抽絲式懸念法，是綜全運用懸念的一種方法，我們在“故事興波三十二法”中將全麵係統地講解故事的懸念方法，大家學會了“三十二法”，抽絲懸念也就會運用了。
二、故事的靈感產生
在笑話、生活美文（小品）、小小說中，我們都講到過靈感問題，故事創作的靈感，也和那些文體一樣，不能靠等，也不能靠創作衝動來生發，要靠主觀刺激去產生。那些文體刺激靈感的方法，在故事創作時也可以運用，除了那些方法，我再講幾種產生故事創作靈感的方法。
1、名篇名著刺激法。古今中外名篇名著，都是有很高的藝術價值的。它們之所以成為名篇名著，就是因為它的構思巧妙，情節曲折，寓意深刻。像我的作品《鑽石戒指》就是由外國文學名著《項鏈》引發的靈感。那篇小說，說的是一個中低階層家庭婦女為參加一個高層人物的舞會，向朋友借了一條項鏈，結果在舞會上把項鏈弄丟了，她當然知道項鏈的價值，於是，她和丈夫用了足足一年的時間，省吃儉用積攢一些錢，買了與那條項鏈一模一樣的還給了人家。結果人家告訴她，借給她的那條項鏈是假的。
通過名篇名著刺激靈感，就是通過對名篇名著“故事鏈”的審視，分析與故事鏈相連接的情節鏈條的組織方法，從而對它的懸念設置、情節展開的方法步驟進行總結，最終找到串連故事鏈的“故事扣”，比如《項鏈》那篇小說，它的“故事扣”是“假項鏈”。它的情節鏈條的組織方法是：借項鏈——丟項鏈——辛辛苦苦攢錢買項鏈——還項鏈——假項鏈。找到了這些，我就找到了與《項鏈》類似的故事鏈——鑽石戒指，也想出了故事扣：賣掉真戒指，買個假戒指。同時也想出了情節鏈條的組織方法：同事們都戴鑽石戒指——小王沒麵子生氣——小吳想買買不起——半年後買了一枚戒指——同事說是假的——金店去驗是真的——同事的戒指是假的——小王賣了真的戴假的。這樣生發出來的靈感，出於名篇名著，又與名篇名著孑然不同。
名篇名著刺激法，是一種讀寫結合的創作方法，這種方法在創作理論中叫做“引發”，我們在創作時應當練習運用這種方法。
2、客觀事物刺激法。客觀事物刺激法，與名篇名著刺激法不同，它是以具有戲劇性的客觀事物為對象，直接把客觀事物作為故事鏈，然後想出一個合情合理的，又出人意料的故事扣，最後再想出一連串必然的情節，把故事鏈和故事扣連接起來，形成一個完整的故事。客觀事物刺激法，運用的就是故事扣是故事總機關的特點。我們上一講講過，故事扣是故事的總機關，是作者構思的精髓，懸念構思的始端，釋放的終結。通過客觀事物刺激，想出一個好的故事扣，一篇故事的雛形也就有了。
在我們的日常生活中，有很多事物是具有戲劇性的，也就是說，這種事物本身就很複雜，完全可以賦予它一定的藝術內涵。比如“九連環”這種玩具，玩起來就非常複雜，不會玩的很長時間也拆不下來。比如《一幅三維立體畫》，我就是在看立體畫的時候產生的靈感。立體畫一層一層地看下去，看到最後會是什麼？我讓它一層一個情節，一層更比一層接近主題行不行？結果我想出一個初戀情人在海外苦盼愛人的情節，也想出了隻有她的初戀情人才能看到第十層，才能拿到20萬美元的大獎，因為第十層不在立體畫中，而在立體畫外，是與立體畫粘連的又一張畫。這就是故事扣，連接通篇故事的總機關。這樣，一個故事鏈條就形成了：羅永吉喜歡看立體畫——發現一張看到十層能得大獎的立體畫——一層一層往下看——看到第九層發現是他的家鄉——引出初戀的回憶——見到當年的初戀情人——揭開第十層的秘密。我的不少作品都是用這種方法刺激出靈感的，像《九連環上血淚情》（《古今故事報》2001年374期）是以玩具九連環生發的靈感，《真絲連衣裙》（《古今故事報》2001年363期）是從真絲連衣裙上引發的靈感。
