銀河倒瀉，白練淩空的聲響傾倒。最令我沉醉的，還是那水，那清涼透明、沁人心扉的澗泉水嗬。
鬱達夫先生上世紀30年代留下的《青島雜事詩》中，有一首是詠北九水的，已由黃苗子先生書寫並立碑在雙石屋村村外了，那詩是：
柳台石屋接深潭，
雲霧深藏蔚竹庵，
十裏清溪百尺瀑，
果然風景似江南。”
樸實無華，風韻天成，確是鬱詩本色，隻是，“果然風景似江南”的評語，似亦有點“局限”。我想，當是他身處異鄉如歸故裏的一種感懷吧，其實“似江南”未必是唯一標準，依我看來，九水自有其獨特的清麗和冷雋，有自己的個性。水聲、樹蔭與山石，構成一種孤高而冷凝的幽靜美。沿那綠蔭深溝曲折環繞的山路前行，漸為她鬱鬱蔥蔥的蒼翠氣息所浸潤，槐樹叢中，還有放蜂人的蜂箱排列，其實槐花早已凋零。從什麼地方傳來悠揚的琴聲，蟬的鳴叫時隱時現，是有節製的“獨唱”，並非燥熱難耐的喧囂合唱，雖然已近旅遊旺季，路上行人仍然稀少，這一片自然的原始風光，這一片保持著粗獷野性美的天地，便任由我們享有了。
另一次遊山的機會是在上世紀90年代獲至的了。應嶗山北宅鄉一位朋友之邀，準備去登嶗頂，它是嶗山的極峰，在山東，是僅次於泰嶽的高端，車子穿過清泉淙淙的九水地區，進入崇山峻嶺之間。山勢蜿蜒，曲折盤旋，一溜險坡，小路崎嶇，另一側便是深溝大壑。坐在車上觀山，隻覺那山在奔行，峰巒之狀，若禽若獸，也有似巨人雄立、美女環坐的，大自然的天工，怕是永遠沒有一位藝術大師可與媲美。坐在車上，走馬觀山，無法省視，隻覺一種山的意識流如閃掠過。雄奇，險峻，咄咄逼人，氣勢磅礴，驚心動魄。我在想，該有一個轉折，山開一麵，出現一派空闊，便可尋一蔓碧草，倚石而坐，領略一下“空山不見人，但聞人語響”的靜穆之美，豈不是好？沒想到愈走愈險，進入深山，又是陰天，穀間濃霧，已化作霏霏細雨。車子兩次拋錨，路程尚有十餘裏之遙，於是登嶗的決心動搖了。下得車來，那兩山空缺處，有一片落葉鬆林，順小徑入林中，倒確是一個幽深的去處。那落葉鬆好高大，密密嚴嚴，呼風喚雨，有一股潮濕的水氣混合著菌類的氣息撲麵而來，一淙琴韻般鏗鏘的水聲不知在林子或是石間的什麼地方響起，尋不見。隻在草叢摘幾朵鵝黃色野花，我們便依依離去了。這地方喚作黑風口，實在是個好名字。月黑山高，風雨如磐，當山林卷起波濤，那風豈不被這濃色的叢林染黑了嗎？
登車環山歸。嶗峰未登，卻留下一個美好的懸念。我想：登臨之後，群峰萬仞，海波粼粼，將會是一派壯闊的景象。而我總陶醉於古人詩境中的那種山情。賈島吟道：“鬆下問童子，言師采藥去。隻在此山中，雲深不知處。”那一種空茫，那一種若有所得又若有所失的心態，我怕是今生也無緣領會的了。王維詩中的那種境界：“荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路元無雨，空翠濕人衣，”恍若仙意，怕就與當今的現代物質文明情趣，相去甚遠了。我卻常留戀於此，足見和時代的節拍頗不相諧。山行歸來，總算盈得一片雄勃浩然之氣蕩漾於胸，便是今生享用不盡的了。
牆與越牆
一
牆是古老的形象。偏遠村落，泥牆土壁，一條小巷，灰禿禿小院的一角，矮牆頭上伸出一根老樹的虯枝，便構成了一種荒涼落寞的意境。大戶人家磚砌石壘的巍巍高牆，地主莊園的水寨、古堡、土樓子，架設著鐵絲網或布滿尖尖玻璃碴子的牢獄，全都森嚴壁壘，給人以陰森森的壓迫感。凋零的磚瓦，坍塌的廢墟，傷痕彈孔，滄桑歲月，風吹日曬，常年雨水的浸淋，這些牆早已剝落酥鬆，覆滿蒼苔，或被蛇蠍與蟲豸們掏空了。
牆是古老的形象，這是歲月賦予的，還是詩人、畫家、攝影師們賦予的呢？
山圍故國周遭在，
潮打空城寂寞回。
淮水東邊舊時月，
夜深還過女牆來。
這是劉禹錫的《石頭城》詩，詠的是金陵古城。潮打空城的寂寞，是叩擊古牆聲聲波濤帶來的，一輪朗月越牆而過，便有無限懷古之情油然而生了。
