她的文字在瞬間就能擊中我。她的語言具有選擇性，對那些被選擇的讀者來說，那些斷裂、急促、重複的詞語充滿了美麗與震撼。她的創作是一種對過去、現在和未來的切割，她為自己的作品創造了獨一無二的文體。她說：“我已經老了，有一天，在一處公共場所的大廳裏，有一個男人向我走來。他主動介紹自己，他對我說，我認識你，永遠記得你。那時候，你還很年輕，人人都說你美，現在，我是特為來告訴你，對我來說，我覺得現在的你比年輕的時候更美，那時你是年輕女人，與你那時的麵貌相比，我更愛你現在備受摧殘的麵容。” “我要告訴你我所想的，就是一定要守住自己所擁有的，一個地方，一個個人的地方，在那兒，是為了獨處，為了愛。無論愛的是什麼，是愛誰，怎樣去愛，愛多久，總之是為了愛……”我無法控製我在她的文字裏哭泣，那些罌粟花般美麗的憂傷。
杜拉斯用動情的語言告訴我們無處不在的愛，是絕望境地的一道亮光，而愛情的本質是孤寂和絕望。時間僅僅能冷卻但不能泯滅情感，傷逝的情懷需要終身的光陰來體味。她在絕望中堅毅的努力，她那即使是絕望仍不動搖的愛情以及這種情感深摯動人的力量，並沒有讓我們看到女權主義者筆下女性對男性話語權的反抗，而是女性思想的融通，超越了刻板的政治層麵，創造了一個本真的女性世界。
很多女作家寫作中保持著自身探索的立場和張力，在寫作中尋找自我的言說方式，並以女性敏感而特有的觸角，去反思自身和生活，不斷去感受和觀照自身以及身外的現實世界。她們自覺地選擇和堅守著自己的精神花園，找到並堅定地捍衛自己的話語權，以自身的主體意識為依托，去發掘對於內心的、生命的、母性的和人類的種種資源。用感性生命方式去尋找靈魂的棲居之所，女作家的價值訴求建立在女性對命運的終極關懷上。愛情、親情是女性意識中最為敏感和疼痛的部位，也是感受世界和主體的最為敏銳的地帶，於是女作家把筆觸伸入女性自身的際遇、命運和曆史，去喚醒沉睡中的非主流話語經驗，從而給女性寫作尋找到獨立的精神支點，讓純潔的心靈自由放飛並獲得認同。
所以我堅持用女性獨白的方式寫作。
在文字中記錄心靈的苦痛與真實，我寫純粹的關於愛關於女人的文章，那些美麗而淒婉的意象其實就來自我的生活。我寫情感題材，因為情感在藝術裏擁有永恒的價值。
用文字破譯女人的縝密與深蘊，在男權中心的世界裏毫不避諱性別的局限，從女性的角度感知社會、感悟人生與自我，帶著平靜和勇氣，在紛繁的現實裏追尋至善至美的藝術境界。
默默堅忍，承受無邊的生命之力。
這是必然之路，走在去而不返的向前的旅程中。
當我的書陸續出版上市，當我的文章發表、獲獎或被人們轉載時，我便開始感受到文字的表達帶給我的一切。
文字似乎在鑄就我的明麗與價值。
這是一個女人內心深處最想擁有的嗎？一些虛名與利益在我生命的旅程中真的很重要嗎？那些絢麗而模糊的光環能夠填補我缺失的快樂嗎？在每一個夜晚如期抵達的時候，我問自己。
有一次我買了一些煙灰色的羊絨毛線，還有幾根閃閃發亮的玫紅色的長針。那段時間我把精力放在編織上，煙灰色的線在玫紅色的針上纏繞，仿佛光陰吐著花蕊，我深陷在自己營造的溫馨的薄暮中，我織了一條寬厚的男式圍巾，滿懷柔情地掛在我精致的梳妝台上。
這樣行嗎？我問遠方的你。
還有近在咫尺的你們。
你們若懂我，便能夠原諒我。其實女人在憂傷的時候，也一樣能笑得燦爛而動人。
其實一切意象、表達和理論，都是填補蒼白的歲月。
其實，有多少作品就有多少孤單的日子。
其實，我想做個好女人，而不是好作家。