3、假說想象刺激法。假說想象刺激法與客觀事物刺激法有相同之處，都是由一個事物刺激靈感。不同的是，客觀事物刺激法，是首先看到客觀事物，然後死死盯住那個事物，展開聯想。假說想象刺激法則完全憑空想象，然後運用推理、假設等手段，為這個事物注入情節要素，使之成為情節鏈條。《城市美容師》就是用這種方法刺激靈感的。我先想到的是，假如有一種東西塗在牆上，那些亂貼亂畫的人就再也貼不上、畫不上了該多好。這就是故事扣。接下來就該想故事鏈了。誰會用這種東西？城市清潔工，他們用這種東西清理城市“牛皮癬”最好。於是，故事鏈也出來了，清理城市“牛皮癬”。再下來，就是為故事鏈組織情節了，一個大學生別的不幹，就幹城市美容，幹得還很不錯，後來被劉大嬸辭退，隻好去考公務員，最後說出她是為完成父親的遺願，根治城市“牛皮癬”，才研究了那種外牆塗料，才立誌當一名城市美容師。我用假說想象刺激法生發靈感的故事也很多，像《誰比誰更聰明》（《今古傳奇·故事版》2005年5期）、《一雙美麗的大眼睛》（《故事會》2004年1期）等等。
運用客觀事物和假說想象刺激靈感時，要注意情節線的合理情，不能露出編造的痕跡，同時還要注意不斷出新，千萬不能套路化，落入俗套的情節鏈條是很難成為一篇好故事的。
4、新聞事件刺激法。新聞事件刺激法，也是故事創作刺激靈感的常用手法。具體操作是，先抓住一個典型的，有特色的新聞事件，然後從中提煉出故事扣，或者說是故事懸念的底，再為這個故事扣配備一個故事鏈，最後為這個故事鏈組織情節鏈條。我的作品《平安水》（《今古傳奇·故事版》2005年5期）就是用這種方法刺激的靈感。這篇作品靈感的產生，源於我在寫時評時見到的一條新聞。那條新聞是：一個地方經常出車禍，原因就是那條路拐彎角度太小，幾乎是90度，路邊又沒有標誌，而拐彎之後正是一座橋，汽車到那裏來不及減速，就衝到了橋下。抓住這個新聞之後，我把拐彎角度小、路麵有“臥子”（起伏不明顯的凹陷）作為故事扣，然後以老紅軍賣平安水為故事鏈，插入一個副縣長兒子搶老紅軍買賣的情節，用老紅軍賣平安水，司機喝了就不出事，副縣長兒子賣“平安飲”，司機喝了就出事作為情節線，把故事鏈串連起來，最後揭出故事扣，老紅軍和副縣長兒子賣水的地點不同，出現了不同的效果。老紅軍在拐彎處賣，司機停車後速度一下子提不起來，再拐彎上橋自然不會出事，副縣長兒子在公路入口處賣，離拐彎處有老遠，喝了水之後，車速很快提起來，到拐彎的地方一樣出事。
用新聞事件刺激靈感有一個好處，就是故事扣和故事鏈都是比較新鮮的，因為新聞事件本身就新鮮。用新聞事件刺激靈感，最好是借助寫時評來完成，因為寫時評，你要每天上網查新聞，在查新聞的同時，很可能就發現能刺激靈感的東西。所以說，寫時評對創作故事也是很有幫助的，或者說有很大幫助。
靈感的產生，是創作故事的前提條件，大家平時一定要注意這方麵的訓練，不斷地生發出靈感，為創作出更多更好的故事做好準備。
三、故事的構思方法
在講故事的構思之前，要先提一提故事的選材。故事的選材和生活美文（小品）、小小說大同小異。因為我們講的生活美文（小品）和小小說，也是通過情節滲透主題的，所以，掌握了生活美文（小品）和小小說的選材方法，也就掌握了故事的選材方法。不同的是，你在選材之後，對生活素材怎麼處理，是把它結構成一篇故事，還是把它結構成一篇小小說、生活美文（小品）。
