軍旅題材電視劇中女性軍人形象的建構
廣播影視評論
作者：龍豔
摘 要：中國哲學最早就規定了兩性的分工，中國家庭婚姻中的男女分工也界定為“男主外，女主內”。軍旅題材電視劇中，男性與英雄是永恒的主題，女性始終處於其邊緣的地位。近年來，隨著女性主體意識的覺醒，女性軍人在電視劇中得到了更多的表現。女性軍人形象也經曆了一係列的變遷，從最初的作為男性附庸的女性形象到“男性化”的女性形象以至於後來出現的帶有“女性主體意識”的女性形象，這種變化不僅越來越接近個體的生理和心理的成長，也使得女性形象重新被建構起來。本文梳理了軍旅題材電視劇中女性軍人形象的變遷，同時也探討了發生這些變化的背後的原因。
關鍵詞：形象；男性化；女性意識
中圖分類號：G22 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）11-0094-02
近年來，軍旅題材的電視劇不斷出現在電視屏幕上，其創作點也轉向了真正作為個體的“人”，關注個體在自我人生曆程中所體驗到的來自生理和心理的成長。在這些軍旅題材的電視劇中，女性作為必不可少的因素，其形象也在悄然的發生著變化。
一、女性軍人形象的變遷
社會建構論者認為，那些被個體與社會體會和理解為現實的東西，其本身正是一種建構。因此，我們對於女性軍人形象的認知，也是被建構起來的。而對於軍旅題材電視劇中所呈現出來的女性軍人形象，大致有以下幾類：
1.作為男性附庸的女性形象。在男權社會中，女性被界定為他者，處於“被凝視”“被支配”的地位，在家庭與社會中處於邊緣地位。中國文化中很早就有對兩性關係論述。有學者在對中國文化進行整理闡釋的過程中提出“中國哲學最早就規定了兩性的分工。諸如，陰陽乾坤說證明男女地位分工價值屬性的‘科學性’：乾陽男尊剛優主外……坤陰女卑柔劣從內……從而得出：陽主陰從，陽唱陰和，扶陽抑陰，損女益男以維持已成的性別秩序[1]。”因此中國傳統的兩性關係中，女性是依附於男性而存在的，即使是在今天的婚姻關係中，女性依舊是從屬於男性的。在軍旅題材的電視劇中，女性永遠徘徊在英雄主題之外，往往是作為男性的附屬而存在，是處於邊緣地位的，其大多表現為隱忍的、悲劇的、苦情的傳統女性形象，著重體現出為人妻、為人母的傳統倫理觀念。以《激情燃燒的歲月》為例，劇中母親禇琴的一生都是圍繞著丈夫石光榮而展開的。作為文工團的女兵，在遵從部隊的命令嫁給石光榮前，她甚至不知道什麼是談戀愛，對一直喜歡她的謝楓說“你又沒說我們在談戀愛”。結婚之後，她放棄了熱愛的舞蹈，早早地回歸了家庭，開始了相夫教子的一生。雖然她這一生都在與丈夫石光榮鬥爭，包括離婚、教育子女等，但都以失敗告終，而她最終也隻能默默隱忍著這一切，因為她隻是石光榮榮耀一生的陪襯，沒有話語權。
2.“男性化”的女性。男，許慎在《說文解字》中對其的論述為“男，丈夫也。從男從力，言男用力於田也。”因此，男性往往與力量、剛強、堅毅等詞語聯係在一起。相對而言，女性則與脆弱、溫柔等陰柔的詞語聯係在一起。在軍旅題材的電視劇中，除了作為男性附庸的女性形象之外，還有一些電視劇著重刻畫女性軍人的成長，但這些女性軍人卻帶有“男性化“的特點，忽視了女性本身所具有的特質，往往表現出一些男性的特質。對於這種情況，電視劇中往往表現為女性與男性一樣，在訓練時沒有優待，沒有特權，即使在形象上也是沒有特權的，甚至於他們的女性身份都是不能被認同的。以電視劇《女子特警隊》為例，在劇中的女性形象是被男性化的，這些女性要求不能留長發、不能化妝、不能穿高跟鞋。劇中，因為老兵對新兵的議論，大家在沙學麗煽動下化妝而最後被隊長懲罰……。此外，在劇中，女性軍人要和男性進行對抗，要和犯罪分子進行對抗，這些“男性化”的女性堅毅剛強，敢作敢為，他們的身體素質有時與男性甚至無異，甚至有時要優於男性，體現為在搏鬥中要勝過男性。如在劇中，耿菊花在訓練場上“擊敗了”老鄉陳順娃，鐵紅在行動中製服犯罪分子，這些都無不體現出了這是一群被“男性化”的女性群體。而他們的女性特質——如溫柔、脆弱等僅僅是用來麻痹罪犯的。