娛人碼頭
成功並不是偶然，成功除了擁有成熟的IP，也離不開影片營銷團隊的努力。那麼怎樣才能拍出叫好又叫座的青春片？
列孚認為，拍出叫好又叫座的青春片確實難以實現，“電影本身就是沒有規律的遊戲，不可能滿足所有觀眾的審美情趣，更別提A、B式的固定模式了。”就目前情況來看，青春片也不是越拍越好，“一些青春片是完全在販賣奢華，我不欣賞這樣的作品，它沒有青春時代的烙印，讓人感覺很遺憾。”
二三線城市成戰略要地
那麼，又是誰在看青春片？他們分布在哪裏？
黃斌擅長營銷，也是黃曉明的幕後推手。在他看來，這是一部為特定觀眾提供的特定電影。“等待、堅守、強吻、壁咚，這些槽點都是預設的，你想要的各種愛情幻想都能在這部電影中得到滿足，這是我們為小鎮女青年定製的電影。”黃斌說，“都說種瓜得瓜，這部電影我們種的就是票房。”
與黃斌一樣，不少電影從業者高姿態地將二三線城市觀眾稱作小鎮青年，但又諂媚地迎合著他們。大多數內地青春片懷舊加愛情的老路基本已經能讓二三線城市的觀眾在觀影中獲得滿足感。
最近幾年，電影院在非一線城市的井噴式增長也讓這些小鎮青年有了更多看電影的機會。數據顯示，中國增加了1230家電影院以及5919塊銀幕。全國影院總數已超過5600家，平均每天新增2.1家；銀幕總數超過2.78萬塊，平均每天新增27塊。這些新增影院和銀幕大多數都分布在二三線城市，以及一些縣級城市。
中小城市電影院的普及也讓國內電影產業的份額發生了變化。中國觀影總人次達8.3億，連續4年創新高。其中廣東以1.1億觀影人次占據第一，增長最快的河南省增速達47.6%。而北上廣深所占的全國票房份額，已從32.8%下降到25.8%。
電影宣發的主陣地開始轉移，大城市觀眾獲得信息的渠道很多，宣傳的效果經常並不明顯。“但二三線城市，你去和不去，結果很不一樣，紮到縣城的影院去做，那些地方本來很少有發行公司去，現在你抱著一堆物料去了，對方會覺得你很重視，”鄒培嬰表示，“大城市見明星見多了，而三四線城市是渴望明星的，影城也會很歡迎，影城付出了心血，所以相應增加場次也是很自然的事情。但關鍵還是影片質量，影院反應是很迅速的，如果影片反響不好，影院會及時作出調整。”
集中火力在這些最容易找到觀眾的市場獲取排片份額看起來是一個聰明的選擇。投資方也因此獲得了可預期的高投入產出比。
青春片已是一種成熟的類型片。對於沒有看過太多國外電影，又覺得進口片的中文字幕、英文原聲會是一種糟糕體驗的三四線城市觀眾來說，俗套的橋段更有親和力。
（完）