城鄉故事的選材，要把視點放在都市或鄉村，這是城鄉故事選材的根本要求。城鄉故事的選材也是很廣泛的，除了一般題材之外，還包括官場故事、商海故事等。官場故事，就是反映為官者現實生活的故事，它的選材視點是放在官場的，但創作時要把握好尺度，不要寫得太偏擊。商海故事，是反映商家經營管理或行業競爭的故事，也可以是小人物如何賺錢的故事，它的選材視點是放在各行各業的經營活動中的。
城鄉故事選材要做到新穎別致，不要選大眾題材，那樣容易和其他作者“撞車”，如果兩個人的創作手法再雷同，很可能會發生誤會。所以，我們在選材時一定要抓最新的，抓獨具特色的，並用獨特的視角去審視，構思出與眾不同的故事。
下麵我們要講的是故事的構思方法。事實上，故事的構思和靈感的刺激過程是分不開的，靈感刺激的過程，就包含著故事的構思過程。在構思故事的時候，我們要注意以下幾點：
1、不要與小說構思混同。這裏說的小說，指的是短篇小說或中篇小說，不包括我們前麵講的小小說。我們前麵講的小小說有的可以算做故事，因為它具備故事的特點和要素，所以，我們前麵講的小小說的構思方法，可以運用到故事構思當中。但比較“文學”一點的短篇小說或中篇小說就不同了，如果你曾經受到過“非大眾文學”的影響，在構思故事時，一定要跳出那種小說的構思模式，打破那種小說的構思框架，按照故事的構思模式來構思故事。故事的構思模式與小說的構思模式區別在哪裏？它們的區別就在於，你是按照情節式構思還是按照情景式構思。情節式構思，就是故事的構思，情景式構思，就是小說的構思。什麼是情節式構思？情節式構思就是按照事件的發生、發展、高潮、結局的順序去構思。而情景式構思，是把這樣一個有序的情節鏈條打破，或者敲碎，從中抽取出一些情景，按照作者的主觀意識，把這些情景任意安排在某個地方，通過語言或人物的心裏活動或蒙太奇等小說結構方法，把這些情景結構起來。這樣結構起來的小說，讀者在讀完之後，經過大腦的疏理才能形成一個完整的情節鏈條。故事是以情節至勝的，不拆散情節，不以情節的中斷作為懸念（情節中斷式懸念就是當情節進展到一定程度時，突然將情節中斷，插入大段的心理描寫或回憶，把讀者的心揪起來），所以，故事的構思運用情節式，不用情景式。
2、要注意構思順序。一篇故事的構思是有一定的順序的。在創作實踐中，每個作者和每個作者的構思順序都不盡相同。但不管采取什麼樣的構思順序，它的最終目的都是快速地構思出一篇故事，一篇好故事。我在構思故事時，一般采用下列程序：首先確定故事鏈，也就是先找到承載通篇故事的載體。這個載體是什麼？可以是一枚戒指，可以是一條魚，也可以是一碗水，還可以是一個人。找到這個載體之後，通過豐富的想象，讓所有與這個載體有關的情節全部跳出來。在這個基礎上，進行構思的第二步，確定故事扣。故事扣是通篇故事的總機關，也是一篇故事最精彩的情節，不先把故事扣確定下來，就無法確定故事情節的發展順序。所以，在確定了故事鏈之後，緊接著就要確定故事扣。比如《一幅三維立體畫》，在確定了立體畫這個故事鏈之後，馬上就確定了立體畫的秘密在第十層這個故事扣。有了這個故事扣，情節發展的線條也就出來了，情節的發展順序必須要一層一層地往下看，看到第十層揭示秘密。構思的第三步，就是確定情節的發展順序。情節的發展順序是由故事鏈和故事扣來圈定的。