暝，天黑。這首詩作於居輞川期間。詩的前三聯，構成了一幅秋日傍晚雨後山村的鮮明圖畫：雨後空山的黃昏生出了幾分初秋的涼意，皎潔的月光透過鬆林灑落在山野上，清澈的山泉泛著銀光在石間流得更歡；竹林裏響起浣紗歸來的姑娘們的喧聲笑語，蓮塘中荷葉顫動，原來是一葉漁舟穿過。這景象多麼寧靜、優美，而又生意盎然！作者善於從自然景物中選取富有特征的片斷，用簡淨的筆墨、白描的手法加以勾畫，不事藻飾而自然入妙；又善於把視覺形象與聽覺形象結合起來寫，造成強烈的可感性。這三聯都寫景，但也流露了詩人領受山村佳景的愉悅和對自然的愛戀之情。純乎寫景，無一語言情，卻又充滿感情，這就是王維寫景藝術的一大高超之處。
注釋
〔1〕“竹喧”句：謂傍晚浣紗的姑娘回家，竹林裏傳出她們的喧笑聲。〔2〕“蓮動”句：謂漁舟順流而下，水上的蓮葉搖動。〔3〕“隨意”二句：《楚辭·招隱士》：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”“王孫兮歸來，山中兮不可以久留。”為招致隱士之詞。這裏作者反用其意，言任他春天的花草消歇，秋景仍然很美，王孫公子自可留居山中。
田園樂七首
其三
采菱渡頭風急，策杖村西日斜〔1〕。
杏樹壇邊漁父〔2〕，桃花源裏人家〔3〕。
題解
詩題《詩林廣記》作《輞川六言》。詩題下宋蜀本有“六言走筆立成”六字。這組六言絕句組詩，寫於隱居輞川期間，內容是讚美隱士和他們的隱逸生活。本詩是組詩的第三首，表現隱居生活的高雅、閑逸。
注釋
〔1〕策杖：扶杖。〔2〕“杏樹”句：《莊子·漁父》：“孔子遊乎緇帷之林(司馬彪注：“黑林名也。”)，休坐乎杏壇之上(司馬彪注：“澤中高處也。”)，弟子讀書，孔子弦歌，鼓琴奏曲未半，有漁父者下船而來……左手據膝，右手持頤以聽。”今山東曲阜孔廟大成殿前有杏壇。乃後人所修。句謂此地有能聽琴的高雅漁父。〔3〕桃花源：見《桃源行》注釋。其四
萋萋芳草春綠〔1〕，落落長鬆夏寒〔2〕。
牛羊自歸村巷，童稚不識衣冠〔3〕。題解
本詩首二句表現田園景色之幽美，後二旬寫田園民風的古樸淳厚。這組詩都是多景語，少情語，但通過寫景，也流露了詩人的閑逸、欣悅之情。
注釋
〔1〕萋萋(qī)：草盛貌。〔2〕落落：《文選》孫綽《遊天台山賦》：“藉萋萋之纖草，蔭落落之長鬆。”呂延濟注：“落落，鬆高貌。”〔3〕衣冠：士大夫的穿戴。
其五
山下孤煙遠村，天邊獨樹高原。
一瓢顏回陋巷〔1〕，五柳先生生對門〔2〕。
題解
此詩前二句用筆筒淡，繪景如畫，明董其昌評雲：“‘山下孤煙遠村，天邊獨樹高原’，非右丞工於畫道，不能得此語。”(《畫禪室隨筆》卷二)後二句同“其三”的後二句一樣，表現隱居田園所相與往返的人，都是高雅脫俗之士，而詩中所寫田園的環境，也如世外桃源一般，這同詩中出現的人物是相適應的。
注釋
〔1〕“一瓢”句：顏回，字子淵，亦稱顏淵，春秋魯人，孔子的弟子。家貧而好學，孔子屢稱其賢。《論語·雍也》：“子曰：‘賢哉，回也！一簞食(用一個竹器吃飯、一瓢飲用一個瓢喝水，在陋巷，人不蜞其憂，回也不改其樂。賢哉，回也！”此句謂，這裏有像顏回那樣安貧樂道的賢人。〔2〕五柳先生：見《輞川閑居贈裴秀才迪》注〔4〕。這句說，對門就住著像陶淵明那樣的高士。
其六
桃紅複含宿雨〔1〕，柳綠更帶春煙〔2〕。
花落家僮未掃，鶯啼山客猶眠。
題解
此首亦載《皇甫冉集》，題作《閑居》，《全唐詩》重見王維及皇甫冉集中。按，此首王維集諸本皆收錄，《萬首唐人絕句》以為王作，曆來選本、詩話亦多作維詩，且內容、格調又與《田園樂》諸篇相合，故著作權當屬王維。這詩不僅刻畫了令人陶醉的春日山莊美景，那閑逸自在的詩人的自我形象也很鮮明。宋胡仔說：“每哦此句，令人坐想輞川春日之勝，此老傲睨閑適於其間也。”(《苕溪漁隱叢話》後集卷九)詩之第三句的安排頗見匠心，導人由未掃落花的家僮，想見其主人的神態、風韻。這組詩都是六言絕句，六言“既乏五言之雋味，又無七言之遠神”(清董文煥《聲調四譜圖說》)，曆來作者不多，佳構尤少，而本詩可說是六絕中的極品。宋黃升《玉林詩話》說：“六言絕句，如王摩詰‘桃紅複含夜雨’及王荊公‘楊柳鳴蜩綠暗’二詩，最為警絕，後難繼者。”(《詩人玉屑》卷一九引)
注釋
〔1〕宿雨：昨夜之雨。〔2〕春：《全唐詩》作“朝”。
其七
酌酒會臨泉水〔1〕，抱琴好倚長鬆。
南園露葵朝折〔2〕，東穀黃粱夜春〔3〕。
題解
這首詩表現了田園隱逸生活的恬淡、清雅意趣。
注釋
〔1〕酌酒：斟酒。會：適。〔2〕露葵：見《積雨輞川莊作》注〔6〕〔3〕穀：宋蜀本、靜嘉堂本作“舍”。黃粱：小米的一種。
泛前陂
秋空自明迥〔1〕，況複遠人間〔2〕。
暢以沙際鶴〔3〕，兼之雲外山〔4〕。
澄波澹將夕〔5〕，清月皓方閑〔6〕。
此夜任孤棹〔7〕，夷猶殊未還〔8〕。
題解
據詩中所寫景物及“況複遠人間”之語，此篇似當作於輞川。前陂(bēi)：疑指欹湖。陂，池塘。此詩寫泛舟所見景色與詩人的閑逸情致，景情融合為一。本詩頷聯近體對仗用語助字，為詩評家所注意。如明楊慎《升庵詩話》卷三評(此聯)“雖用助語辭，而無頭巾氣”；清賀裳《載酒園詩話》又編說：“‘暢以沙際鶴，兼之雲外山’，右丞偶爾自佳，後人尊之為法，動用數虛字演句，便成餿餡矣。”按，近體對仗用語助，唐人詩中已不罕見，“宋人更以此出奇製勝”，“然窠臼易成，十數聯以上，即相沿襲”(錢鍾書《談藝錄》補訂本76、77頁)，故不宜多用、濫用。