試論電視新聞節目製作的感官主義傾向
傳媒技術
作者：李茂華?
摘 要：消費文化與大眾文化的流行帶動了電視新聞節目製作的感官主義傾向。本文以《成視新聞》與《零距離》為例說明中國電視新聞節目感官主義製作傾向。電視新聞節目感官主義製作傾向表現為：硬新聞軟化、軟新聞淺表化；視覺效果豐富化；聽覺效果戲劇化等方麵。電視新聞從業者應正確對待電視新聞節目製作的感官主義傾向，使之正確地為新聞服務。
關鍵詞：電視新聞節目；感官主義；節目製作
中圖分類號：G222 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）11-0131-02
感官，通常指人的感覺器官，主要包括人的眼睛、鼻子、嘴巴、耳朵以及四肢。人的感官是人與世界打交道的中介，是人獲取外界信息的主要手段。在消費文化與大眾文化流行的當下，大眾傳媒日益顯露出對人的感官能力的重視，它們企圖通過刺激人的感官獲取較高的關注度，從而獲取較大的商業利潤。商業文化的狂舞帶動了受眾中心論的盛行，博取高收視率的理念伴隨著數字技術的飛速發展，使得電視新聞節目也不可避免地走上了感官主義製作之路。
感官主義（sensationalism）一詞，指涉電子新聞媒體近年來偏好以辛辣的新聞主題以及令人目眩的數字傳播科技形式刺激閱聽人感官經驗的新聞包裹手法（packaging news），強調的不僅是異於傳統新聞價值的新聞主題或新聞敘事，也同樣重視其影像處理包裹的形式[1]。電視新聞節目的感官主義製作傾向指涉兩個方麵：一是新聞內容方麵，包含新聞主題與新聞角度的選擇；二是新聞形式方麵，包含新聞敘事手法與影像處理手法。在新聞內容方麵，偏向於選擇具有轟動的、災難的、令人驚奇或好奇的、娛人的、感動的等等軟性新聞，即使是報道政治、經濟、社會、民生等硬新聞，在報道角度的選擇上，也側重於受眾的情緒反應而非理性。在新聞形式方麵，重視鏡頭策略、剪接技巧、後期特效。在視聽元素的運用上，更注重增強受眾的感官享受。
當前中國的電視新聞節目製作，也部分地趨向於感官主義。下麵，筆者以2013年9月18日的《成視新聞》之《成視夜新聞》與《零距離》為樣本，闡述中國電視新聞節目製作的感官主義傾向。
一、《成視新聞》與《零距離》
在2012年度中國電視滿意度博雅榜榜單中，《成視新聞》與《零距離》均位列新聞類欄目滿意度前二十名。《成視新聞》是成都電視台的一檔綜合類新聞節目，也是成都地區主流電視新聞節目的代表。主要偏重黨政報道，重點關注成都各區市縣，特別是二、三圈層區市縣在城鄉統籌、試驗區建設、全域成都打造等方麵的探索和實踐，兼有對國際、國內重大新聞事件的解讀。《零距離》是江蘇省廣播電視總台城市頻道傾力打造的一檔日播類新聞直播欄目，節目麵向省會南京，以報道南京、服務南京、宣傳南京為宗旨，以“貼近實際、貼近生活、貼近群眾”精神為指導，開創了全國電視民生新聞之先河，被譽為“南京人的電視晚報”。
本文以《成視新聞》與《零距離》為樣本，其目的在於說明：《成視新聞》是一檔主流新聞欄目，《零距離》是一檔民生新聞。二者選材略有不同，但在新聞播報的形式方麵，卻均不同程度地體現出感官主義傾向。
二、電視新聞節目的感官主義傾向
傳統電視新聞節目一向以真實、客觀、及時的特性著稱，以真實、迅捷吸引受眾。在新聞社會責任論者看來，新聞報道應該理性，應該減少那種聳人聽聞的煽情新聞、那些誨淫誨盜的細節描寫。新聞應該做出合乎真實的解釋。但在消費文化與大眾文化的衝擊之下，電視新聞節目悄然發生著變化，感官主義傾向開始出現在一些電視新聞節目中。其主要表現如下：