就像係一個珍珠項鏈，如果你隻須十顆珠子，用一根10厘米的線就可以把它們串起來，如果你有100顆珠子，你就得用一根1米長的線去串它們。確定故事的發展順序也是這樣，如果你的故事扣要求故事鏈長線擺布，情節線就要長一些。否則就要短一些。再有，情節的發展順序，要根據故事扣和故事鏈的因果、邏輯關係確定。比如你想到了一個故事鏈——越獄。又想到一個故事扣——越獄成功後還得想辦法回到監獄。按照正常思維，這個人是不是吃飽了撐的？但如果你給這兩者之間以因果和邏輯關係，再安排情節就順理成章了。兩個人費了九牛二虎之力才在一個漆黑的夜裏越獄成功，誰知，出獄之後，他們遭遇了兩個馬賊，馬賊吃光了他們從監獄帶出去的東西，又扒了他們身上的囚服走了。天亮之後，兩個人才發現，監獄外麵是無邊的沙漠，沒有水和幹糧，想活著走出去是萬萬不可能的。於是，他們又來到監獄門口，想再回到監獄裏，可衛兵說什麼也不讓他們進去了，因為那兩個馬賊已經冒他們之名，先進了監獄。[參看《越獄》（《今古傳奇·故事版》2002年2期）]有了這樣的因果關係，情節發展順序自然也就形成了：兩個人密謀越獄——成功後遭遇馬賊——馬賊脫掉他們的囚衣走——他們發現無法逃生又回監獄——衛兵拒絕。為了確保故事扣的合理性，在安排情節時，還要為情節設置必要的環境。比如《越獄》，如果不放在一個漆黑的夜晚，故事情節就無法展開了，兩個人爬上高牆一看就知道外麵是沙漠了，越獄也就不成立了。這一點，大家在構思時一定要注意。
3、結尾一定要安排巧妙。故事的結尾是通篇故事的華彩部分，故事扣將在那裏解開，讀者的探知欲望也將在那裏得到釋放。所以，故事的結尾一定要安排巧妙。結尾安排巧妙的前提，就是要把故事扣想得奇巧，隻有故事扣奇巧，故事的結尾才會巧妙。形象地講，整個故事情節的發展，就象一個自由體操運動員在場上比賽，先拉個架式，然後翻一溜跟頭，最後再擺個姿式。開始拉的那個架式，就是故事的開頭，中間翻的那幾個跟頭，就是故事的情節線，最後擺的那個姿態勢就是故事的結尾。也就是說，故事要一波三折，最後再翹一下尾巴，讓讀者探知欲望滿足之後又有驚喜。具體構思時，要在情節進行完之後，盡量在結尾處再出個彩，給讀者一個更加意想不到，但在情理之中的結局。比如《一幅三維立體畫》的結尾：羅永吉已經見到了陸亞楠，也揭開了立體畫的秘密，但還有一個問題，如果真有人看出第十層，20萬美元的獎金給不給？陸亞楠給出了答案：給，但隻有羅永吉才有機會看到。因為第十層是粘在立體畫後麵的，除了羅永吉，任何人都不會知道這個秘密。這個結尾，就是在故事情節結束之後又出的彩，也就是翹了一下尾巴。文章結尾是否巧妙，與懸念的設置還有密切關係。關於懸念的設置，我們將在“故事興波三十二法”中陸續講到。
四、故事的哲理
哲理故事也是故事的一個類型，它的特點是通過情節滲透哲理。因為目前故事雜誌不把哲理故事作為重點，我們在這裏也不做細講了，隻給大家做幾點提示。
第一，要做到寓哲於情。也就是要把哲理蘊於情節之中，不要生硬地說教，要讓讀者從故事中去體會哲理，不要主觀地去歸納總結，把作者的思想強加給讀者。
第二，要注意貼近生活。也就是要側重生活中的一些小事，一些經常發生，但很少有人留意的事情。通過這樣的事件去滲透哲理，讀者會覺得親切。
第三，要注意深度挖掘。哲理故事的哲理一定要有深度，讓人們從一件小事中品味出大道理，從不起眼的事件中，對為人處事、人生觀、價值觀等進行深刻思考。這樣，才顯得哲味十足。
五、故事興波三十二法（一）