我麵前有一幅喬小兵在司馬台長城邊拍下的攝影，那座緘牆被搖搖欲墜的零落殘磚支撐著，懷腹空空，卻還支撐著，這不是古老的形象又是什麼呢？搖而不墜，朽而不坍，這便是古牆的“精神實質”了。
另一幅張祖英所攝的《歲月》，也是長城的一角：烽火台邊一道綿綿的垣壁蜿蜒而下，冷冷的月亮高懸於空，幾千年歲月的塵煙，仿佛都在如水的月光中蒼然流轉。長城的牆體則是凝固的，巋然不動。這是一個象征呢，還是一種隱喻？
二
牆，不僅是一重隱蔽，一種防範，一種抗拒，而且，也是一種封鎖，一種禁錮，一道隔離。不僅僅監獄的高牆不可以逾越，古時候多少官宦名門，簪纓之家，那一條花牆逶迤，閨中之秀們深居其中，又何曾敢於越牆一步呢？
有一出地方戲便叫《越牆》，我喜歡這個名字。一個小女子守不住閨房之“繡”，趁月夜悄然來到園中，俯身牆頭，與樓外的一個擔水的後生眉目傳情，青春之火熾熱地燃燒，漸漸地燒化了那鉗製精神的無形枷鎖。那個小夥子終於越牆而入了。在一株影影綽綽的槐蔭樹下，這一對情人執手相依。這是一出輕喜劇。舞台上並無牆的影子，兩個人相互凝望著，動情地唱著，抒情的流水衝潰了牆體，他們相擁而依，以一雙水袖相掩，劇便告終。柔情似水的喜劇，幽幽的月光相伴，這是人性的勝利之歌吧，卻不免簡單了些。
我在想，生活中如此輕鬆的喜劇誠然也有，於今的開放歲月更所在都見，而漫漫長夜的封建時代，是否更有悲慘的故事追隨著這種“越牆”的“不軌”之行呢？
我不禁浮想聯翩，記起了往昔歲月中的悲酸點滴，欲為這“越牆”的瞬間演繹悲劇的“續篇”了。
那夜的月色漸漸為浮雲所掩，花牆外已經路斷行人，那個擔水的後生遺在井欄邊的水桶上的月光已然淡去，隻留下小小的黑影寂寞地等他“歸來”。但是那後生正沉醉於情熱中意興未減。這時候響起了更鼓，巡夜人的腳步近了近了。幽會被無情的棍棒所扼斷。一場喧鬧，一頓苛責，擔水的後生被打折了腿，關進“府”中那個陰濕的地下石屋去了。四壁是牆，是冰冷的石頭，是石上滲出的水珠，是爬行的蠍子和小蟲，是塵土與黴苔令人窒息的黴氣息。牆，當它已不是巍峨而立，森然搖扼於空，僅僅作為一種拒絕震懾於外，而是緊緊凝縮在方寸之中，將人裹攝於內，連氣也難得一喘的時候，其存在便是一種沉重的壓迫，無法忍受了，他呼號，他掙紮，他以手去摳挖牆洞、泥土，他撕扭自己的頭發，他用牙齒咬齧牆邊一條垂掛的枯藤。這一切都無濟於事，牆，牆是牢不可破的存在，存在便是壓迫。甚至於連一扇窗子也沒有，甚至於連一方可以透光的洞穴也沒有。月光，那溫柔的月光在哪裏？伸出手去，能夠觸摸到的，隻有粗糙的石頭的冰冷，沒有女孩子那肌膚的潤滑和濕熱……
牆之外呢？在他們曾經聚會的地方，月光又抖顫著衝破了浮雲和槐蔭，一點點篩落下來，落在那女孩子癡望著的月光中了，夢一般迷茫的失落。她伸手撫摸牆體，宛如觸電！一串冰涼的淚珠掛在臉上，她喃喃著一個僵硬的詞語：“牆！”
牆，牆，有形之牆，無形之牆，隔絕之牆，切斷之牆，封閉之牆，蛛網般穿織於人間天地。人，是那麼容易跨越、穿透、突破的嗎？
牆，牆，近在咫尺的牆，綿延萬裏的牆，自曆史伸向今天，由今天伸向明日的牆。沉甸甸的、顫巍巍的牆，與人類同在的牆嗬，一個多麼古老的形象。
談何容易的“越牆”！
作者簡介：
耿林莽，1926年生，作家，編審。原籍江蘇如皋，現定居青島。1939年起開始寫作，曾做文學編輯多年。1980年起以散文詩寫作和研究為主。已出版散文詩集《草鞋抒情》《散文詩六重奏》等9部、散文集《人間有青鳥》等2部、文學評論集《散文詩評品錄》，主編過《中國當代優秀散文詩精選》等選本。2007年獲“中國散文詩終生藝術成就獎”。2009年獲中國作家協會頒發的從事文學創作六十周年榮譽證書及紀念章。