總譜彈奏中的縮編技巧
學術論壇
作者：張慧琴
【內容摘要】彈奏總譜是人們熟悉、分析樂隊作品的一種必要方式，其由於技術性較強，常給人們帶來困擾。文章以總譜彈奏的縮編技巧為切入點，從“縮”和“編”兩方麵對一些常運用的縮編技巧進行闡述與舉例。
【關鍵詞】總譜鋼琴縮編技巧
在總譜的彈奏中，由於其聲部繁多、織體複雜，加上不同樂器的演奏技術、記法各不相同，給用鋼琴彈奏帶來了一定的困難，因此，在彈奏總譜時必須對其進行縮編。所謂彈奏總譜的“縮編”技巧，可分為“縮”和“編”兩方麵。
一、總譜彈奏中“縮”的技巧
“縮”即簡縮。在彈奏總譜時，由於雙手的局限性，在彈奏時不可能顧及到總譜中的每個聲部，因此，應該首先抓住主要旋律、和聲以及基本節奏音型，其餘相對次要的、輔助性的聲部在不能同時兼顧的情況下，可以簡化、濃縮，甚至省略。這裏所指的次要的、輔助性聲部並不是不起作用的多餘聲部，隻是相對於主要聲部而言，在簡化或省略後對音樂的基本形象不會有本質的損害的聲部，其中包括內聲部、重疊聲部、平行聲部、持續性聲部等。
由於總譜中寬廣的音域分布，在彈奏時不可能將所有的音按各聲部的實際音高全部彈奏出來，因此，在彈奏時一般應盡量保持旋律聲部與低音聲部的實際音高，至於內聲部中某些音處於兩隻手無法彈奏到的位置時，可將這些音移低或者移高八度至左右手可以彈奏的範圍內，或是運用“倚音”或“琶音”的演奏方法，如省略這些音對音樂效果不產生本質上的影響，則可以省略。
在管弦樂隊的配器中，“重疊”這一手法的運用是很多的，常見的有同度的重疊、相距八度甚至兩個八度以上的重疊以及不同樂器聲部的簡化重疊。對於同度的重疊和不同樂器聲部的簡化重疊，可以直接省略彈奏；對於相距八度甚至兩個八度以上的不同樂器重疊，在慢速度作品中可以簡化為八度彈奏，若在快速演奏的織體中，為保證作品完整性，一般省略重疊聲部。省略的聲部一般為樂隊極端音區重疊的外聲部（短笛或低音提琴聲部），有時也可根據八度重疊聲部在音響上所占地位，或者根據縮編時彈奏技術的可能來確定。
除八度的重疊外，在樂隊的配器中經常還會出現其他任何音程關係的平行進行。不管何種平行進行，對於鋼琴演奏來說都具有一定難度，但由於有的平行和弦的使用涉及音樂的風格特點（以印象派最為顯著）或是表達某種音樂內容的主要手段，因此，這類平行和弦不宜輕易做簡化或省略，應盡量保留。而對於用來烘托氣氛或填充音響所使用的平行和弦，在速度並不太快，彈奏技術勝任的情況下，可用八度音程內加進一個平行聲部的辦法；在音樂速度較快時，隻保留平行聲部的高聲部。
持續性聲部包括持續音和延續性和聲，在樂隊中通常具有背景作用。對於這類聲部可以運用鋼琴的踏板來進行簡化延續，在彈奏無法兼顧時可以省略。