故事最大的特點，就是情節跌宕起伏，曲折動人。要做到這一點，必須運用文學表現技巧中的興波法。興波，是故事情節曲折的奧秘所在。從這一講開始，我們要對故事的興波法進行分章講解，每一講講四種興波方法。這一講我們講“故事興波三十二法”中的順逆法、阻暢法、擒縱法和張馳法。
在生活美文（小品）中，我們曾經講到，人的大腦中樞有一個非常奇怪的物征：隻有當人的機體和感官有希望得到滿足又暫時得不到滿足，需要大腦中樞去探索時，大腦中樞才感到充實和愉快。也就是說，任何人都有一種探究心理，看到事物的表麵，就想知道事物的本質。聽說一件事情的起因，就想知道那件事情的結果。不光是人，動物也是這樣，如果你用一根繩子拴著一隻燒雞引狗，狗肯定會拚命追燒雞，越追不著它越追，直到你把它引進陷阱。我們創作文學作品時，為了滿足人們的探究欲望，就運用多種手段，造成文勢跌宕起伏、曲折多變。這些創作手段，就叫做興波法。在故事創作技法中，我們要向大家講解三十二種興波技巧，包括：順逆、阻暢、擒縱、張馳、斷續、疏密、離合、抑揚、藏露、蓄勢、鋪墊、巧合、誤會、計謀、智慧、錯誤、意外以及懸念法中的整體式、豹尾式、倒裝式、順藤式、項練式、映襯式、切入式、頂針式、聯用式、誤會式、連環式、加碼式、解謎式、無底式、歧途式懸念設置方法。下麵我們就一一講解。
1、順逆法。在創作理論中，我們把對事物有利的發展方向，叫做順勢；對事物不利的發展方向，叫做逆勢。把事物的兩種發展趨勢交替安排，就能造成文勢曲折起伏。在創作實踐中，如果你想對故事的主人公進行褒揚，或表現一種曆經磨難終成功的欣喜氣氛，你就要采取先逆後順的方法，如果你想對故事的主人公進行鞭撻或批判，就可以采取先順手逆的手法，讓壞人先得懲一翻，最後再嚴厲製裁。比如我的故事《美食大賽中的意外》（《中外故事》2003年6期），說的是一個下崗女工，丈夫死了，兩個女兒無力養活，就想到了自殺。於是，她就把兩個女兒騙到孤兒院門口，在暗處看著兩個女兒被工作人員領走，自己來到河邊想跳河。就在這時，河邊公園的大屏幕電視上播出了家庭美食大賽的新聞，一等獎10萬元。她心動了，因為她在技校時學過廚藝，做得菜還很不錯呢，想搏一搏。於是，她跑到孤兒院又把兩個女兒領回家。到家之後，她傾家之所有練習廚藝，孩子當然也跟著飽了幾天口福。比賽開始了，她要做一道“龍騰虎躍”菜，也就是把油淋活鯉魚和烤野兔拚在一起。準備工作做好以後，她突然覺得內急，趕緊去了廁所，還沒完事，廣播裏讓他上菜了。她趕緊處理完，飛奔進廚房，卻見烤野兔不見了。而她的兩個女兒，一人手裏抓著一隻兔腿，吃得正香。她氣得扇了兩個女兒幾個嘴巴，拉著女兒回了家。為了參加大賽，她已經一無所有了，除了死，還有什麼辦法？她找了一瓶毒藥，準備和兩個女兒一塊死。就在這時，電視裏播出了美食大賽決賽結果，她的一道清湯得了一等獎，獎金10萬元。原來，那道湯是兩個女兒做著玩的，在一盆清水裏擠進各種蔬菜汁，最後扔幾片野花瓣，工作人員上菜時，誤把這盆清水當成菜端了上去，沒想到得到了評委的認可。評委說，他們吃膩了山珍海味，就想喝這種天然的清湯。結果，下崗女工不但得了10元獎金，還和大胖子評委簽了合同，聯係開發那種湯，做成罐裝飲料投放市場，下崗女工出技術，大胖子出資金，利潤五五分成。下崗女工一家，絕處逢生了。這個故事采取了先逆後順法。一開始，情節一直向不利的方向發展，幾乎把女工逼上死路，到最後，絕處生花，事情出現了轉機，皆?