浪漫主義後期鋼琴練習曲的發展研究
學術論壇
作者：蘇醒
【內容摘要】練習曲是鋼琴藝術中的重要體裁，因其篇幅相對短小，創作形式比較自由，是最能夠體現作曲家真實思想和風格的一種鋼琴曲。通過對練習曲變化和發展的研究，能夠對某一個時期的鋼琴藝術發展有更為深刻的認識。文章通過對肖邦、李斯特等人練習曲的分析，對該時期練習曲的發展進行梳理，並對其發展和變化的原因進行了總結。
【關鍵詞】浪漫主義後期 鋼琴練習曲 發展研究
一、浪漫主義後期的鋼琴練習曲的創作概況
浪漫主義是西方音樂史上一個重要時期，湧現出了多位大師和多部巨作，可謂是繼古典主義之後人類音樂發展的又一個高峰。練習曲作為鋼琴創作中的重要組成部分，在浪漫主義前期和中期並沒有得到充分的重視，而到了後期，經過肖邦、李斯特、德彪西、斯克裏亞賓等人的創作後，才重新出現於人們的視野中。
（一）肖邦的練習曲創作
作為浪漫主義時期最偉大的作曲家之一，肖邦在鋼琴創作方麵的成就是毋庸置疑的，而且除了樂曲之外，肖邦還創作出了近30首練習曲。與之前的練習曲相比，肖邦的這些作品有著更強的音樂表現力。換言之，就是這些練習曲對技術練習和音樂表現進行了完美融合，通過一係列音樂形象的塑造，表現出了豐富的情感，使練習曲開始了從技術性到藝術性的轉變。如Op.20第七首，該曲主要練習的是三度雙音的快速換指連接和準確地分解和弦大跳，有著十分活潑明快的聽覺效果，讓人們不禁想起了芭蕾舞蹈演員快速旋轉時的舞步，所以又被稱為是“紙上的芭蕾”。著名的《革命練習曲》，是肖邦在得知華沙起義失敗的消息後創作的，樂曲以豐富和艱深的演奏技巧，表現出了肖邦的悲憤之情以及對祖國、同胞的掛念。而且這種對音樂表現的側重，並不代表肖邦對技術練習這一本質目的的忽視。在其27首作品中，幾乎涵蓋了當時所有較高難度的技巧，如八度遠距離大跳、帶和弦的半音階跑動、三度雙音連接等。所以說，肖邦對練習曲的獨特貢獻就在於，真正實現了練習曲中技術和藝術的融合，賦予了鋼琴練習曲全新的生命力。
（二）李斯特的練習曲創作
與肖邦同時期的李斯特，素以高超的演奏技巧著稱。所以他創作的鋼琴練習曲也與眾不同，其中，最大的貢獻當屬對鋼琴音色的擴展。李斯特最先提出了“鋼琴交響化”的理念，認為鋼琴的音色完全可以媲美一個交響樂隊，並在此基礎上獨創了很多新的演奏技巧，如遠距離超八度範圍的分解和弦大跳、長時間震音、顫音進行、快速炫技的華彩片段跑動等。正是在這種技巧運用下，表現出了一種氣勢輝煌的音樂效果，為李斯特贏得了“鋼琴之王”的美譽。如6首《帕格尼尼大練習曲》就是一個典型。1831年，李斯特在觀看了意大利小提琴大師帕格尼尼的演奏之後，被其豐富的演奏技巧所折服，並立誌在鋼琴上重現這種神奇的演奏效果。對此他用震音來模仿小提琴碎弓的宏偉，用輕巧的跳音來模仿小提琴的輕盈，加上雙手連續八度的齊奏，超十度分解和弦的跑動等，獲得了管弦樂隊般的音樂效果，受到了帕格尼尼本人的高度肯定。與肖邦相比，李斯特的練習曲側重於對某一種音響效果的追求，但是這種追求的前提，正是技術性和音樂性的融合，可以說是在肖邦創作基礎上的一種豐富和深化。
（三）德彪西的練習曲創作
德彪西是19世紀和20世紀之交的一位個性音樂家，獨創了“印象主義”音樂風格。其《十二首練習曲》，正是在這種音樂風格追求上的最初嚐試。該部作品創作於1815年，題記為：“獻給令人欽佩的作曲家肖邦”，從這個題記可以看出，德彪西對肖邦的練習曲是十分推崇的，所以也將技術和藝術的結合視為一個創作的重點。從技術方麵來看，12首作品中每一首都有著明確的訓練要求，如五指練習、半音階練習、裝飾音練習等，可謂是麵麵俱到。從音樂表現來看，德彪西摒棄了傳統的和聲法則，通過對不協和的增減和弦、四五度的和弦、全音階和弦的運用，使音色表現出了一種模糊性的特點。而且德彪西還偏愛使用中古調式音階、五聲音階和全音階，意在突出調性的模糊性和變化性。在具體的演奏中，德彪西也沒有進行指法標記。在他看來，每一個人的手掌構造和對音樂理解都是不盡相同的，不標記指法，能夠給演奏者以更加充分的演奏自由，可謂是對練習曲的又一次創新。
（四）斯克裏亞賓的練習曲創作
斯克裏亞賓和他的鋼琴作品，是19世紀到20世紀一個獨特的現象。在其短暫的一生中，他的創作風格先後經曆了三次明顯的變化，這一點在他的練習曲中表現得十分明顯。在其早期的練習曲中，創作理念還是較為傳統和單純的，多使用三和弦與七和弦，以大小調式為主，給人以優雅和詩意的感覺，被譽為是肖邦練習曲創作的最佳繼承人。中期的斯克裏亞賓受到象征主義文學的影響，開始追求一種神秘的感覺。音樂創作手法也發生了巨大變化，在9部作品中，調性全部都是模糊的，多用高置和弦和副屬和弦，營造出了一個神秘和超凡的境界。晚期的斯克裏亞賓已經成為了一個神學者，每天都在渴望著與上帝進行溝通，他經過潛心研究後，獨創了“神秘和弦”，徹底突破了傳統大小調體係的束縛，並減弱旋律對整體音樂風格的影響，音樂色彩也從神秘變為了詭異。其短短的一生中，在創作風格上卻有著三次明顯的變化，這在鋼琴創作史上是獨一無二的。