《爸爸去哪兒》偷窺視角下的受眾心理研究
廣播影視評論
作者：周玲
摘 要：國內首檔大型親子旅行生存體驗真人秀《爸爸去哪兒》以近乎“零差評”口碑贏得受眾的美譽度，成為街頭巷尾熱議的話題，本文擬結合精神分析學、傳播學及社會學等內容，以偷窺視角這一獨特視點，以受眾為主體，分析《爸爸去哪兒》如何滿足受眾的心理需求。
關鍵詞：爸爸去哪兒；偷窺；受眾；心理需求
中圖分類號：G220 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）11-0102-02
2013年末季，湖南衛視推出的一檔明星親子戶外真人秀節目——《爸爸去哪兒》一經播出便火爆熒屏，收視率及收視份額持續第一並屢創新高，以最高5.3%的收視擊敗《中國好聲音》成為2013年度收視率最高的綜藝節目。業界關於《爸爸去哪兒》成功因素的探討此起彼伏，本文將目光投向觀眾的心理層麵，研究遙控器背後受眾的收視心理，深層次挖掘節目受歡迎原因的同時擬突出受眾的地位。
一、心理層麵上的本能窺視欲望
弗洛伊德認為人的好奇心和窺視欲是性本能的一種，兒童對他人生殖器的好奇及對父母隱私的窺探是成長的正常欲求，當人在童年時窺視欲沒有得到滿足，成年後便會瘋狂地偷窺別人隱私，隻要人還有欲望被深深壓抑著，就會挖空心思地想要知道別人隱私，借著別人的隱私宣泄自身的欲望[1]。偷窺在現實生活中已成為一種常態，在影像傳播環境下，偷窺意為個體或由個體組成的社會群體通過影像對被偷窺對象的身體、生活、情感等隱私內容進行窺視的行為。為滿足人類本能的窺視欲，電視節目日益向本體回歸，呈日常化、真實化之勢，尤以真人秀節目最為顯著。真人秀采用紀實的手法將事件發生、發展的過程展現給龐大的受眾群體，由於其窺視內容的真實性而得到受眾的喜愛。
人們往往對神秘的、未知的、不可預測的事物心馳神往，越是神秘，越想一探究竟。明星的家庭生活對於普通觀眾而言便是如此，人們印象中的明星總是高高在上，處於神秘光環之下，普通人很少能知曉他們的生活情況。為滿足人們的好奇，《爸爸去哪兒》節目組動用40多台攝像機無處不在地紀錄下5對明星父子三天兩夜裏的一舉一動，原生態地向觀眾展示星爸和孩子的日常相處，尤其是室內無人操作的攝像機將爸爸與孩子獨處時的細節展露無遺。這些攝像機模仿人的眼睛，營造出偷窺的情境，達到真實、自然的視覺效果，滿足觀眾對明星家庭獵奇窺視的心理，且這種窺視是被窺視對象主動性地展示，加上受眾群體非個體化，人們的窺視欲得以公開化、合法化，這種本能的被長久壓抑的窺視欲得到極大程度的滿足。
二、生活層麵上的壓力釋放需求
21世紀以來，中國經濟高速發展，生活節奏日益加快，競爭日趨激烈，人們承受著工作競爭、家庭責任、社會判斷、自我欲望等多方麵的壓力，希望能在緊張忙碌之餘得到片刻的鬆弛和解脫，電視成為人們宣泄情緒、緩解壓力的渠道。1969年，英國傳播學者D·麥奎爾等人通過對新聞、知識競賽、家庭連續劇等六種不同類型節目的調查，歸納了受眾觀看電視的四種基本類型效用，其中第一點便是“情緒轉化作用”[2]，即通過提供娛樂與消遣的方式，幫助人們“解脫”日常生活中各式各樣的壓力，換來情感方麵的釋放。有研究表明，20世紀90年代以來，受眾對媒體的需求，娛樂消遣已經排在了第一位，人們在選擇電視節目時會首選能夠給自己帶來娛樂狂歡心理的節目。
《爸爸去哪兒》把明星的真實生活作為娛樂內容和手段呈現在電視上，滿足受眾的偷窺欲並拉近影像傳媒與生活的距離，讓受眾收獲一種親和性體驗，使壓力得到暫時的舒緩。首先，窺視本身即是一種釋放壓力的娛樂方式。當人們的各種願望在資源壟斷，機會不均的社會中不能實現時，作為人本能欲望的窺視欲卻在節目中得到合情合理合法的滿足，且窺視的對象是高高在上的明星，現實生活中的失落和不滿在此便得以平複和安慰。再者，性格各異、各具特色的五個孩子能夠讓受眾將視點聚焦到天真無邪的孩子身上，暫時忘卻現實生活中的爾虞我詐。在看別人家孩子的同時或聯想自己孩子的成長故事，或回味自己小時候的幸福時光，童年總是美好無憂的，受眾的壓力在電視營造的幻夢中得到短暫的遺忘。同樣具有移情作用的還有節目每期選擇的旅行地點，從遠離城市的郊外、到一望無垠的沙漠、到風光無限的海邊，再到白雪皚皚的雪鄉，受眾感同身受地隨孩子們一起旅行，盡情享受大自然的美麗風光，填補日常生存壓力下不能享受到的愜意和自由。